第四章苏轼第一节苏轼的人生观和创作道路王国维《文学小言》：“三代以下诗人，无过于屈子、渊明、子美、子瞻。
此四子者，若无文学之天才，其人格亦自足千古。
故无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文章，殆未之有也。
”（近）王朋运《半塘老人遗稿》：“苏文忠公之清雅，敻（xiòng远,辽阔）乎轶尘绝迹，令人无从步趋，其性情，其学问，其襟抱举非恒流所能梦见。
”一、苏轼的生平和创作（p54）（p28）苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士。
四期：①1037－1069，变法前，初入仕途。
家庭有文学传统（祖苏序、父苏洵、母程氏）。
苏轼21岁出蜀进京赶考。
22岁，兄弟同科进士及第。
26岁中制科优入三等（宋最高等）。
除大理评事，凤翔府签判，迈入仕途。
有用世之志（“奋厉有当世志”），为人坦荡，讲究风节，有志于改革朝政且勇于进言。
②1069－1085，变法中。
1071年任开封府推官。
上书神宗，论朝政得失，忤王安石。
出任杭州通判，诗歌创作进入繁盛时期，并开始词的创作。
改知密州,词的创作也渐趋繁盛，开始创作豪放词，形成自己的风格。
《江城子》、《水调歌头》1079年政敌对他的诗文进行诬陷，苏轼被捕入狱受审，史称“乌台诗案”。
出狱后被安置到黄州，并在黄州筑“东坡雪堂”，自号东坡居士。
文学创作进入全盛期，诗、词、文都有许多佳作，个性更为鲜明。
《前、后赤壁赋》、《念奴娇.赤壁怀古》、《定风波》（莫听穿林打叶声）、《东坡》、《题西林壁》等。
③1085－1093，元祐更化期。
高太后听政，司马光等入朝任要职，新法被逐一废除。
苏轼得以启用，官至翰林学士、中书舍人。
与“专欲变熙宁之法”（苏轼《辨试馆职札子》）的司马光政见不合，再次离朝，连知杭、颖、扬数州。
文学成就相对较平淡。
④1093－1101，哲宗亲政期。
继承神宗，新党复起，打击旧党。
苏轼1094年贬惠州（59岁）。
1097年贬儋州（62岁）。
徽宗即位，大赦元祐旧党，北归。
次年到达江苏常州，长期流放的折磨，加上长途跋涉，一病不起。
66岁病卒。
贬惠州、儋州时，苏轼虽已垂暮，但创作激情仍未衰退，在艺术上进入了更精深华妙的新境界。
《荔枝叹》、《儋耳》、《六月二十日夜渡海》问汝平生功业！黄州、惠州、儋州。
——《自题金山画象》逆境是时代对苏轼这位文学天才的玉成。
二、苏轼的思想A. 思想宏博开放，儒、道、佛禅，兼收并蓄，灵活通脱。
“初好贾谊、陆贽书，论古今治乱，不为空言。
既而读《庄子》，喟然叹息曰：‘吾昔有见于中，口未能言。
今见《庄子》，得吾心矣！’……后读释氏书，深悟实相，参之孔、老，博辩无碍，浩然不见其涯也。
”（《亡兄子瞻端明墓志铭》）B.政治思想以儒家为主导，积极入世，以经世济时为己任。
“尧、舜、禹、汤、文、武、成、康之际，何其爱民之深，忧民之切，而待天下以君子长者之道也。
”（《邢赏忠厚之至论》)坚持操守，风节凛然，决不望风使舵；在朝任职，直言不讳；出外做官，勤政爱民，报国事君、关心民瘼的政治理想一生不改。
C. 佛老思想影响苏轼的处世哲学和人生态度。
“早岁便怀齐物志”“得城南精舍，曰安国寺，有茂林修竹，陂池亭榭。
间一二日辄往，焚香默坐，深自省察，则物我相忘，身心皆空，求罪始所从生而不可得。
一念清静，染污自落，表里翛然，无所附丽，私窃乐之。
旦往而暮还者，五年于此矣。
”（《黄州安国寺记》）“吾侪渐衰，不可复作少年调度，当速用道书方士之言，厚自养炼。
谪居无事，颇窥其一二。
已借得本州天庆观道堂三间，冬至后，当入此室，四十九日乃出。
……但满此期，根本立矣。
此后纵复出从人事，事已则心返，自不能废矣。
”（《与秦太虚书》）身处贬谪的逆境之中，佛老思想就成为他求得自我解脱的精神武器。
随缘自适、淡泊无为、超然物外、旷达乐观的处世态度。
三、苏轼的性格1、耿介正直、坦率直爽，绝不“缄口随众”。
“其于人见善称之如恐不及见不善斥之，如恐不尽，见义勇于敢为，而不顾其害。
用此数困于世，然终不以为恨。
”（苏辙《东坡先生墓志铭》）“余天下之无思虑者也。
遇事则发，不暇思也。
未发而思之则未至，已发而思之则无及，以此终身不知所思。
言发于心而冲于口，吐之则逆人，茹之则逆余，以为宁逆人也，故卒吐之。
”（《思堂记》）“昔之君子，惟荆是师；今之君子，惟温是随。
所随不同，其为随一也。
老弟与温相知甚深，始终无间，然多不随耳。
”（《与杨元素书》）2、随缘自适、处逆如顺，极随便、极通脱、极放达。
“仕路崎岖，群言摧沮，虽死生不变乎己，况用舍岂累其怀。
”（《登州谢宣诏赴阕表》）《食荔枝》第二节苏轼的词词362首，《东坡乐府》苏轼提高词品、扩大词境、开创词风、推进词律，改变了词史的发展方向。
“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。
”（胡寅《酒边词序》）“东坡先生非醉心于音律者，偶尔作歌指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。
”（宋王灼《碧鸡漫志》）苏轼对词的创造性贡献：1、理论上，破除“诗尊词卑”的观念，提出词须“自是一家”的主张。
（p64）晚唐五代以来：“小道”、“余技”、晏殊“呈艺”、欧阳修“聊陈薄技”“随亦自扫其迹，曰谑浪游戏而已。
”苏轼：诗词同源、“为诗之苗裔”、“诗词并论”、词须“自是一家”（p64）“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。
……颇壮观也。
”（《与鲜于子骏书》）自是一家：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应与写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
（p64）作用：提高词的文学地位与艺术价值，将之看成与诗有同等作用的新文体。
2、内容上，扩大词的表现功能，开拓了词的境界。
“东坡词似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言。
”（刘熙载《艺概》卷四）咏物、怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生体验等。
（1）抒写性情怀抱。
“唐歌词多宫体，又皆极力为之。
自东坡一出，性情之外，不知有文字，真有一洗万古凡马空气象。
”（元好问《新轩乐府》卷三六）孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限。
似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？身长健，但优游卒岁，且斗樽前。
（《沁园春》）“致君尧舜”的人生理想和少年时代的豪迈自信以及仕途挫折后的复杂感概。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
——《江城子·密州出猎》（p134）词中抒发了为国效力疆场、抗击外辱的雄心壮志和豪迈气概。
“恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。
”（《阳关曲.赠张继愿》）《南乡子》（旌旆满江湖）投笔将军因笑我，迂儒。
帕首腰刀是丈夫。
（2）对人生的思考与体验人生如梦、无常的感受：“古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
”（《永遇乐》）“休言万事转头空,未转头是梦”（《西江月》）“世路无穷，劳生有限，似此区区常鲜欢。
”（《沁园春》）“世事一场大梦,人生几度新凉”(《西江月》）“人生如梦”(《念奴娇》)“长恨此身非我有,何时忘却营营”（《临江仙》）“人生如逆旅,我亦是行人。
”（《临江仙》）“人生底事，往来如梭。
”（《满庭芳》）人生态度：“不应有恨”、“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”（《水调歌头》）“人生如梦，一尊还酹江月”（《念奴娇》）“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
”（《定风波》）超然自适与顽强乐观的人生态度。
（3）自然山水以气势取胜：“江汉西来，高楼下，葡萄深碧。
犹自带、岷峨雪浪，锦江春色”（《满江红》）“有情风万里卷潮来，无情送潮归”（《八声甘州.寄参寥子》）“突兀雪山，卷地而来，真似钱塘江上看潮时……”（郑文焯《手批东坡乐府》）清新秀美：“山雨潇潇过，溪桥浏浏清。
小园幽榭枕苹汀。
门外月华如水，彩舟横。
”（《行香子·湖州作》）“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
”“微雨过，小荷翻。
榴花开欲燃。
”（《阮郎归.初夏》）“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
”（《浣溪沙》）《鹧鸪天》p143照野弥弥浅浪，横空暖暖微霄。
障泥未解玉骢骄。
我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥。
杜宇一声春晓。
（《西江月》）（4）田园乡村《浣溪沙》五首p139，调动了视觉、听觉、嗅觉等多种感官，描绘出农村初夏特有的自然景色与风俗人情，表达了对乡村生活由衷的热爱，笔调清新朴实。
（5）咏物近30首不但重形似，而且重神似；不仅写出物象，而且写出寄托。
《卜算子》（缺月挂疏桐）咏孤鸿缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
借孤鸿起兴，托物言志，既抒发“幽约怨悱不能自言之情”，又表达孤高自拔，不俯从流俗的兀傲人格。
《贺新郎》（乳燕飞华屋）咏榴花《水龙吟》（似花还似非花）咏杨花《西江月》（玉骨那愁瘴雾）咏梅花写柔情，如朋友、兄弟、师生、夫妻之情、男女情爱等，情深意切。
《蝶恋花》（记得画屏初会遇）、《虞美人》（冰肌自是生来瘦）、《满庭芳.佳人》等。
苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。
（p66）3、风格上，打破了以婉约为主的传统，开创了恢宏雄迈的豪放词风，同时创作了大量旷达词，风格多样。
（1）豪放风格“天风海雨逼人”“倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观”“如长江大河，汹涌奔放，瞬息千里，可骇可惊”抒情：激昂、悲壮苍凉。
写景状物：形象慷慨豪迈；场面阔大雄壮。
音调：奔放雄豪。
代表作：《江城子.密州出猎》；《念奴娇.赤壁怀古》等。
（2）旷达风格数量最多，渗透到各种题材之中。
“东坡之心性光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷而意极平和。
”“东坡之词旷”“《东坡乐府》三卷，十之六七都应属于这一类（清旷）。
”表现疏狂不羁，超尘拔俗，通脱豁达，潇洒飘逸，乐观开朗的情怀。
代表作：《水调歌头》（明月几时有）；《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）；《行香子》（清夜无尘）；《定风波》（莫听穿林打叶声）夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚仗听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
（《临江仙》）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
（《定风波》）（3）婉约风格感情缠绵深婉。