二、机位及其运用
“机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼， 也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。机位的运用是 电影的叙事形式。下面将简单阐述机位的运用
拍摄方位
摄像方位是指围绕被摄主体前后左右选择的拍摄 点，不同拍摄方位的造型规律可通过以下几个典型方 位进行把握。
拍摄高度
拍摄高的是指在相对于被拍主体不同高度选择的拍摄 点。
跟镜
跟镜是指摄影机跟踪运动着的 被摄对象进行拍摄的摄影方法。 与移动镜头有区别，跟镜头强 调的是“跟”，而移动镜头拍摄的 距离则时有变化，能给观众创造出 连贯而有变化的视觉形像
小结
动画分镜头的学习需要有扎实的绘画基本功，需要 多加练习。对于构图和镜头的节奏感要多多去揣摩。多 看一些好的影视作品，从中去体味镜头运用的技巧。分 镜学习没有捷径，只有多想多做练习多积累才能出好的 作品。
全景画面
通常出现人物全身形象或场景 全貌的镜头。此种景别的视野相对 远景要小些，它既能看清人物又可 看清环境，所以可以表现人物的整 体动作以及人物和周围环境的关系， 展示一定空间中人物的活动过程。 是塑环境中的人或物的主要手段。
中景
一般显示人物膝盖腰以上部 分形象的镜头。此种景别的人物占 有空间的比例增大，观众能看清人 物的形体动作，并比较清楚地观察 到人物的神态表情，从而反映出人 物的内心情绪。在影视作品中是使 用较多的基本景别。
近景
表现人物的腰部或胸部以上形 象的镜头。常用来表现人物的感情、 心理活动，它的作用相当于文学作 品吕的肖像描写，适宜于对人物音 容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻 画，突出人物的神情和重要的动作， 也可用来突出相当的景物，是影视 作品中大量运用的景别。
特写
表现人物肩部 的对象从周围环境中强调、突出出 来，使观众去注意你所想描写的某 些造成强烈而清晰的视觉形象的部 分。
四、镜头运动
镜头运动即是外面通常所讲的推、 拉、摇、移、甩、跟。
推镜
推镜头是摄像机向被摄主体方 向推进，或者变动镜头焦距使画面 框架由远而近向被摄主体不断接近 的拍摄方法。 目的在于向观众表现聚焦主题， 增强气氛和情感。
拉镜
拉镜是摄像机逐渐远离被摄主 体，或变动镜头焦距使画面框架由 近至远与主体拉开距离的拍摄方法。 拉镜一般运用于拉镜头内部节 奏由紧到松，情绪下降，在切镜的 时候也经常使用
动画分镜基础
一 、常见动画分镜表格
动画分镜表个常见的有两种，横排式和竖排式，主 要在于应用区域的不同，欧式多见横排式，日式多见竖 排式。但其内容基本是一致。主要是包括：镜号、画面、 动作、对白、时间、背景等。
1、竖排式分镜表格常见于日本使用， 国内使用也较多。
2、横排式分镜常见于欧美动画分镜。
三、景别及其应用
别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在 电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别是通过视觉所 产生的。不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画 有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就 是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。 景别可具体划分为大远景、全景、中景、近景、特写、 大特写六种。
摇镜
摇镜是指当摄像机机位不动， 借助于三角架上的活动底盘或拍摄 者自身的人体，变动摄像机光学镜 头轴线的拍摄方法。 常用于大场面，如大巡游，阅 兵的时候。
移镜
移镜一般是在电影或电视拍摄 中，使用轨道移动摄像机拍摄，产 生跟随效果。 移动镜头在表现大场面、大纵 深、多景物、多层次的复杂场景时 具有气势恢宏的造型效果。移动摄 像可以表现某种主观倾向，通过有 强烈主观色彩的镜头表现出更为自 然生动的真实感和现场感。
大特写
在特写的基础上放大到更加大 的局部画面，也许就是一个眼睛或 者是嘴巴或者是某个特定的道具等。 主要用于渲染情绪，增加观众的紧 迫感。
PS: 在镜头的景别不同的组接上，我 们要考虑到镜头之间的相互作用， 它的组接关系到你所想表现内容和 节奏，以及讲故事的方法、方式。 例如由远及近的切镜使情绪表现越 来越强烈，反之则减弱。
大远景
摄影机远距离拍摄事物的镜头。 镜头离拍摄对象比较远，画面就开 阔，景深悠远。此种景别，能充分 展示人物活动的环境空间，可以用 来抒发感情，渲染气氛，创造某种 意境。它的取景范围最大，经常用 来表现辽阔广袤的自然景色，能创 造深邃的意境，给整个影片定下一 个环境气氛的基调，最大的远景我 们称为大远景。