一、光的艺术认识 在现实的今天，色彩仍具有社会意义……. 灰色 Grey 政府 军队 社团 科学家 国旗，足球队等等.. 橄榄绿 Olive green 哔叽蓝 Blue serge 工作白 White lab coats 多样的颜色Various colours 光, 色彩 线条和形状 光与色进入人的眼睛，以色彩与形状产生了这个世界的表象。 线条与形状源自我们已有的对世界的认识，又被反馈到 世界中，帮助我们认识与描绘世界。
马蒂斯（德安1905） 德安（弗拉芒克 1905）
二、野兽主义流派
Fauvism = liberation of colour
野兽派之王 马蒂斯（ Matisse， 1869-1954） 就绘画而言，色彩就是画； 就是绘画的目的。 树木可以是红的，天空可以 是紫的；人脸中间可以有宽 宽的一道绿条 他的一生在研究形态、分析 光线、追求色彩之美、之真 谛。
一、光的艺术认识 最先感受到 色彩重要性 的是浪漫主 义大师：德 拉克洛瓦（
Eugène Delacroix）
《自由领导着人民》德拉克洛瓦（ Eugène Delacroix ，17981863）
一、光的艺术认识 有些艺术家曾把色彩作为绘画的主要要素
《冰海》
弗里德里西（Caspar David Friedrich 1775-1851，德国）
为了解释这个想象，他假设所有星系都在 远离我们而去（多普勒效应）。
他随后发现。星系距离我们愈远，红移现 象愈明显，这表明宇宙在膨胀。
三、光的科学意义
哈勃抽着他的烟斗骄傲地 看着爱因斯坦（1931年） 现代哈勃望远镜
三、光的科学意义 在二十世纪之交，物理学家面临的一个问题是，当我们加热一 个物体，为什么它的颜色会发生变化？这就是著名的黑体辐射 问题。
《传播者》凡高（ 1888）
一、光的艺术认识——后印象派 凡高最伟大的 贡献：用色彩 和形状表达自 己对绘画对象 的感受和希望 别人产生的感 觉。
一、光的艺术认识——后印象派 《传播者》 凡高（1888） “我不是极力 去描绘我眼前 所看到的东 西，而是完全 随心所欲地使 用色彩，以便 更有效地表现 我自己的感 情”——凡高
画面的主题是所有色彩与光之源——太阳
一、光的艺术认识——后印象派
多少年来太阳很少出现在西方的画布 上，这主要原因可能是因为调色板很 难孕育出太阳本来具有的力量。是凡 高重新给予太阳是万物之灵，光与色 的使者的至高无上地位。 1888年创作的名画《播种者》中以太 阳为主题，巨大的黄色圆盘好象在对 世人呐喊，你们的一切都沐浴在我的 阳光下，传播者所需要传播的正是色 彩的解放。
一、光的艺术认识 对客观世界的体验一般取决于两种 或更多种感觉的综合。 听,触 声音 看,触 固体 闻, 尝, 看, 触 液体 一个例外... 看 颜色 色彩一直是社会地位的标志： 皇室 大臣，议员 骑士，随从等 医生，律师 农夫和奴隶 紫红 Purple 红 Red, 金黄gold, 银色silver 其它颜色 其它颜色 黑 Black, 棕褐 brown 你不能品尝红色 你不能闻到红色 你不能听见红色 你不能触摸红色 你只能看见红色
修拉了解当时最先进的科学 成就，如麦克斯韦光学理 论，精通化学家谢弗雷的色 彩对比法则等。 点彩派的科学基础——色彩对 比法则：按照这一法则，红与 绿、黄与紫、青与橙等这些互 补色的颜色被相邻放置时，其 色彩显得最为鲜艳
一、光的艺术认识——点彩派
《抹粉的少妇-玛德莱娜 》
修拉（Georges Seurat, 1889）
夫郎和费吸收线
三、光的科学意义 天文学家胡金斯（William Huggins） 拍摄了恒星的光谱，从中发现恒星的 组成物质与太阳系相同。
胡金斯（William Huggins）
=
三、光的科学意义 1929年，天文学家哈勃（ Edwin Hubble ） 首先建立了色彩与运动的关系。他发现从 遥远星系中传来的电磁波谱，与地球上测 量到的同种元素的光谱相比，具有红移现 象
一、光的艺术认识 在现实的今天，色彩仍具有社会意义…….
军队
足球
科学家
国旗
一、光的艺术认识 自然界中，动物的颜色是生死攸关的
《 孔雀与山鸡》（Tobias Stranover 1684－1756）
一、光的艺术认识 如果自然中的色彩如此重要，为什么在经典艺术中被忽视以至于 古典绘画作品大多出现单调的土褐色？ 因为与绘画的其它要素相比，色彩几乎被认为没有什么重要性。 “对于绘画和雕塑来说，结构设计是最根本的。 ……色彩能给基本构体带来光彩，增加它的魅力 ，从而以其特有的方式使作品看上去更富活力。 然而，单靠色彩本身并不能给作品带来美。” 康德 Immanuel Kant 《判断力批判》 “构图是艺术之本（ Drawing is the probity of art ）” 安格尔 （Jean-Auguste Ingres 1780-1867） “一幅好画就应该像一把好提琴那样，颜色是深褐的（ A good picture, like a good fiddle, should be brown ）” 伯芒特（George Beaumont，同时代英国艺术鉴赏家）
一、光的艺术认识 二十世纪初，诞生了现代科学的两大支柱： 相对论 和现代艺术的三大流派： 野兽主义 fauvism 量子力学 立体主义 cubism 未来主义 futurism
马蒂斯（Matisse）
毕加索（Picasso）
杜尚（Duchamp）
一、光的艺术认识
色彩在艺术中一直从属于 构图 composition 主题 subject 线条 line 透视 perspective 色彩是原始的，它领先于文字 。婴儿总是对明亮的，光彩的 物体产生反应。 色彩过去被认为是本能直觉 的（instinctive）和 原始简单 的（primitive） … 所以是不可信赖的
《开着的窗户》 马蒂斯（ 1905）
二、野兽主义流派
只用色彩表现形象。画中人椭圆的 脸被一条绿色一分为二，紫色的头 发在头顶挽成髻，衬在三块彼此冲 击的颜色组成的背景前。人物右侧 的绿色重复了面部那一笔生动感； 左侧的淡紫色与橙色则回应了衣裙 的色彩。这是马蒂斯对衣物的独到 处理，是使画面和谐的创造。
《学习时的透纳》
透纳（Joseph Mallord Turner , 1775-1851 ，英国)
一、光的艺术认识 逐渐地，艺术家开始摈弃在绘画中勾勒轮廓线的传统，代 之以模糊的色彩。
《日出印象》
莫奈 （ 1872）
《埃菲尔铁塔 》
修拉（Georges Seurat, 1884)
一、光的艺术认识——点彩派 虽然修拉作为画家所走过的 岁月还不满10年，但在着短 暂的画家生涯中，修拉却创 造出其独特的绘画手法，创 作出令人惊叹的作品。被看 作是新印象主义的创始者。 新印象主义虽然短命而终， 却是一个颇具雄心的运动， 其目标旨在将艺术的灵感和 科学的原理结合起来。 人们所熟知的《大碗岛星期 日的下午》是修拉永远的最 高杰作。 修拉（Georges Seurat 1859-1891 ） 点彩派的创始人
自画像 1890
1886 1888
最小限度透视 1891 绘画特点： （后印象派大师） 随意、明亮的纯色调
1903
奇异的主题、素材
一、光的艺术认识——后印象派
高更不顾草地是绿色的事 实，而从抒发情感的作用 出发把它画成红色，这一 创新的手法要比将草地表 现为任何一种绿色都更能 左右观画者的情感和使构 图平衡。 《布道后的幻象》
物理与艺术(Art & Physics)
南京航空航天 大学理学院 施大宁
shi@ /phyandart/
第七讲 解放色彩曲：野兽派 / 光的意义
光的艺术认识 野兽主义画派 光的科学意义
上帝说：“要有光” 《圣经》
色彩是看得见的能量 鲁塞耳 John Russell
一、光的艺术认识——后印象派 凡高将自己的内心世界毫无 保留地呈现在画作上，一如燃 烧的火焰。他的作品赤裸裸地 诉说深爱、痛苦与恐惧，绘画 就是他生命的使命。
1853 1879 1888 1888 1889
出生于荷兰 开始绘画 开始创作辉煌时期 与高更共同创作 住精神病院。 自杀
自画像 1889
1890
一、光的艺术认识——后印象派 秘鲁裔法国艺术家高更（Paul Gauguin 1848-1903 ） 高更受到了印象主义、象征 主义、日本版画，以及儿童 文学等多种因素的影响，他 特别为原始的民族、没有被 近代文明毒化的乐园，以及 他们的文化所吸引，并努力 追寻它们。
1848 1874 出生于巴黎 与印象派相识 布列塔尼，风格形成 与凡高共同创作 塔西提岛，众多杰作。 逝世于马克萨斯群岛
《向日葵》
凡高（ 1888）
这也正是色彩的魅力。
一、光的艺术认识——后印象派
画家表现了对宇宙庄严与神 秘的敬畏之心。结合星、空 、月三者的旋涡节奏，令观 者屏息凝神。一方面表达高 亢压抑的感情，另一方面画 面构图又经过精确的计算。 画中以树木衬托天空，以获 得构图上微妙的平衡。 《星夜》 凡高（ 1889）
《马蒂斯夫人，有绿条的肖像》
马蒂斯（ 1905）
二、野兽主义流派
弗拉芒克早期迷恋凡高，后来 受立体主义影响。喜爱直接从 颜料管中挤出明亮的色彩，通 过其对比强化色调的张力。画 风比马蒂斯更为粗犷，且予人 以压抑感。
《女人肖像》
弗拉芒克 (Maurice de Vlaminck, 1905-6)
二、野兽主义流派 “我们摆弄色彩，就和摆弄火药一样，目的是让它们轰轰烈烈 地发出光来。” ——弗拉芒克（Maurice de Vlaminck）
《裸女 》 弗拉芒克（1905）
三、光的科学意义 科学中的光谱学及其发展：
发射光谱
三、光的科学意义