表情、武打、歌舞以及音响效果
等）
5、角色结构 Nhomakorabea
一般是一本一个楔子加四折演一完整的故事， 个别有五折、六折或多本连演。 折：音乐组织的单元。 每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲 子，并一韵到底。 楔子：开场戏或过场戏
元杂剧的基本角色
末、旦、净、丑等。
元杂剧的基本角色
正末：男主角，有时只是主唱的男性人物，而 并非主要人物； 外末、副末：次要的男角色； 小末：少年 冲末：次要的男角色，只不过是一剧中最先上 场的人物。
2、个性：
开朗通达，胸襟开阔 《析津志》： “生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为
一时之冠”。
明代臧晋叔《元曲选· 序》： “躬践排场,面敷粉墨。 以为我家生活,偶倡优而 不辞”。
《南吕·一枝花》：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶 不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆。恁子弟每谁教你钻入他锄不
断、斫不下、解不开、顿不脱、
否为关汉卿原作，学术界尚有
争议。
4、作品分类
依题材内容,大致可分为三类: 其一，歌颂人民的反抗斗 争、揭露社会黑暗和统治者的 残暴、反映了当时尖锐的阶级 矛盾的作品。
其二，主要是描写下层妇 女的生活和斗争,突出她们在 斗争中的勇敢和机智的。
其三，是歌颂历史英雄
以《单刀会》(全称 《关大王独赴单刀会》)为 其代表，成就最为突出， 历来均为读者、论家所称 道。
正旦：女主角，主唱的女性人物；可以由 各种不同年龄阶段和性格的女性承担。
外旦和贴旦是次要的女角； 搽旦：不正派风骚的女子； 小旦：年轻女子。
净：大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜 剧角色。多是扮演较重要的反面角色，可 以扮男性，也有扮演女性的。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人 物。 杂：如孤（官员）、孛老（老头子）、俫 儿（小厮）、邦老（强盗）等，一般相当 于次要的“群众演员”的地位。


即是说,关汉卿乃是借用三国纷争之际 的这一史实,有意地“篡改”历史,超越历史, 创作出虽历史上子虚乌有而戏坛上却长演 不衰的《关大王独赴单刀会》,联系对照到 关汉卿所处的元蒙统治者残酷暴虐统治下 汉族等民族备受歧视压迫之时代背景,则可 理喻到作家立定该剧之主脑,非徒偶然或无 端,而确是蕴含深意焉 。
[驻马听] 江水涌来如同大山重重迭迭， 那年轻俊美的周郎不知道在哪里 呀？一切在瞬间都消失的无影无 终，可怜的黄盖看见这一切可要 伤心，当初破曹的船只再也看不 见了，尽管经过鏖战的江水依然 还在散发着热气，这江水让我感 情澎湃，伤古念今！（说）这不 是江水， （唱）这是二十年流不尽的英雄血！

这两支曲子，豪雄盖世。 关羽既视强敌如草芥，又回顾 历史征程的惨烈悲凉。这里有 嗟叹，有悲悯；有实叙，有幻 觉；有历史沧桑之感，有澄清 宇内之情。全曲既慷慨，又低 回，真是思绪万千而又大气包 举，宛如一首沉雄壮丽的史诗。
关汉卿杂剧的题材、内容，有以下几个重 要特点：

一是涉及多种多样的社会生活层面和人物，并 深刻地揭示了社会的黑暗面；

二是集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭
遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格；

三是在反映社会对弱者的压迫以及命运对个人
的压迫的同时，始终表现出顽强的斗争精神和 对于美好人生的执着追求。
大多写得富于生气，表现出鲜明的性格。

在语言方面，关汉卿被认为是元杂剧“本 色派”的代表。
1.大意：
《单刀会》敷演三国时关羽应鲁肃邀 请到江东赴宴的故事。在元代剧坛，写 关羽的戏，除《单刀会》外，还有关汉 卿所写的《西蜀梦》、郑光祖的《三战 吕布》、无名氏的《千里独行》、《单 刀劈四寇》、《桃园结义》、《怒斩关 平》等等。 《单刀会》最有特色，是成 就是高的一个。
满战斗精神的内心世界。
关汉卿笔下的鲁肃，用心险诈，
为讨还荆州，设下圈套，名义上
邀请关羽赴宴，实际上伺机胁迫
对方就范，不惜挑起祸端引发战 争。关羽则明知鲁肃有诈，却光
明磊落，胸有成竹，毅然赴会。
他力斥鲁肃的阴谋，捍卫“汉家”
的基业，及时平息了一起惊心动
魄的纷争，维持住平稳的局面。
历史剧：
《吴书》评鲁肃云:“思度弘远, 有过人之明。周瑜之后,肃为之 冠。” 而关汉卿的《单刀会》, 虽似乎是依据史实敷衍而为我们 所说的“历史剧”,实乃以此史实 为砧木,嫁接上其所依据自己的创 作“主脑”(即其剧的主题思想, 或曰创作意旨)所虚构出来的“史 实”而已。
依史载,当是鲁肃理直气 壮,故而在单刀会时,“厉声呵
之,辞色甚切”,而“羽无以
答”;而在《关大王独赴单 刀会》中,却完全颠将过来, 变成了鲁肃理曲辞穷,无可 奈何。
思想倾向：
主题与《沉醉东风》:
“想着俺汉高皇图王霸业， 汉光武秉正除邪,汉献帝将董卓 诛,汉皇叔把温侯灭，俺哥哥合 情受汉家基业。则你这东吴国 的孙权，和俺刘家是甚枝叶？ 请你个不克己先生自说！”
关汉卿杂剧的艺术成就


从题材的选择来说，关汉卿的许多杂剧， 站在普通民众的立场上，提出了社会正义这一 人类生活中的严峻问题。 在戏剧结构方面，关汉卿也善于布置情节， 在激烈的矛盾冲突中，营造戏剧氛围，并使舞 台演出富于动作性。

关汉卿杂剧的艺术成就

人物塑造上，从大家闺秀到风尘女子，从
英雄烈士到市井小民，从权豪势要到地痞恶棍，
(一)大江与小舟体现出自然界的伟大
和人类的渺小;
(二)龙凤阙与虎狼穴表明人世间环境
的荣华与险恶;
(三)英雄气概的无畏与对阴谋诡计的
蔑视。
这三个对比唱句的“词情”规定了
“声情”的变化。在声调上的高昂与低沉
是有区别的。
[驻马听]:
关羽面对着当年的战场感慨万千,吊古怀今, 激扬豪情。山河依旧,人事全非,赤壁麈兵的 牺牲是太大了,当年将士们的鲜血在滚滚长
唱、科、白
唱词是按一定的宫调、曲牌写成的韵文， 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一 套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都 有惯例规定。 科：戏剧动作的总称，包括舞台的程式、 武打、舞蹈。 白：宾白。

对白：人物的对话 独白：人物的自叙 旁白：背过别人的人物自叙心理话。 带白：唱词中的插话。

清代戏曲理论家李渔有云:“一本戏中,有 无数人名,究竟俱属陪宾;原其初心,止 为一人而设,即此一人之身,自始至终, 离合悲欢,中具无限情由,无穷关目,究 竟俱属衍文;原其初心,又止为一事而设。 此一人一事,即作传奇之主脑也。” 第一折、第二折,主角竟不登场亮相, 全以烘托映衬之手段而出之,偏然又使 其形神兼备,先声夺人,正暗合前人论诗 论文之赞语:“不着一字,尽得风流”,诚 可谓构思奇巧,别具一格。
3、创作：
关汉卿一生创作杂剧， 多达６７种，今存１８种，即： 《窦娥冤》、《鲁斋郎》、 《救风尘》、《望江亭》、
《蝴蝶梦》、《金线池》、
《谢天香》、《玉镜台》、
《单鞭夺槊》、
《单刀会》、《绯衣梦》、
《五侯宴》、《哭存孝》、
《裴度还带》、《陈母教子》、
《西蜀梦》、《拜月亭》、
《诈妮子》。其中若干种，是
慢腾腾千层锦套头。„„我也会
围棋、会蹴趜 、会打围、会插科、
会歌舞、会吹弹、
会咽作、会吟诗、会双陆，你便
是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我
腿、折了我手，天赐与我这几般
儿歹症候，尚兀自不肯休。则除
是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三
魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，
那其间才不向烟花路儿上走！
这既是对封建价值观念的
挑战，也是狂傲倔强、幽默多 智性格的自白。
这一支曲子巧借元曲中的“嵌字体”,几乎
句句嵌入 “汉”字与“俺”字,李修生先生 在论及该剧时所云: “强调了关羽的‘汉家节’,作品中关 羽在单刀赴会时与鲁肃为了荆州主权展开 舌战,反复说明刘备‘合承受汉家基 业’。……作品通过对历史人物的歌颂,一 定程度上反映出作者的民族情绪。这在当 时特定的历史条件下,是有一定的现实意义 的。”
江里,二十年来一直都还没有流尽。极度的
夸张表明了关羽也是关汉卿自己对这场战
争的彻底的否定态度。也可能是剧中的主
人公或剧作者本人的“反战”情绪的流露。
“鏖兵的江水由然热”、“二十年流不尽的英雄血”!
既表现出对已逝英杰的追思怀想,更抒发出为捍卫蜀 汉主权而毅然决然地单刀赴会的英雄气慨。
长江之中流的不是水而是“英雄血”,长江之中的流水 竟然会“由然热”,何等炽热的情感,何等壮烈的情怀,何等 激昂的精神! 曲辞虽隐括苏轼„念奴娇‟(大江东去)的词意而出,却 分明借此抒发出主人公满腔的豪情壮志,令观众听之亦不 由得热血沸腾。 无怪乎王国维先生赞道:“关汉卿一空依傍,自铸伟词,而 其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一。”
1，关于第四折：
“刀会”,先写关羽单刀赴会,面 对浩浩长江,抚今追昔,回顾赤壁之战 的悲壮情景,抒发其英雄情怀;既而写 酒筵上关羽凭借其威武神勇和正义 之剑慑服了鲁肃,从而使鲁肃的三条 “妙计”全然落空,蜀汉之利益得以 保全,关羽安然返回。
《单刀会》这一本四折戏中竟然只有
两折戏是主角关羽登场,且是在第三、 第四折戏中方才出场;而这两折戏中 亦只有第四折才是矛盾的双方— 鲁 肃和关羽—直接交锋,展开斗争,解决 冲突。 在第一、二折戏中,该剧的主角关羽 根本就未出场。
二、元杂剧成熟和兴盛的历史原因。



城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化， 是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。 蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要 的作用。 元杂剧发展成熟、繁荣兴旺的一个关键因素， 则是专业作家群的形成。
1、结构（四折一“楔子”） 2、唱词
3、宾白
4、表演（科介：包括人物动作、
元杂剧和元代散曲的合称
一、元杂剧的兴起
二、元杂剧的体制 三、作者简介