教你写流行歌曲和声进行其实流行歌很好写。

光让我写旋律的话，我一天能给你出十好几首“琅琅上口”的东西。

我也没受过什么专业训练。

只要你有一丁点的和声知识，看完我这些较土的心得以后都会写得比他好，出得比他多的（当然我有时也会推脱，那是因为我写歌词太屎了！这里就说曲）。

不过，我觉得写一些流行口水歌是不需要什么专业训练的。

有人说那些东西是糟泔，我赞成，的确是（绝大部分都是），但如果真写得那么口水可以赚零花钱嘛。

现在在这里写一些我写流行曲的心得，主要是关于和弦运用和进行，其实这是最重要的。

这东西出来了旋律就出来了，糟泔嘛。

再说咱们在这里先不谈太多编曲的事（但毕竟会有一点点，因为有的时候写旋律和编配是关联到一起的）。

其中举到一些例子，为方便说明问题和比较，全都用C大调或者A小调。

其实我也是听多了以后把人家的进行记下来，多练，就会了。

那么现在就拿一些例子来说说事。

现在我列出几个非常非常常用的和弦进行，尤其是大陆港台日韩这边的歌差不多都用这些。

1、C-Am-F-G。

我并不是说整首曲子中都只有这个进行，不过如果你就想写一首流行朋克的曲子那这个足够了。

当然这不是死的，有可能你在编的时候会变成C-Am7-Dm7-G7。

但这可以是一个基本骨架。

后面说到的东西也是同理。

姑且认为这个进行的BASS是i-6-4-5吧。

其实从前这个进行通常是i-6-2-5，因为6级和弦正好是2级的属和弦，2级和弦又正好是5级的属，然后再回来，因为5级是1级的属和弦。

举例：安立奎Enrique Iglesias的Hero大家肯定都听过吧（没听过就下一首听去哪都有）。

这歌就两段。

我记得好象是G调的，如上面说过的，为了好说明问题就改成C调来说了。

第一部分的进行就是C-Am-F-G的重复，对不？2、Am-F-C-G。

假如你喜欢艾微尔，那么你用这个进行写几个复歌，你会立即把她的盘扔进垃圾筒（我不会，我有张原盘以后还卖呢，哈哈），因为她几乎在每首歌里都用到这个进行，那个Michelle Branch的All You Wanted也是如此。

但是不管怎么说，这个进行的确是很常用的。

Evanescence的Going Under 的复歌也是这个进行。

还有，有的时候也有很多用Am-F-G-C的，跟Am-F-C-G差不多流行。

比如F.I.R的Lydia（够口水吧不过这歌我觉得的确不错，绝对不在糟泔之列）。

第三部分高潮那里就用到了这个进行。

3、F-G-C。

这个进行在复歌中非常常用。

一首C大调的曲子，比如说一开始第一部分是C，当曲子发展到高潮部分的时候以4级和弦开始。

这例子可就太多啦。

比如像优客李林的认错。

复歌部分是F-G-C-C7-F-G-C-...也有很多地方用Dm-G-C-...的，那就不光是写高潮部分的了，在过渡段里也更经常的能用到。

4、BASS音阶！这是个重要的规律啊。

最常用的是i-7-6-5，那么可以是C-G-F-G,C-Em-F-G,C-Em-Dm-G等等等等...有时候也可以i-b7-6-5，那么和弦可以是C-C7-F-G,C-bB-F-G等，如果音阶是i-7-b7-6-...那可以是C-G-bB-F,C-CM7-C7-F等等...另外一个音阶也是非常常用，可以给你增色许多的：6-#5-5-#4-4，那么可以用Am-C#-C-D-F（D也可以换成#Fdim）有时候不完全是半音阶，6-5-#4，这是最常见的，通常都用Am-Am7-Fm7b5(也就是Am6的转位)，这个进行可以给歌曲的进行一个起伏的感觉，通常用在一段快结尾的地方，不信试试看。

还有太多太多种，大家自己自由创造组合。

有一些不是最常用的，但有的很好听的歌的确用到。

有一首美国乡村歌曲，刚出不久的Lonestar的Let's Be Us Again，如果改在C调的话复歌的和弦进行是G-Dm7-Am-F-G...这些东西，也许有的人说我全都知道，那么你的确用在你自己的歌曲里了吗？我觉得会用了才算真会了。

很多时候从记住理论到学会应用是很不容易的一个过程，我写的这点东西不算什么理论，只能算是我的一些经验，或者说，我是这样来理解理论来应用到我的歌里的[音乐常识]和声基本知识资料:适合音乐入门及和声提高1. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。

三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。

而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程)，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。

根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。

西方古典音乐(从16世纪以后)，是以大小调为主的。

大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I级、V级和IV级。

我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。

小调的主、属、下属是小三和弦。

作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。

原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。

而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向。

因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。

升高后的VII级音和I 级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，(大调的VII 级亦被称为“导音”)这样，小调音阶中的VII级就被升高了。

这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“和声小调”。

VII级没有升高的，被称为“自然小调” 。

这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。

西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。

这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。

其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。

这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及——力量不断增加，最后解决——的美学体系基础上的。

属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。

但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。

我们的第一个和声公式：I-V-IV-V，后面可以接I级，或其它可以接V级的和弦。

(其它可以接V级的和弦将在以后介绍。

)注1：“大小三和弦”是指和弦的性质，及这个和弦的特性是什么。

而“主和弦，属和弦和下属和弦”是指和弦的功能，及在大小调中起什么作用。

“I级、V级和IV级”是和弦根音的音级，及和弦根音在音阶中所占的位置。

2. 增减三和弦和大调中的副三和弦西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的。

增三和弦是由两个大三度叠置而成。

减三和弦是由两个小三度叠置而成。

在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。

大调上的副三和弦的性质分别为： ii级：小三和弦。

iii级：小三和弦。

vi级：小三和弦。

vii级：减三和弦。

ii级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此被归为下属和声组。

vi级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此也被归为下属和声组。

然而vi级三和弦，同时和I级三和弦也有两个共同音，因此也有主的倾向，因此有时在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终止”(因为它并不是真正的终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。

)iii级三和弦是一个较少用的和弦，它具有I级和V级的双重功能(因为它和I级、V级之间，各有两个共同音)，作为I级的运用：I-iii-IV。

在这个例子中，为什么说iii级是具有I级的功能呢？因为它可以被I级7和弦代替(关于7和弦，后面有详尽的论述)，而效果和用iii级三和弦及其相似。

我们也可以把iii级作为V级到IV级间的桥梁，因为西方古典音乐是不允许V级直接到IV 级的连接的。

vii级三和弦和V级有两个共同音，它属于属和声组。

vii级三和弦由于是建立在导音上的，因此也叫“导三和弦”。

现在我们把四个副三和弦加到我们的I-IV-V进行中：I-vi-IV-ii-V-I。

这是最常用的和弦应用顺序，也是最符合人们听觉习惯的。

(人们不大颠倒其中vi和ii的顺序，尽管它们都属于下属和声组。

) 但这一和弦功能序进，可以简化和代替，如可以变成：I-vi-IV-V, 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V，或vi-V，I-vi-ii-V等，后面可以跟I级或者接其他的可行连接。

(其他可行连接将在后面介绍。

)这其中的V级也可以被vii级或iii级代替。

V级之后可以接I级，也可以接具有双重功能的vi级，变成：I-vi-IV-V-vi。

vi级后面可以接上述所有能接在 vi级后的和弦公式连接片段。

比如这两个功能连接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I，I-IV-V-vi-ii-V-I。

请注意这一和声公式：I-vi-IV，这是西方流行音乐中最常用的和声公式之一。

3.小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系自然小调上的副三和弦的性质分别为： ii级：减三和弦。

III级：大三和弦。

VI级：大三和弦。

VII级：大三和弦。

其中ii和VI级的功能和大调类似。

VII级由于是大三和弦，不具有导向I级的性质，因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。

(关于关系大小调，将在这一节的后面介绍。

)III级和弦，由于有很强烈的关系大调I级的属性，更多地被用来作为向关系大调的转换。

和声小调上的副三和弦的性质分别为：ii级：减三和弦。

III级：增三和弦。

VI级：大三和弦。

vii级：减三和弦。

III级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级。

这种III级较少见于流行音乐中。

vii级和大调中的vii级一样。

由于它们是建立在导音上，因此被称为：“导和弦”(或称导三和弦)。

自然小调和和声小调中的和弦经常混用。

在流行音乐中，常用的小调和弦为：i级: 小三和弦、ii级：减三和弦、III级：大三和弦、iv级：小三和弦、V级：大三和弦、v级：小三和弦、VI级：大三和弦、VII级：大三和弦、vii级：减三和弦。

(比大调多了几种大小和弦的选择。

)最常见的两个小调和声公式：i-VII-VI-V和i-iv-VII-III-(V)。

这个和声公式中的各和弦根音(在V级之前)都是五度关系，这在古典音乐里是一种非常有力的和声进行，我们可以不让它从III级直接接V级，继续按照五度关系推导下去，成为：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。

这在和声学中叫做模进。

从上面的例子，我们看到，其中VII-III-VI三个和弦，与其说是a小调，不如说是C大调的V-I-IV更合适。

这种暂时偏离原调的现象叫做“离调”。

在小调中，经常出现向关系大调的离调，已使音乐更丰富。

所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。