希区柯克喜欢预先将答 案告诉观众，如《迷魂 记》中，朱迪、玛德琳 是同一人的谜底在情节 中间就被揭示，这在当 时引起过争议，因为原 著中谜底是最后才被揭 穿。然而预先告知答案 后，观众自然而然将焦 虑的心情对准了主人公 的命运。 《夺命狂凶》《西北偏 北》也都将真相预先透 露，然后将焦点集中在 无辜者的命运与选择上。
【“麦格芬”】

谈及希区柯克作品时常说到的一个词，源自他 的一个故事： 一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人， 他见旁边乘客带着一个形状奇特的包裹，就问 包裹里是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么 是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用 的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“奥， 这么说，也就没有麦格芬了。” 由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太 相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整个故 事的核心。
金· 诺瓦克

Kim Novak

50年代及60年代初期，她 以妖艳的容貌成为好莱坞 电影性感的象征。50年代 中期，是美国十大卖座明 星之一。 主要代表作：《欢喜冤家》 《金臂人》《狂恋》《迷 魂记》《夺情记》《臭名 昭著的妇人》《银行大劫 案》等。
（1933-）
《迷魂记》赏析
导演 阿尔弗雷· 德希区柯克
《秋菊打官司》
远景表现广阔的场面
主镜头

主镜头提供一场戏的概观，这场戏可将所有主 要动作包括在内，它几乎总是全景或远景。


中景——画面主体人物取景到膝盖以上。 近景——对画面主体人物取景到胸部以上， 并占据画幅面积一半以上。 中近景——介于中景和近景之间，对主体人 物取景到腰部。
吕克 贝松：《这个杀手不太冷》



从学校毕业后，开始在伦敦大学选修艺术课程1914 年他离开学校去学习工程学。后来到一家公司的广 告部从事绘画工作。 1919年加入英国拉斯基影星公司，为公司设计电影 字幕卡。1922年执导了喜剧片《十三号》，后又拍 摄了《经常告诉你的妻子》（1923）《乐园》 （1925）《山鹰》（1926）《房客》（1926）等。 20世纪初，电影正处于无声片时代。他初期的影片 都是无声片。他认为：拍摄无声影片，要通过巧妙 地构图、剪辑并适当地插入一些文字说明来叙述故 事。拍摄无声电影也使他在制造视觉效果方面的非 凡才能得以充分展现。如《房客》中他用了一张玻 璃板，把摄影机放在玻璃板下面，拍摄演员行走时 的脚底板，增加影片的恐怖气氛。



大远景——画面中的主要面 积都为景物，被拍摄主体 （主要被拍摄人或物）只占 很小的比例。 远景——被拍摄主体只占画 面很小的面积，画面大幅面 积为景物，主要被拍摄人或 物处于画面远处或深处。 全景——被拍摄主体的形态 在画面中完全被呈现出来， 画幅中人物占据主体。这类 景别又被称作“人物全景”。

1938年，希区柯克被邀 请到好莱坞拍摄一部以 沉船故事为背景的影片 《泰坦尼克号》，于是 他偕妻女来到美国，从 此定居洛杉矶并最终成 为美国公民。拍摄《泰 坦尼克号》号的计划因 故搁浅，他转而拍摄 《蝴蝶梦》（1940） 这是一部由琼· 芳登和劳 伦斯· 奥立弗共同演绎的 浪漫故事。






全名 詹姆斯· 梅特兰· 史都华 James Maitland Stewart 台湾译 詹姆斯· 史都华 大陆译 詹姆斯· 斯图尔特
（1908- 1997 ）





詹姆斯· 史都华文武全才，以优异的成绩毕业于普林 斯顿大学建筑系；在美国空军晋升至准将。 作为演员，其作品横跨西部片、文艺片、脱线喜剧 （screwball comedy）、家庭喜剧、惊悚悬疑片 （thriller）、传记电影等。 获得过奥斯卡最佳男主角奖、奥斯卡终身成就奖、金 球奖最佳男主角奖、金球终身身成就奖等。 多部作品名列美国电影学会所选各类型百年最佳影片、 美国国家电影保护局典藏。 在美国电影学会、美国娱乐周刊评选的百年百大电影 名单中，都是出现最多次的主演演员。1999年，史都 华被美国电影学会选为百年来最伟大的男演员第3名。
特吕弗（1932-1984）

法国电影评论家、 导演特吕弗： “希区柯克的影 片将比其他的任何 影片更经得住时间 的考验，因为他的 每一部影片都是以 高超的艺术和匠心 排成的。它们在电 影院里或电视荧屏 上堪与任何最吸引 人的新片媲美。”


北美影评人：《盗梦空间》的潜 在气质，继承了希区柯克《迷魂 记》的衣钵。《迷魂记》中斯图 尔特扮演的斯考蒂，从高处失足 掉下，患上了恐高症，只好辞职 当起了私家侦探。片中将种种难 以名状的边缘心理疾病和仪式化 的行为，完美地整合到故事情节 之中，而《盗梦空间》也把这种 带有悬疑力度的元素，融合到了 精神和梦境的分析中。 《盗梦空间》与《爱德华大夫》 也有微妙联系，后者是利用弗洛 伊德精神分析理论进行剧情编织 的最佳电影文本，前者也同样体 现了弗洛伊德理论的可贵之处， 就是让人思考梦境与现实之间的 差异。



《三十九级台阶》是“麦格芬” 得以流传的开端，在整部影片 里都围绕着“三十九级台阶” 这个间谍组织展开，但关于这 个间谋组织以及窃取的情报却 没做什么交待。 《西北偏北》中，有一个最为 典型的“麦格芬”——叫凯普 林的间谋根本就不存在。 在所有希区柯克的影片中或多 或少都用到这个概念，他总是 在影片中利用一个虚化的人物 做主线，比如《房客》中的复 仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、 《迷魂记》中的玛德琳。有时 又利用虚化的事件，比如《后 窗》中的推销员谋杀案。
侯孝神世界。可 以说，他更接近于运用 电影语言讲述个人存在 状态的哲人，因而被称 为“深紫色的叙事思想 家”。
基耶斯洛夫斯基 （1941—1996）
《维罗尼卡的双重生命》（1991）
影片观摩 希区柯克：《迷魂记》
詹姆斯· 史都华（James Stewart）



随着对有声电影的了解，希 区柯克也开始在他的影片中 刻意、谨慎地使用音响效果。 1929年拍摄了他的第一部有 声片《讹诈》，获得观众的 喜爱和影评家的一致好评。 他在英国的导演生涯很成功， 期间的主要作品有：《知情 太多的人》（1934）《三十 九级台阶》（1935）《失踪 的女人》（1938）等
Alfred Hitchcock （1899.8.13—1980.4.29）
【希区柯克生平与创作】



1899年生于伦敦东部某小镇一个天主教家庭， 9岁到一所基督教学校上学。在学校受到一种 将罪恶无处不在观念和逻辑的严密性结合起来 的混合式教育。 在学校，违反校规的学生将遭到鞭打，但他可 以选择受罚时间（早餐前、中午或晚上临睡 前）。学生接受惩罚时的心理微妙：通常总是 尽量把那个可怕的时刻向后推，而在受罚前却 一直都处于焦虑、恐惧之中。 这种心理体验影响到他的电影创作，他总是让 观众在恐惧、期待中等待凶杀场面的出现。
2. 角度
角度——指摄影机在拍摄时镜头轴线与
水平的夹角。

角度是一种重要的画面造型手段； 角度体现人物位臵关系和叙事信息； 角度是一种塑造人物形象、表达情感态 度的导演手段。
角度的分类
正面、侧面、背面 平视、仰视、俯视


角度的适用

1.平视的拍摄角度
2.仰视的拍摄角度 3.俯视的拍摄角度


据说希区柯克7岁时， 【金发女郎情结 】 他家附近曾发生过一 起毒死金发女郎的案 件，他对此一直记忆 琼· 芳登 犹新。 《蝴蝶梦》《深闺疑云》 他对女演员有着固定 英格丽· 褒曼 的、独特的审美趣味。 《爱德华大夫》《美人计》 “希区柯克女郎”有 《爱德华大夫》《 着统一的标准： 惊人的美貌、身材 《电话谋杀案》《后窗》 高挑、风度优雅，外 《捉贼记》 表冷漠却内心火热、 金· 诺瓦克 难以捉摸的神秘气质。 《迷魂记》 最重要的一点：都是 金发。

中景——画面主体人物取景到膝盖以上

近景 对画面主体人物取景到胸部以上，并占 据画幅面积一半以上。


特写——对主体人物取景到颈脖以上或被拍 摄物体的细部，用于拍摄重要人物的神态特 征或物件的细节。 大特写——一般指人脸上的某个局部或某件 特殊的物件道具。
景别的功能
1.叙事



景别的变化使画面主体的范围变化具有 更明确的指向性，从而形成画面内容表达、 主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意 蕴。 运用不同景别有效地支配观众的视听 注意力并赋予被摄主体以恰当的表达意义 是创作者的重要创造活动。 景别运用是否得当、有效是检验创作 者思路清晰与否、表现意图明确与否的重 标尺。





平视镜头——镜头与被摄体保持基本相同水平的镜头。 接近于常人视线的感受。 俯视镜头——镜头低于水平角度，从上向下拍摄。 使被摄体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居 高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境。 有时会使人和物的体积被压缩以至于形状奇异（如头 大脚小），常用来表现遭受危险或威胁的情况。 仰视镜头——镜头高于水平角度，从下向上拍摄。 能夸大物体的体积，常用来表现人物的高大英武、 强悍、威严等，观众会产生一种压抑感或崇敬感（如 《英雄儿女》中的王成）；也被用来模仿孩子的视角 （如《城南旧事》以大量的稍稍仰视的镜头模仿小英 子作为小孩的视角）。


希区柯克喜欢在 自己电影里客串， 他说他是故意的， 这样做是为了提 醒观众这只是一 部电影。在电影 界被称为“希区 柯克”的签名。 Vertigo : 11分 钟的时候，穿着 灰色的西服走在 路上。
【“希区柯克”的签 名】
弗朗索瓦· 特吕弗



25年导演生涯中执导了25部 影片（几乎1年1部），13部 获国际性电影奖（如戛纳国 际电影节最佳导演奖、法国 恺撒奖、奥斯卡最佳外语片 奖等）。 作品：《四百下》《朱尔和 吉姆》《偷吻》《美国之夜》 《阿黛尔· 雨果的故事》《隔 壁的女人》《夫妇生活》 《最后一班地铁》等。 编剧和导演之外，还经常出 演电影。 撰写电影评论，著有《希区 柯克》和《我生命中的电影》 （影评自选集）。