流水别墅分析理解 Prepared on 22 November 2020
流水别墅分析理解【摘要】：流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。
它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔。
别墅主人为匹兹堡百货公司老板考夫曼，故又称考夫曼住宅。
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。
溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
地理位置
1963年建于
宾夕法尼亚州匹
兹堡郊区熊溪河
畔。
别墅主人为
匹兹堡百货公司
老板德国移民考
夫曼，故又称考
夫曼住宅。
空间运用
流水别墅共三层，面积约为380平方米。
每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境。
别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。
以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。
别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。
建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。
起居室层高不过米，天花中心的方形吸顶，槽灯尺度却十分夸张，壁炉前保留的天然巨石，处身其间，会感到洞天山堂的气氛。
推开室内玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布，这种境
界早已超越了业主最初的
想象。
流水别墅具有活生生
的、超越时间的质地。
它
似乎全身飞跃而起，坐落
在流水于宾夕法尼亚的岩
崖之中，指挥着整个山
谷，超凡脱俗。
别墅内的壁炉是以自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的
外部空间使别墅更为完美，在这里自然与人类悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。
整个建筑悬在溪流和小瀑布之上，别墅最成功之处就是以一种疏密有致有虚有实的体形与所在环境的山召、林卞、流水紧密交融，建筑物与大自然互相渗透，汇成一体，互相衬映，相得益彰别墅的外部造型同历史上一切别墅都极不相同。
总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗，水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。
形态特征
从流水别墅的外观。
我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。
这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
材料运用
在材料的使用上，
流水别墅也是非常具有
象征性的。
所有的支柱
都是粗旷的岩石，岩石
的水平性与支柱的竖直
性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。
例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。
然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。
因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。
赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。
这个着名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。
也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
建筑与环境
整个建筑群与
四周的山脉、峡谷相
连。
两个主要平台上
厚而圆的胸墙则强调
了混凝土可塑的荷重
感，在视觉上，这种
荷重感被光线及平台
外罩的杏黄色油漆削
弱了。
展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。
垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。
1、质感的凸现
别墅内景之一。
赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系。
强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将它和别
墅建筑及风景如画般
设计的悠久传统相联
系。
屋内，悬在溪流
上方的起居室地面铺
着上了厚蜡的石板，
光线照进来时，就像
涟漪在河床上起伏。
不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采用最好的方式——通过细部来阐释
整体。
整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象。
”
2、人与自然的契合
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。
别墅内景之二。
感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。
流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。
这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。
3、建筑与景观相互交融
触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。
房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。
最好的艺术能透过岁月传达它的信息，它以深沉而耐人寻味的方式述说着最重要的事物。
流水别墅建筑在溪水之上，与流水、山石、树木自然地结合在一起，运用几何构图，在空间的处理、体量的组合及与环境的组合上均取得了极大的成功，内外空间互相交融，浑然一体，为有机建筑理论作了确切的注释。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在巧妙地均衡中组构而成的建筑，并充分利用了现代建筑材料与技术的性能，以一种非常独特的方式实现了古老的建筑与自然高度结合的建筑梦想，为后来的建筑师提供了更多的灵感。
这座别墅将这种建筑类型的设计艺术提升到一个新水平，堪称世界建筑史中的一件瑰宝。
流水别墅建成之后即名扬四海。
1963年赖特去世后的第四年，业主考
夫曼决定将别墅献给政
府
，
永
远
供
人
参
观。
交接仪式上，考夫曼的致词是对赖特这一杰作感人的总结。
他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，他曾是一所绝妙的栖身之处。
但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含意，住宅和基地在一起构成了
一个人类希望的与自然结合、对等和融合的形象。
这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的。
由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富而不是私人拥有的珍品”。