题目宫崎骏动画人物的性格塑造研究姓名汪子洲2013 年04 月20 日目录引言 (2)一、“宫氏子女”的性格特点 (2)（一）善良勇敢的正面主要角色 (2)（二）富有人性的反面角色 (4)二、“孩子们”的孕育与诞生 (5)（一）日本历史文化熏陶 (5)（二）使命感的召唤 (6)三、伟大人格的力量 (8)（一）在人类社会引起的反思 (8)（二）对动漫领域的启示 (8)四、结语 (9)参考文献 (10)致谢 (11)宫崎骏动画人物的性格塑造研究汪子洲西南大学新闻传媒学院，重庆 400715摘要：宫崎骏是80年代以来日本传统动漫风格的集大成者。

他的作品大多主题宏大、意境高远，塑造的人物形象清新自然、个性鲜明。

本文独特之处在于没有一开始就站在主题的高度去分析，而是从宫崎骏人物形象的性格特征这一比较基础的角度入手，分三个部分展开。

分别是：一、“宫氏子女”的性格特点二、“孩子们”的孕育与诞生三、伟大人格的力量。

通过分析研究，本文试图进一步发掘性格塑造在动画作品中的作用，以期为中国动画事业增砖添瓦，并实现本文作为宫崎骏研究资料的写作价值。

关键词：宫崎骏动画；人物性格塑造；启示Research on the roles’ personalities in Hayao Miyazaki’s animationsWANG ZizhouSchool of Journalism and Communication，Southwest China University，Chongqing 400715，ChinaAbstract:As a master of traditional animation，Hayao Miyazaki has won many international film awards due to his deep thoughts and the roles which have innocent personalities in his works since 1980s．These classic roles make his movies excellent and remembered，giving us a lot of nice memory．This article intends to make a comprehensive view of the roles’ characters in Miyazaki’s movies by referencing and illustrating arguments to find out how important they are to the animation，and what may be useful to Chinese animation career.The structure is as follows：Firstly，the roles’different personalities．Secondly，how were these roles given birth to．Finally，the power of the personalities．What makes it different from other articles is the perspective I choose in roles’characters rather than in the subjects，which is harder to understand．I hope that the article can be helpful to the researches on Miyazaki around the world．Key words：Miyazaki animation；Role character；Enlightenment引言宫崎骏作为誉满全球的动画大师，其作品由于独特的视觉特点和浓厚的人文情怀而广受喜爱，并掀起了一阵研究“宫崎骏作品”的热潮。

国内对宫崎骏的研究书籍较少，共有４本；国外可以搜集到的书籍资料有《宫崎骏的暗号》、《出发点》，其他资料多以期刊或单篇论文的形式出现。

书籍资料总体来说是从电影形式、表达主题的角度进行的分析或是一些访谈录的集合，而论文资料如果切入的角度很大相对来说则会显得不够系统深入。

在这样的研究现状之下，本文另辟蹊径，从宫崎骏塑造人物的性格特点出发，以较小的角度较为深入地展开分析，期望达到窥一斑而知全豹的目的。

性格是一个人物内在的灵魂，也是电影作品表达其思想内涵的主要手段之一，因此其相关方面的研究尤为重要。

一、“宫氏子女”的性格特点迄今为止，大家公认的真正意义上形成了宫崎骏独特风格的动画电影有《风之谷》《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》。

从这些形成了人物性格塑造体系的作品中总结，将更容易发现并得出结论。

（一）善良勇敢的正面主要角色“善良”和“勇敢”几乎是宫崎骏作品中男女主角一以贯之的特点，其中善良是前提，不善良的勇敢只能是凶恶；而勇敢又是张扬善良、将之发扬光大的必要保证。

没有勇敢气质的角色必将黯然失色，两者是缺一不可的。

相对于这两点，主人公身上体现的诸如美好、单纯、坚强之类，均可视为是以上两点性格品质的衍生，或许这也是宫崎骏先生想要强调的。

《风之谷》中的娜乌西卡应该是一个比较典型的代表。

从影片一开始时娜乌西卡对不小心踩到的虫子说对不起开始，她的善良就开始深深打动观众。

狐松鼠那一段是个小高潮。

有这样一个镜头：娜乌西卡脱下手套想要安抚紧张的狐松鼠。

这是一个很关键的点。

就像西方人见面握手、脱帽致敬表示礼貌，或者决斗的骑士解除自己的武装表示真诚、无恶意的，娜乌西卡脱去手套的动作表示她解除了自己的“武装”，对狐松鼠没有恶意。

她是以没有伪装的、没有攻击性和防范性的姿态出现在狐松鼠面前，脱去了这层隔膜，拉近了彼此的距离，以真诚待之。

即使随后面对毫不领情的狐松鼠的狠狠一咬，娜乌西卡还是抱着理解、宽容的态度，微笑以对。

这样的微笑才能令人感动。

所以即便狐松鼠不懂人类的语言无法与之交流，但动物的天性还是能够使它分辨出善意或是恶意。

这样，娜乌西卡凭借对生命的友善轻易地化解了狐松鼠的敌意。

说是轻易，可对于一个跟自己毫无瓜葛的微不足道的狐松鼠，有几个人能做到娜乌西卡那样？所以连刚提醒过娜乌西卡说这是个凶暴的小东西的犹巴老师也忍不住惊叹：“好神奇的力量。

”这就是善良的力量，也是大家所认为的“不可思议的亲和力”的来源。

短短40秒画面具有极其人性化的细节，不仅将人物的善良性格表现的淋漓尽致，同时也让人忍不住佩服起宫崎先生对人物性格塑造和细节把握的功力。

若是对于身为风之谷的公主的娜乌西卡来说守护本国的子民是应尽的义务（尽管义务这种事落到很多人自己身上时情况会发生转变），不值一提，那么她对于代表着自然的“腐海”的尊敬、对跨越种族的“王虫”的理解、对相互对立的敌人“库夏娜”的包容则可以用“大善”来形容了。

这种由善良激发的对生命的热爱不仅仅局限于自身或自身关注的东西，而是超越了自私、超越了种族的。

至于主人公性格的勇敢的方面，无疑是在片子即将结束时达到顶峰。

片中的矛盾在此时达到最高潮。

无论是用血肉之躯迎上了失去理智的培吉特人的枪口，或者即使知道会被河水腐蚀也依然拦在小王虫前面，还是最后目光清澈的她挡在疯狂的王虫大军的必经之路上，这些危及生命的行为在娜乌西卡看来好像是很正常的事情而已。

是她不怕死吗？非也。

害怕死亡是人类的天性，没有人会在可以选择的情况下自愿终结自己的生命。

同样是日本著名漫画家的岸本齐史在他的成名作《火影忍者》中说过这么一句话：“只有当想要保护自己想要保护的东西时，忍者真正的力量才会显现出来。

”大家也知道有这样一句话：“爱的力量”。

真正的“勇”是以“爱”为原动力的。

娜乌西卡不是送死的傻瓜，只是她心中对于其他生命的爱与责任给了她勇气，告诉她必须得这么做。

跟这些比起来，死亡等等一切其他的因素已经微不足道了。

或许这才是勇之真谛。

故当娜乌西卡决定要用自己的生命为人类的恶行赎罪时，她微小的身躯看起来竟是如此宏伟。

《左传》有云：“知死不辟，勇也。

”但宫崎骏先生显然是不会满足于一味强调主角的无懈可击的光辉形象的，那样角色未免太单调了，这可能也是我国动画目前面临的问题。

所以娜乌西卡也曾因父亲被杀而被仇恨蒙蔽双眼，也曾因害怕和懊悔而脆弱哭泣。

她也就跟我们一样是个正常的、需要关怀孩子，而不是拯救世界、没有感情的机器。

所以当看到她因伤口被腐蚀的疼痛而发出撕心裂肺的喊声，我们心如刀绞；当看到她蓝色的身影无力地抛飞而起，飘落在地上，我们扼腕叹息；当她身着蓝衣，于灿烂的金色大草原上复活，款款而行时，我们喜极而泣。

当“善”与“勇”这种“超人”精神出现在相对脆弱的、“非超人”的生命个体身上时，具有了格外唯美的气息。

此外，如《天空之城》的巴斯、希达，《龙猫》中的小月、小梅，《魔女宅急便》的琪琪，《红猪》的波鲁克、菲儿，《幽灵公主》的阿西达卡、桑，《千与千寻》的千寻、白龙，《哈尔的移动城堡》的哈尔、苏菲，《悬崖上的金鱼姬》的宗介、波妞，无不有善良、勇敢的性格，此处不再一一举例。

（二）富有人性的反面角色所谓反面角色是指那些违背大多数人的心愿、违背了人们心目中善良的标准、违背了人们心目中的道德准则或者是法律规范的人物定位。

除了《天空之城》中的慕斯卡，宫崎骏的作品中并没有严格意义上的反面角色，有些“反面角色”甚至是值得我们去理解与尊敬的。

《风之谷》的库夏娜是其中最大的反派。

她独断专权，侵略培吉特，抢夺巨神兵；占领风之谷，杀死娜乌西卡的父亲，即使娜乌西卡以德报怨救了她，她仍然用枪指着她的救命恩人，说出：“以为我会磕头，感谢你的救命之恩吗？”这种话。

但最后她与风之谷以和平方式结束，我们便猜测这个角色恐怕没有那么简单。

翻开漫画版的《风之谷》，“当年那个置身于多鲁美吉亚深宫中瑟瑟发抖的女孩在看到疯狂的母亲时，已经有了彻底的觉悟。

在之后的岁月里，为了活下来，为了复仇，她努力使自己变得像那怪物般的父兄一样，自己也成为怪物，利用可以利用的一切人，在鬼蜮出没的破落宫廷中战斗①。

”库夏娜其实是个被生活环境摧残的可怜人。

正如娜乌西卡问的：“你在怕什么？”她确实是害怕的。

没有依靠、长期生活在黑暗而充满政治斗争的深宫中、缺乏爱与安全感、拒绝相信任何人导致了库夏娜畸形的人格。

或许她所犯下的罪行不容原谅，但她至少给了我们对社会环境的思考和救赎人们堕落灵魂的希望。

《千与千寻》的无脸男也是一个亦正亦邪的角色。

在汤屋里面他变得阴险暴虐，吞吃员工，并在认为被自己在乎的人伤害之后歇斯底里地想要报复。