大都比较草率。女真政权入主中原以后，陶瓷装 饰在继承北宋一些名窑的基础上，逐渐形成了本 民族的特点。辽代习见的鸡冠壶在金代就已经绝 迹了，开始大范围的流行系流壶、系耳罐。虎形 枕开始多见。在装烧工艺上，普遍采用了砂圈叠 烧法。印或刻的缠枝、折枝牡丹等花卉纹饰大量 流行。
历史的尘烟随风远去，只留下冰洁而孤独的 器物任后人品评。下面对辽宁省博物馆藏辽金瓷 器择其精品加以介绍。
代瓷器划归宋或元。
根据现有的发掘材料可以看出，金代陶瓷基 本延续北宋旧制，并有所创新和发展，例如北宋 著名的钧窑、定窑、磁州窑、耀州窑，金代中原 地区创烧的用于墓葬的红绿彩瓷。相对于北宋来 说，金代的瓷器装饰总体上趋于简化，早期作品
他只活在了麦克斯心中,也只有真正懂艺术的麦克斯懂他。虽然他没有下过船
辽白瓷雕花鸡冠壶
辽代陶瓷外廓粗犷，线条硬朗，刻划生动。 釉色或是白中泛青、白中泛黄，或是芳草碧绿， 或是漆黑如墨，或三色交陈，又如鳝鱼之黄，素 妆淡雅而又不失古拙大体，极具特色。各种形制、
釉色各异的鸡冠壶，最能代表马背民族传统。浑 圆的底座，璇削而有旋纹的内底，逐渐向上延伸 而渐次丰满的腹部，略微娇小突出而圆润的口 部，再配以不同的釉色，搭配不同的装饰技法， 就使得鸡冠壶呈现出不同的生命内涵：宛如静中 之处子、乖张之酒客；雕塑骑猴造型的鸡冠壶令 人想到丝绸之路上的商旅，不禁心驰神往，自然
皮条皮扣皆施以绿釉，与皮制皮囊壶相似。器形 端庄大气(图 2)。
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汇报人：XXXX 日期：20XX年XX月XX日
器，虽不同于唐三彩水墨画般的泼洒自然和随 意，但具有自己的特色，黄白绿三色交映，绿的 发翠，白的素雅，黄的轻柔，配以各种花卉图案， 可谓相得益彰，宛若陶渊明笔下的田园山水，不 禁令人想到天苍苍野茫茫，风吹草低的草原景 象。
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金是继辽以后，在北方建立的以女真贵族为 主体的少数民族政权，在相继颠覆辽和北宋政权 的同时，北宋中原地区以及辽的瓷器烧造工艺大 多被继承，同时对于北宋、辽代文化都有很好的 继承和发展。学术界对于金代瓷器的讨论比之辽 瓷寥若晨星，其原因有二：一是金代纪年器物材 料相对较少；二是由于研究的不深入，常常把金
辽绿釉贴花扁身鸡冠壶高 29.5 厘米、腹长 18.8 厘米、腹宽 12.2 厘米。红色陶胎，胎质细 腻，施化妆土。扁身，管口缺失盖，卧足，修足
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不规整。上有马鞍状双穿，便于穿系(图 1)。
辽白釉绿彩纽带装饰鸡冠壶高 37.8 厘米、 腹长 17.2 厘米、腹宽 15.5 厘米。红色陶胎，施 化妆土。管状唇口，皮环状高提梁呈多折角形。 扁圆腹，最大腹径在下腹部，圈足。通体施乳白 釉，器身部分脱釉。器身贴塑皮条皮扣状装饰，
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而然有触摸器物的冲动。还有黄釉或绿釉的凤首 瓶，造型很像一只引颈高歌的凤鸟，这种造型最 早流行于西域诸国，唐时称为胡瓶，辽代凤首瓶 可能是二者的结合体，杯式口，细长颈，在口颈 相交处有一凤首，肩部一般均刻划弦纹两道。
辽代陶瓷最具特色的还是各种形制的三彩