汽车音响改装调音技巧对人声音色的调节？"无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

它对音色的特性有非常重要的影响。

这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。

这条曲线就体再了音色的表现力。

例如，钢琴的最低音频率是,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。

这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。

如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

？频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

？一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

？什么是最佳的音色呢根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。

那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

？在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。

调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：？HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。

？MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。

？MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。

？LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。

？如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

？如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

？如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。

？如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

？四频段的音色特性如附表所示。

？四段均衡器的频率特性？附表：？频段\感觉\状态？人耳的听觉感受？过低？丰满？过高？6-20kHz？韵味失落？色彩鲜明富于表现力？尖噪、嘶哑刺耳？600Hz-6kHz？暗淡、朦胧？明亮、清晰？呆板？200-600Hz？空虚无力？圆润有力？生硬？20-200Hz？苍白单溥？丰满、混厚深沉？浑浊不清？要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。

LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。

提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。

？下面介绍几种曲型人声的调音手法。

？1 对主持人的调音？主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。

她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。

？低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。

其缺点是存在近讲效应，低频过强。

？具体处理手段：？（1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。

？（2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。

250Hz-2kHz是语言的重要频段。

？（3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。

？（4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。

？2 对普通人的调音？在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。

其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。

？为消除以上现象采用如下具体处理手段。

？（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。

？（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。

？（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；？（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。

？业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。

？3 对专业歌手的调音？歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。

专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。

？调音要求：？（1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；？（2）要了解歌手的音域宽度和动态范围；？（3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；？（4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；？（5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。

？演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。

所以，要求歌坛具有良好的声学特性。

？女声：？女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。

？男声：？男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度"？不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。

现向读者介绍一些调音操作技巧。

？人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。

如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。

对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。

？如何调节好混响时间？混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。

另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。

因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

？如何调节好直达声和混响声分量的比例？完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。

适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。

完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。

因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。

？如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。

但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。

结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。

？如何调节好伴奏音乐的音调？伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。

演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。

一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。

？调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。

？人声效果的精细处理？"对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。

此种调音方式的不足十分明显：？（1）寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。

？（2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。

？（3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。

？发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。

？效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。

当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。

因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。

这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。

但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。

？频率均衡？很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。

除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。

为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。

？多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。

当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。