（1）高远：主峰高耸险峻，配峰相对低矮。水面占 盆面约1/3。 （2）深远 a.远视：站在山前观山后，景物大小比较接近； b.俯视：登高望远，景物尽收眼底，视野深远高旷； c.移动视点：把视野往前推移，从此山到彼山。
主要特点是景深且远，表现山重水复、层峦叠嶂的风 光。具有“使人望之莫穷其际，不知其为几千万重” 的艺术效果。表现深远的山水盆景，应以一峰为主， 群峰夹峙，前后山峰重重叠叠，层次丰富，山体时隐 时现。水面占约1/2。
（3）平远：多为低矮平缓的远山，无险峰奇石，延绵不断， 排列错落有致。水面占盆1/2-2/3。
（六）造型的布局原则
1.置阵布局 （1）主次分明、远近有序 （2）取势与写势 2.虚实相生，繁简适宜 ? 高远，实处占画面的4/10~5/10。 ? 平远，实处可占3/10~4/10。 ? 主体部份宜细密，次要部份可粗疏一些。
“远中近三重法”
远景用横--远山用低排横卧态势； 中景多竖--用高耸峭拔之形； 近景用横--或用水景，或以老树偃卧横斜，或用卧石铺作山 脚等表现手法。 ?山石轮廊、纹理，近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜 模糊；以低矮山石表现远山，以高瘦山石表现中近山岳； ?石材则深色在近，浅色宜远；近树宜大，远树宜小，或仅 用青苔表现远山森林。
（（二二））山山水水盆盆景景的的型型式式
?分 开偏重散独为合重叠置立式式
基盆中或前作形有大组。方差主要的，宜边比层基主大多宜宜使感本的一层方为或露小同要中别行较一疏用则，次本体的用 置 置人觉形左组峦左陪长有不等保间，。前组密椭用繁要形在。圆于于有。式右为叠右衬方藏宜高证，富布方偏得圆山中多式盆形盆盆呆为在两主嶂各，形相低客再于置两重当形石求，为中浅的的板两三边体的置使浅露等和不置变时组在，或很简造三是盆正边或组。，感一主盆中；大欺一化应小一形长小。成组最，中缘不，以多其觉组体。有在小主组，有得边成方的山，高山，，稳分上用它，，更切藏两，，有疏多，繁形一重在、石也不重置，椭各达高突忌。组应客体主有。另简浅组水盆最不不要的于其圆组到低出两后有随量峰密一对盆作复的
（1）以低山烘托高山之峭拔； （2）以极小的老态树木烘托高山之雄伟； （3）以极小的桥亭、楼台、舟楫、人物等点缀作比例尺度，烘托
水域之辽阔浩瀚，群山之逶迤磅礴； （4）以浅盆烘托景物之巍峨壮丽； （5）以疏衬远。
7 . 制作之忌
自然美是盆景美的一个重要方面。优秀的山水盆 景作品，必然是自然美的直接体现，而其 自然美又 主要体现在制作材料的质地、形态、纹理、色泽和 植物的种植是否符合自然规律。 但它又不是自然界 山石草木的模仿和照搬。因为自然界的美多是分散 的，不典型的，它不能满足人们欣赏的需要。因此 在设计山水盆景时，就要运用各种艺术手法，将自 然界中的山水树木进行高度的概括和升华，使之源 于自然又高于自然。
3.动静互衬
“鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静”，以闹求静的烘托手法。 常用动势的布置方法: （1）置主体于自然重心之上，避免居于几何中心； （2）树成偏正欹斜之形，俯仰悬垂之势； （3）树成之形走局，使其形如拳曲飞舞之势； （4）用鸟兽人物、船桥亭台点缀，静中求动之势； （5）拟人比喻，死物活化。
4.比例尺寸得宜
。陪衬和对比。
（三） 水旱盆景依据表现手法，分为 水畔型、溪涧型、江湖型、岛屿型、自然 型等。
1、水畔 型：再现 大自然溪 畔两侧自 然景观。
2、溪涧型：再现大自然山林溪涧自然景观。
3、 江湖型：再现大自然江河湖泊远景自然景观。
4、岛屿型：再现大自然岛屿自然景观。
岛屿型
5、综合型： 综合再现大自 然水面、旱地 树木、山石兼
（5）重心不稳
作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳， 摇摇欲坠的现象。这种现象多出现在悬崖式、倾斜式中。为 避免这种状况，主峰的倾斜度要适可而止，不可过之。另可 通过配峰的处理、植物的栽种、配件的安置来协调、弥补。 如主峰朝左边倾斜， 可着意于右边安置 配峰、栽种植物或 点缀配件，使右边 的重量明显加重， 来取得视觉上的稳 定，达到消除重心 不稳的目的。
而有之自然景 观。
（四）注意的问题
?各种型式构图中注意的问题
1.主次呼应
2.在统一风格中 有变化 3.疏密得当4.力求表现三 远源自深远高 远平远
（五）构图的基本要领
（一）空间意识 （二）焦点透视与散点透视结合的空间
1.透视：具有立体感和远近空间感。表现“咫尺之 内 而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻”的广阔世界。
（1）忌纹理色泽不一
同一盆中山石的纹理和色 泽应尽可能地相似以使全景和 谐、自然、浑然一体。否则， 勉强拼凑出来的作品会令人感 到别扭而不舒服。
（2）忌满盆为患
布局要讲究虚灵、透气。注重虚实相生、 疏密得当。中国画论有“画留三分空，生气 随之发”的论点。如盆中山石塞满，山上树 林密布，就会产生 臃肿、呆板而失去 生机。因此峰与峰 之间要有过渡空档， 盆面要留出适当比 例的水面。
（6）忌山脚平直
一盆作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山 脚的迂回曲折变化，才能使整个画面丰富多彩。山 脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面 萦回产生动感。如 山脚平直，山就如 石壁一堵，水就滞 而不活，整个画面 则显得呆板而失去 生机。
（3）忌比例失调
盆景是自然景物在盆中的艺术再现。由于表现 形式的不同，有时可适当的夸张，但一定的比例关 系还是要遵循的。各种景物之间的比例协调，能使 作品合乎自然 情理，起到小 中见大的目的。
（4）忌各自为政
主峰与配峰，植物、配件等，都是一个整体中的组成部 分。它们之间应相互呼应顾盼，而不是各自为政的凑合。如 主峰倾向一侧，而配峰不与之呼应，反倒向另一侧，形成背 靠背的局面，那作品就会缺少完整、紧凑的感觉，整体性也 就削弱了。 另外植物栽种的 方向、位置以及 配件等与山峰的 朝向均要做到有 呼有应，顾盼有 情，才能相得益 彰。
第四章 山石盆景制作
本章内容
一 山水形貌 二 山石盆景的形式 三 山石盆景的制作技巧 四、制作基本过程
一 山水形貌
（一）、山系 （二）、水系
（一）、山系
（二）、水系
二、山石盆景的形式
（一）山峰的造型与布局
?山峰的基本造型包括:
立峰 斜峰 悬崖 折带
? 山峰的布局: 单峰 双峰 三峰 群峰