作时，不能直接在线条上中割，必须注意立体的概
念，如图5-7所示，我们把鼻子投影到平面上，便
能看出其中的差别。直接中割会使脸部方向偏向正
面。不过可以以中割原则先作标记，可先作为打稿
的依据，快速找到接近的位置，再以立体概念修正
之（图5-8）
第二节 转头的原理与做法
第二节 转头的原理与做法
第二节 转头的原理与做法
第三节 走路
第三节 走路
第三节 走路
除了前面所提的一般走路方式外，走路的方式还会因不同情绪和个性而有所 不同，在作画前必须了解原画和脚本的动作指示，作不同的表演（图514b,c,d）。
第三节 走路
第三节 走路
人物造型的比例不同，在走路的表现上，也要做适当的调整，如图5-15a 要 先了解人物骨架结构上的关系，再决定关节弯曲的程度，在结构上作相对的挤压 伸展的表现（图5-15b,c）.
第四节 跑步
以下我们举几个常见的跑步动作原则：在图5-16 b ,c中，是两种常见的基 本跑步动作。
第四节 跑步
动作中使用动作腾空动画张，比较适合可爱活泼的人物造型的跑步表演。跑 步动作相对于走路动作，身体前倾的角度较大。除了固定地面的脚掌需要如走路 一样先踩平外，跨步极张动作后退必须完全伸展，如图5-16b的A4.
如此观众的视觉将看到四格睁眼，四格半睁，而只
看见两格闭眼，因为闭眼的过程只停留半闭的一半
时间，使我们看不清闭眼的过程，所以我们作了这
样的处理。一般半闭的眼睛珠可随眼皮适度移动，
如图5-4.
第一节 眨眼的做法
第一节 眨眼的做法
第一节 眨眼的做法
第二节 转头的原理与做法
•

人的头部是立体的，并非平面，中割转头动
特别要注意作转头动作时，眼睛必须先朝转头的方向移动，而不是直接 中割位置。（图5-9）
第二节 转头的原理与做法
除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动 （图5-10a,b,c,d,）
第二节 转头的原理与做法
除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动 （图5-10a,b,c,d,）
第三节 走路
第三节 走路
第四节 跑步
跑步的动作与走路的动作类似。在跨步前有挤压动作及跨步伸展动作，动作 弧度及轨迹较大，另有腾空动画张。因速度较快，中割张数一般较少，但如果动 作较细腻时，中割张数也会比较多，但相对拍摄格数也会减少（图5-16a）。
第四节 跑步
以下我们举几个常见的跑步动作原则：在图5-16 b ,c中，是两种常见的基 本跑步动作。
第二节 转头的原理与做法
除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动 （图5-10a,b,c,d,）
第二节 转头的原理与做法
除了平视转头外，转头的角度还有仰视和俯视，甚至不规则动线的运动 （图5-10a,b,c,d,）
第三节 走路
走或跑在动画人物的动作中，占了很大的分量，因人物造型和片子风格的不 同，人物的走或跑的动作也有许多画法，我们在此只举出一般的常用方法。 完成走跑动作的顺序： 1.先取人物高低位置（运动轨迹）。 2.再中割较相近或不太变化的部分，如头部或躯干部分。 3.完成手的摆动。 4.最后是完成脚的动作和轨迹。 在图5-11 a中，走路的动作造成的身体平衡现象，是靠手脚的反向摆动和身体转 动来达成的。
第三节 走路
在处理脚步同描的问题时，一般原画的大小总会有些微误差，为了解决这个 问题，我们通常选择较不移动的部分为基准，则动作过程中的变化，较不易被察 觉出来（图5-12f）
第三节 走路
另外一种常使用得走路方式，如图5-13a所示，这表演方式常见于一般的美 式表演或人物造型较夸张，造型较可爱得人物，需要挤压伸张的表现时较适合， 在运动轨迹的变化上弧度也较大（图5-13b）
分别，才能表现出不同人物的特质。图5-2中，A
很香B，B很像Ｃ，Ｃ又很像E，但它们却都不是
一样的造型。
第一节 眨眼的做法
•
接下来我们讨论如何中割眨眼的问题。在图5-
3中，我们看到了两组基本的眨眼方式。其中从睁
眼到睁眼的变化中，A2眼皮稍高A4眼皮稍低，假
设为两格一拍，以中割原理A2和A4将同样半睁，
第三节 走路
第三节 走路
走路的轨目中也会因人物的大小或速度不同，而导致张数的不同，我们在作 画时，也要依轨目调整适当的KEY POSE和运动轨迹（图5-13C，D）
第三节 走路
图5-13 E,F，G中，动作轨迹或使用得动作位置不同，但动作原则却相同， 动画员应依实际状况作修正。人物动作若较大夸张，运动弧度较大时，特别要注 意身体上的挤压伸展效果或配件如头发或衣服的滞留动作（图5-14a）
第三节 走路
第三节 走路
由图5-11b中，我们可以观察出人物运动时，因为踩在地上的那只脚向上推 进，而使移动的脚离地向前，因此形成运动轨迹的最高点，再因视觉感受的关系， 我们在取人物运动轨迹的高低时，也总是以头部的高低位置为基准（图5-11）。
第三节 走路
此图5-12a此种运动轨迹的表现方式，主要是日式的做法，这种做法我们也 常使用在较写实的人物造型走路表演上，除了表现比较柔软，带有挤压伸张的表 演外，骨盆至头部间的主要躯干部分，我们假设没有体积上的变化，作为我们在 控制人物比例大小和造型的重要部分，加上前面所提到的运动轨迹，以头部位置 来定高度，我们便可大致找到人物运动的移动位置。最后以此为基础，再来处理 人物四肢的摆动，人物走路的动作就能完成。在走路动作开始后，固定地面的脚 就必须先踩平，稳住重心才能开始动作，所以图中A2在地面的脚掌位置，必须 同描A3的位置图(5+12b.c).
第三节 走路
第三节 走路
第三节 走路
第三节 走路
在摆手的部分，摆手的中间张为了表现自然放松的感觉，可稍微作弯曲，弧 度不要太明显，使动作更生动自然（图5-12d）
第三节 走路
另外，一般来说手的摆动，前摆较后摆松弛，所以前摆弧度较大而后摆较小。 有时候除了手臂摆动外，手掌也可随手臂的摆动，作一点滞留性的跟随动作（图 5-12e）
基本动作要领解析及练习
第一节 眨眼的做法
•
我们看一个人常会比较注意他的脸，而眼睛
的表情更是传达情绪的关键，所以在中割动画时脸
部的准确度非常重要（图5-1）。
第一节 眨眼的做法
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在图5-2中我们注意到，就算是差别很小，
他们还是不同的，不要认为卡通人物的眼睛只有
一种形状，而必须对于眼睛造型的描绘更加用心