《法国中尉的女人》的剧作结构
《法国中尉的女人》的剧作结构是套层结构，即制作者为我们平行地讲述两个时代的两对男女的情爱故事。
套层结构是电影剧作结构中的高级形态。
套层结构表现在《法国中尉的女人》中，既是编剧结构剧本的写作问题，更是导演结构影片的剪辑问题。
其实，写剧本与影片剪辑是融为一体、密不可分的。
经有人把剧本写作工作归结到编剧身上，同时把影片剪辑工作归结在导演身上。
为了使大家认清这个问题，我们简单地排列一下影片的框架。
大家会看到编剧与导演、剧本与剪辑是如何密不可分的。
同时，我还认为，一部影片的好的结构，完全是一个技巧问题。
打个比方：它就像一个牌手在打牌，一部精彩影片的结构就是一手洗得异常精彩的好牌。
过去时空与现在时空故事框架在电影中的衔接关系如下:
工（黑色文字为过去时空，蓝色文字为现在时空）：
1.电影拍摄现场，安娜走向萨拉，走向大海。
2.查尔斯从窗口叫他的仆人山姆。
3.查尔斯在欧内斯蒂娜家花园，向欧内斯蒂娜求婚。
4.旅馆中，迈克与安娜睡在一起。
电话将他们吵醒。
安娜坐车去剧组。
5.萨拉的雇主杜弗小姐去世，牧师推荐萨拉去波坦尼夫人家。
6.查尔斯与欧内斯蒂娜的父亲谈论他们的婚姻和未来。
7.查尔斯与欧内斯蒂娜到海边散步。
查尔斯看到了萨拉。
查尔斯对萨拉一见倾心。
8．查尔斯与欧内斯蒂娜在客厅谈论萨拉。
9．萨拉在阴暗的房间里会见波坦尼夫人。
10．迈克与安娜在房间里谈论维多利亚时代的妓女。
11．查尔斯在山边来集石头标本时看到萨拉。
12．山姆给欧内斯蒂娜及其女仆送花。
13．查尔斯与农场主议论萨拉，并在途中遇到萨拉。
14．迈克与安娜排演电影片段“萨拉摔倒”。
15．萨拉摔倒。
查尔斯扶住萨拉。
两人在树丛中散步交谈。
16．波坦尼夫人指责萨拉擅自去海边。
17．查尔斯来到波坦尼夫人家做客。
萨拉在客厅将幽会的字条递给查。
18．夜晚，查尔斯乌萨拉在教堂墓地见面。
19．旅馆中, 安娜与迈克睡在一起。
迈克醒来, 他走到窗前凝视窗外，安娜梦中喊出丈夫戴维的名字。
20．查尔斯听格罗根医生谈论萨拉有抑郁症。
21.萨拉与查尔斯见面。
萨拉向查尔斯讲述关于“法国中尉”的事。
22.波坦尼夫人的管家似乎发现萨拉的行踪。
23．萨拉在烛光中的镜子前、为自己画像。
24 查尔斯接到萨拉的信，得知她被辞退。
查尔斯在谷仓等她。
25．格罗根医生为查尔斯分析萨拉的心理状况。
26．查尔斯与萨拉谷仓相见。
查尔斯拥抱萨拉。
27．戴维来到伦敦、安娜告诉迈克。
她要去伦敦。
28．查尔斯在花园向欧内斯蒂娜小姐谎称自己要去伦敦办事。
29 萨拉来到小旅馆等候查尔斯。
30．查尔斯在伦敦安排律师资助萨拉。
31.查尔斯收到萨拉的信。
32．查尔斯与萨拉在小旅馆幽会。
二人做爱。
查尔斯发现萨拉是个处女。
33.安娜去伦敦。
迈克送安娜上火车。
34．查尔斯向欧内斯蒂娜提出取消婚约。
欧内斯蒂娜开始时祈求查尔斯，后来，她歇斯底里勃然大怒。
35．萨拉在旅馆收拾手帕。
36．查尔斯来到小旅馆，发现萨拉已经离开旅馆。
37．迈克打电话到安娜住处。
戴维接的电话。
迈克、安娜颇不自然。
38 律师帮助查尔斯寻找萨拉。
39．安娜到商店买衣服。
40．律师读报纸。
41．安娜在镜子前试衣服。
42．欧内斯蒂娜的父亲迫使查尔斯在保证书上签字。
43．安娜出商店大门乘车离开。
44．查尔斯在暮色中的街头寻找萨拉。
45．查尔斯在夜景中寻找萨拉，见到三五成群的妓女。
46．安娜夫妇等人在迈克家做客。
安娜夫妇、迈克夫妇皆不自然。
47.三年后；查尔斯得到萨拉的消息。
查尔斯来到湖畔萨拉住处。
二人重逢，有
情人终成眷属。
48．电影关机。
剧组举行舞会。
迈克向安娜示意幽会。
安娜走进房子。
迈克
来到房子；安娜已经离去。
迈克向着安娜的背影情不自禁地叫出了“萨拉”。
1.两个故事的完整
从上面故事框架的图示中，我们可以看到过去时空故事和现在时空故事是两个各自独立的故事。
影片是套层结构，两个故事在影片中呈现的状态是：它们是穿插、交织在一起的两个故事的碎片。
正因为是碎片，所以，碎片的选择就异常重要。
即要选择那些生动、准确的碎片，使两个故事精彩而完整。
2.叙事轴与现在时空故事
这是一个两个时空的故事。
为了使观众在看电影中不至于摸不着头脑，多时空的电影中，应该设置电影的叙事轴。
电影中无论该时空在整影片中所占的比例多少，往往选择一个距离现在较近的时空为影片的事。
然后，影片的故事围绕叙事轴展开。
本片的叙事轴是现在时空。
影片的第一个镜头便是起于现在时空。
最后结尾也是收于现在时空。
1 电影拍摄现场安娜走向萨拉，走向大海。
48 电影关机。
剧组举行舞会。
迈克向安娜示意幽会。
安娜走进房子。
迈克来到房子，安娜已经离去。
迈克向着安娜的背影情不自禁地叫出了“萨拉”。
另外，在两个时空故事的展开中，开始时以过去时空故事为主。
叙事进行中，现在时空故事的比重逐渐加强。
影片接近结尾的时候，终于变成以现在时空故事为主。
这种先古后今、先远再近的剧作布局，既符队们正常的观片心理——叙事按照时间的先后次序逐渐演进，同时，更要的是：影片的视点是现在（今天）人的视点。
所以，影片最后重心必然向现代倾斜。
3.两个故事的相互对应
通过上面的图示，我们可以看到：过去时空故事和现在时空故事，是在各自层层递进的同时，二者又相互对称、相互呼应。
影片既平行地展开两个时空的叙事，同时，两个叙
事又互相衬托，巧妙呼应。
两个时空的故事若即若离，实际上是貌离神合。
这样做的结果，不仅会使故事丰满并富于变化，更重要的是：它能更有力地表现影片丰富的内涵和主题。