调式是一群不同音高而有组织的音，组成 一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体 系叫调式。
调式中的音，按照高低次序（上行或下行）， 从主音到主音排列起来，叫调式音阶。
例336：
音阶能在一定程度上表现相互调式的规律， 而音列却只能是构成调式的素材。
调式音级和乐音体系中的音级是有区别的。 乐音体系中的音级只是音高的物理属性，是不带 倾向性的，不活动的，它们只能作为构成调式的 材料。而调式音级则是按照一定的关系组合在一 起的，在运动中起着不同的作用，是有倾向性的， 活动的。每个音级都含一定的调式意义。
主音之所以能成为调式的中心音，通常是以下 两种手段来达到的。
（1）主音本身的强调。如在乐曲中主音经常出现， 特别是在突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的 结束处等。
例如图：
（2）强调主音上方 纯五度音或下方纯五度（中 国民族调式尤其突出）。主音由于有不同方向的 两个五度音的有力支持，其中心地位就更为突出。 个别音乐作品为了表现上的特殊要求，不结束于 主音，而结束于次稳定音级上，这种结束是不完 满终止，比较少见。
第Ⅵ级——下中音，在主音和下属音之间。
第Ⅶ级——导音，向上倾向于主音。
例394
纯五度
纯五度
Ⅳ
ⅥⅦ
下属音 下中音 导音
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
主音 上主音 中音
Ⅴ 属音
不稳定音向稳定音进行倾向的程度不同,其原因是:
1.由于稳定音的稳定程度不同,如Ⅰ级音(主音),比Ⅲ级音更稳定,所以Ⅱ级到 Ⅰ级比Ⅱ级到Ⅲ级的倾向性强.
F旋律大调音阶如下:
§56 大调各音阶的名称、特性和标记
大调式中各音级是用罗马数字标记的，各级音还有特定的名称，这些名称 的含义说明了各音级与主音的关系。
第Ⅰ级——主音（T）。
第Ⅱ级——上主音（下行导音）。
第Ⅲ级——中音，在主音和属音之间。
第Ⅳ级——下属音（S），在主音下方纯五度。
第Ⅴ级——属音（D），在主音上方纯五度。
主音、属音、下属音刚好与大小调式体系中的和声功能音级相吻合，标记是Ⅰ （ T ）、Ⅳ（S）、Ⅴ（D）。在具体音乐作品中，主音、属音、下属音的强度常 有所侧重，有的强调主音、有的强调属音、有的强调下属音，但由于属音到主音 的倾向性较强、较自然，所以强调属音较为普遍。
音的稳定与不稳定不的绝对的，一个音或和弦，在某一调式体系中是稳定的， 而在另一调式体系中则可能是不稳定的。即使在同一调式体系中，由于和声处理 的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
基本乐理
第九章 调式
§53 主音、调式、音阶、调性
在音乐中，音与音之间有一定的内在联系， 即互相推进、互相依附，它们总是按照一定的 关系连接在一起来表达音乐思想的。一个孤立 的音或和弦，或者一群彼此毫无关系的音拼凑 在一起，是难塑造音乐形象的。
例如332：王莘《歌唱祖国》选段
在音乐的进行中，从稳定到不稳定，就破坏了稳定而要求继续发展，这种不停 的运动便构成了调式表现力的基础，也是调式音级运动的内在动力。
§55 大 调 式
大调式是由七个音构成的调式，其稳定音Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级结合起来成为一个大三 和弦，其中主音与上方第Ⅲ级为大三度，这个音程最能说明大调式的色彩。大调式 有三种形式：
1、自然大调
由七个音构成的调式，音阶结构为全全半、全全全半，主音与上方第Ⅲ级、Ⅳ级、 Ⅶ级音分别为大三、大六、大七度音程的调式叫自然大调式。它是大调式的基本形 式，具有光辉、明朗的调式色彩。
C自然大调音节如下： 大三度
大六度
大七度
级数： Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
Ⅴ
Ⅵ
Ⅶ Ⅷ（Ⅰ）
音级名称：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
2、和声大调
将自然大调的第Ⅵ级音降半音而构成和声大调.
其特点是Ⅵ级音与Ⅶ级音之间为增二度音程.
C和声大调音阶如下:
小六度
增二度
3、旋律大调
将自然大调下行旋律的第Ⅶ级和第Ⅵ级音同时降 低半音(上行与自然大调相同),称为旋律大调.
例如333： 陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》
上例曲调是由DEFGABCD（即唱名：re、mi、fa、sol、la、si、do、re）七个音构成， 各音级在运动中是不相同的，D（re）音在乐曲中起主导作用，是全曲的中心音，给人以 稳定感。其次是G（sol）和A（la）两音有一定稳定性，而不能起到最完满的稳定作用， 也正是由于这种衬托，才使D（re）音达到最稳定的效果，使全曲完满结束。其它各音如 E、F、B、C则是不稳定音，它们总是倾向于稳定音。
例如图：
2. 属音、下属音(Ⅴ、Ⅳ )
主音上方纯五度音叫属音。主音下方纯五度叫下属音。
在中国民族调式中主音、属音、下属音又称为支柱音。属音、下属音常作为中 结音，以结束乐句或中间段落。由于属音处于主音上方纯五度，对主音的倾向性特 别强烈和直接，乐曲中，作中结音的属音与结束音主音在结构上前后呼应最为自然。 在旋律进行中，属音到主音的进行最有力度感，这种进行常在乐曲的开始，使调性 稳固，音乐富于动力。
2.由于不稳定音到稳定音之间的音程不同,一般地说,小二度倾向稳定音比大 二度倾向稳定更强烈,尖锐.
例334： 四川民歌《康定情歌》
例335： 湖北民歌《红花绿叶不离分》
上例中，最稳定感的中心音是c（sol），f（do）和g（re）两音稳定性仅次于c（sol）。 另外，还有以唱名do、mi为主音的曲调。
由此可见，上面各例中的许多音，在运动中是 有组织的、规律的，有中心音（主音），有仅次 于主音稳定性的音，有的表现出稳定或相对稳定， 归纳这些现象，可以得出结论：
调式名称由两部分组成，即主音的标记和调 式的标记。如：以C为主音的大调式，叫C大调式。 以a音为主音的小调式，叫a小调式。以C音为主 音的宫调式，叫C宫调式等。
调和调式的结合，叫调性。
54 主音、属音、下属音
1.主音（Ⅰ级）
正如行星围绕恒星有规律的运动一样，调式 的各级音也都围绕调式中心音而运动。因此，可 以说形成调式的关键是调式的中心音（主音）。 主要是调式中最具有稳定性的音，在通常情况下， 它是音乐运动的出发点和终结。曲终结束音（主 音）往往是识别调式的主要标志，主音在曲终的 稳定感，形成乐曲的完满结束（特殊情况例外）。 在整个乐曲中，主音常占有特殊地位。