一、填空题30分（每空1分）1、王勃的《送杜少府之任蜀州》一改以往送别诗中的悲愁情绪，表现了初唐诗人崭新的精神面貌。

骆宾王用比兴的手法，借咏蝉寄托身世之感的作品是《在狱咏蝉》。

2、盛唐山水诗人除王维之外，还有孟浩然、储光羲、常建等人。

3、王昌龄的《芙蓉落送辛渐》，是脍炙人口的歌颂友谊的名篇。

其原诗是“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

”4、杜甫著名的“三吏”诗分别是：《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》。

5、韩愈的《马说》寄寓了作者对人才受压抑、遭排斥现象的强烈不满，而柳宗元的寓言名篇《三戒》则入木三分地讽刺了世态。

6、唐代传奇中的《枕中记》和《南柯太守传》是著名的讽刺小说，成语黄粱一梦、南柯一梦即从两篇小说而来。

7、《窦娥冤》的作者是关汉聊。

窦娥临刑前发的三桩誓愿是血溅百练、六月飞雪、亢旱三年。

8、黄庭坚是江西诗派的领袖，他主要的论诗主张是是夺胎换骨、点铁成金。

9、我国古代第一部长篇历史小说是《三国演义》，作者罗贯中。

第一部文人创作的长篇人情小说是金瓶梅。

10、望西都，意踌躇，宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦；亡，百姓苦。

二、名词解释。

12分（每道4分）1、初唐四杰“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”2、江西诗派元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。

他们发起新乐府运动，强调十个的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易懂。

3、院本戏曲名词，指金元时行院演剧所用的脚本。

元陶宗仪《南村辍耕录》：“院本，杂剧。

”其实也是北方的宋杂剧向南方的元杂剧过渡的一种形式。

演出时用五人，作品都已失佚，仅《南村辍耕录》载有院本名目七百余种。

元以后亦称宋杂剧为院本，以别于元杂剧。

或泛指短剧、杂剧、传奇等等。

三、简答题。

24分（每道8分）1、赏析杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这两句一班解释是花有感于诗句的动乱、人民的灾难，流下了眼泪；鸟也为了人们的生离死别之悲，而心弦震颤。

以无情之花鸟的感时念乱，突出人在战乱中的深切痛苦。

作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。

并运用互文手法，可译为“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

诗的这前四句，都同在“望”字中。

诗人俯仰瞻观，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。

感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。

在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过度到后半部分——想望亲人。

2、简要谈谈《琵琶记》的文化意义。

总体上看作者主观希望“为文人立心”，宣传忠孝君臣的封建道德。

但其思想内容比较复杂：表明封建社会忠孝难以两全，在“全忠全孝”的同时又有一定批判。

在宣传封建道德时，对于当时的黑暗现实也有所批判，暴露了封建社会的黑暗，如牛丞相的专横，地方官的腐败。

一方面要宣传封建道德，一方面要把戏写的动人。

3、李煜前后期的词作在风格上有何不同？为什么？李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年(975年) 他降宋时作为界线。

前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱,如〔玉楼春〕"晚妆初了明肌雪"、〔喜迁莺〕"晓月坠"、"宿云微"、〔一斛珠〕"晚妆初过"、〔菩萨蛮〕"花明月暗飞轻雾"等；也有写离别相思的作品如〔清平乐〕"别来春半"等，写景抒情，融成一片，比较健康可读。

到了后期，李煜由小皇帝变为囚徒。

屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，"此中日夕只以眼泪洗面"(王□《默记》)，使他的词的成就大大超过了前期。

〔破阵子〕"四十年来家国"反映了他身世与词风的转折。

《虞美人》"春花秋月何时了"、〔浪淘沙〕"帘外雨潺潺"、〔乌夜啼〕"林花谢了春红"、"无言独上西楼"等是他后期的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对"故国"、"往事"的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。

三、论述题。

34分。

（每道17分）1、李白号称诗仙，请你谈谈诗仙这个称号的具体内涵。

①、李白诗歌风格以雄奇飘逸，真率自然。

为主，但也有多维度的呈现。

他上承庄、骚的浪漫主义精神，又以个人的艺术天才创造性地运用了浪漫主义艺术手法，使诗歌的内容和形式达到了完美统。

他反对绮丽华靡、雕琢繁饰，倡导清新自然、朴素真率的诗风。

他的诗歌绝句多清新隽永、明快自然，歌行多纵横飘逸、流畅自然，可谓做到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”（《赠江下韦太守良宰》）。

②、李白的诗歌虽不乏对现实生活的深刻体验，但在艺术表现上却偏重于内心感受的抒写，因而他的诗歌感情充沛、率真豪放，具有鲜明的个性特征。

他的诗歌无论是何种题材都具有浓厚的主观抒情色彩，充分地表现着生活中诗人的喜怒哀乐、好恶爱憎的感情，使我们时时体会到诗人自我抒情形象的存在。

③、李白的诗歌善于运用丰富而奇诡的想象，创造出绚丽多姿的艺术形象，并寄托着诗人的情感意蕴和精神境界。

诗人常将想象与比喻、夸张、象征、拟人等手法相结合，把现实与理想、人间与幻境、自然与人事，巧妙地熔铸成篇，创造出瑰丽神奇的艺术境界。

④、李白能自驾驭多种诗体，尤擅长乐府歌行和五、七言古诗，绝句的成就也相当突出，尤以七绝佳作最多。

2、辛弃疾词作的艺术成就主要有哪些首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。

即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。

他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象、幽默，雅俗共赏。

《菩萨蛮·商心亭为叶丞相赋》中：“人言头上发，总向愁里白，拍手笑沙鸥，一身都是愁。

”清新明快，活泼生动。

著名的《贺新郎》中：“甚矣吾衰矣。

怅平生、交游零落，只今余几。

白发空垂三千丈，一笑人间万事，问何物、能令公喜。

我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。

情与貌，略相似。

”首句即从《论语·述而》中化出。

他用散文的句法，同时也遵从词的格律，使词在协律可歌的情况下，气势更为流注奔放，感情更加显得起伏跌宕。

在这一方面，他比苏轼取得更大的成就。

刘熙载《艺概·词曲概》说到辛弃疾的语言时说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、庾语，一经运用，便得风流。

”其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，如“水随天去秋无际”，“红旗铁马响春冰”，“倚天万里须长剑”，“乱云急雨，倒立江湖”，“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。

在《南乡子·登京口北固楼》中，他塑造了孙权的英雄形象：何处望神州，满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手？曹、刘。

生子当如孙仲谋！作者登楼远望，只见长江滚滚东逝，而系念中的中原故地却渺远难见，于是一种抚今追昔之情油然而涌上心头。

想当年，孙权于汉末群雄纷争之际，“年少万兜鍪”，称霸江东，北拒强曹，成就三国鼎立大业，不失为一代青年英主，致使曹操慨叹道：“生子当如孙仲谋”。

而如今，国难当头，北伐大业难以实现，孙仲谋这样的英雄又在哪里？在对古人的缅怀中，寄寓着自己壮志难酬的悲慨和浓郁的怀古伤今之感。

其三，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，化刚为柔。

辛弃疾发扬了苏轼词的豪放清雄，又继承了传统词的婉约含蓄，所以形成了他的刚柔相济的词风。

刘克庄《辛稼轩集序》在肯定辛弃疾词“横绝六合，扫空万古”的豪放杰出之后，也承认“其穠纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

”“小晏”，指晏几道，“秦郎”，指秦观，两人都是北宋著名的婉约派词人。

上举《摸鱼儿》词表面上就相当地婉约缠绵。

所以，夏承焘评此词道：“刚肠似火，色貌如花”（《唐宋词欣赏》）。

辛弃疾暮年所作的《永遇乐·京口北固亭怀古》也是具有这种风格的作品：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？词借凭吊历史上和京口有关的孙权、刘裕等人的业绩，含蓄地表达了时无英雄、人物具非、时势消沉的感叹。

回首四十三年前自己的抗金经历，而想到如今金人依然猖狂的现实，不由感慨万端、悲愤莫名。

最后以廉颇自比，犹有“铅刀冀一割之用”的雄心，十分悲壮。

词极为沉郁跌宕、曲折含蓄，但壮怀郁勃、悲愤激切。

辛弃疾在词史上的影响深远而持久，这不仅是因为他创作的作品数量最多，还因为他思想的深刻、艺术手法的丰富、他在改革词体方面所作的贡献。

《四库全书总目提要》评价辛弃疾的词时说：辛弃疾“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。

”充分肯定了“稼轩体”的意义。