苏轼《江城子·江景》诗词鉴赏
江城子·江景
宋代：苏轼
湖上与张先同赋，时闻弹筝
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

何
处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。

欲
待曲终寻问取，人不见，数峰青。

译文
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。

一朵荷花，虽然开
过了，但是仍然美丽、清净。

什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来
倾慕弹筝人的美丽。

忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，
忍心去听。

烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女
神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的
山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

注释
湖：指杭州西湖。

张先：北宋词人。

凤凰山：在杭州西湖南面。

芙蕖：荷花。

娉婷：姿态美好，此指美女。

江上：宋袁文《瓮牖闲评》引作“筵上”。

筝：弦乐器，木制长形。

古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。

湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。

《楚辞·九歌》有《湘夫人》。

赏析
此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已
八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。

作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这个词题，从多方面描写弹筝者
的美丽与音乐的动人。

词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光
山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的
描写上，作者使用了比喻和衬托的手法。

开头三句写山色湖光，仅仅作为人物的背景画面。

“一朵芙蕖”
两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，
收到了双关的艺术效果。

从结构上看，这个表面写景，而实则转入对
弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。

据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比
喻写她，不但准确，而且极有情趣。

接着便从白鹭似也有意倾慕来烘
托弹筝人的美丽。

词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

下片则重点写音乐。

从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐
曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一
步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云
彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟
在倾诉自己的哀伤。

湘灵，用娥皇、女英之典故。

词写到这里，把乐
曲的哀伤动人一步一步地推向峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。

与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。

词的最后，
承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不但没有正面
去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地
立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上
数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。

它不但意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。

“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。