一、 色光混合
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色光混合的实现方法
(1) 视觉器官外的加色混合 (2)视觉器官内的加色混合
A 静态混合
B 动态混合
A 静态混合 指各种颜色处于静态时，反射的色光同时刺激人眼 而产生的混合。如细小色点的并列与各单色细线的 众横交错，所形成的混合，均属静态混合。
B 动态混合 指各种颜色处于动态时，反射的色光在人眼中的 混合,又称为色光的先后混合 。如彩色转盘的快 速转动。 人眼的视觉暂留现象是色光动态混合呈色的生理 基础 。
三、拼色染料只数的确定
★严格地说，任何两种染料之间不可能在上染性能， 牢度等各种因素上完全一致。而上染性能的差异是 导致染色成品色差、重演性和牢度不好的潜在因素。 拼色染料只数越多，染色色光对工艺条件变化越敏 感，并且称料、化料差错的可能性越大，色差越不 易控制。所以，根据来样选择拼色染料只数时，要 尽可能少。 ★三原色原理告诉我们，三原色染料可以拼合出自然 界绝大多数物体的颜色。从重演性、使用方便性、 降低库存染料以及可能性上说，用三种染料以内的 染料只数拼色是最理想的选择，在特殊情况下，可 以用第四支染料作色光的微调。
颜色的分类特征
一、 非彩色
非彩色就是黑、白及从最黑到最亮的各种灰色， 它们可以排列成一个系列，称黑白系列。
黑
深灰
中灰
浅灰
白
白黑系列——由白色渐渐到浅灰，再 到中灰，再到深灰，直到黑色。 纯白是理想的完全反射的物体，其光 反射率等于1。 纯黑是理想的无反射的物体，其光反 射率等于0。 愈接近白色，明度愈高，反之，愈接 近黑色，明度愈低。
（一）补色
两种颜色光混合后产生白色或灰色，这两 种色光互为补色。 以圆心为对称中心的任何两种颜色都是互 补色。 一对互补色按各比例混合时，可产生的颜 色是连接互补色直线上的白色和各种饱和 度的灰色。如蓝光和黄光混合得到的是白 光。同理，青光和橙光混合得到的也是白 光。
对色光而言，凡是混合后得到白色的两种 色光即为互补色。 对色料而言，凡是混合后得到黑色的两种 色料即为互补色。 补色原理对于调色的意义： 如欲调制纯度较高的鲜艳色，则不应该选 择有互补关系的色料，以避免所得到的颜 色带灰黑色的成分； 如欲适当降低某种颜色的鲜艳度，可适当 混入一些补色 。
一、配色的基本原理 ★配色的含义：将不同颜色的染料拼混起来， 得到一种特定的、所要求的颜色或改变某一 颜色的色光，这就是配色，印染行业称为拼 色。 ★拼色是按减法混色进行，拼混染料的个数越 多，颜色越暗、越灰。 ★配色三原色（红、黄、蓝）
★拼色：一次色、二次色、三次色 一次色：一般为红、黄、蓝。 二次色：两种原色经过一次色拼混，可以得到橙、绿、紫 等颜色。 三次色：以两种二次色进拼混，或以任意一种原色与灰色 相拼混。 ⑴拼色打样中，二次色是指原色相拼，但并不是等量相拼。 如三个二次色橙、绿、紫分别为：橙=5份红+3份黄；绿=8 份蓝+3份黄；紫=5份红+8份蓝。之所以不等量相拼，是因 为人眼对不同颜色的明亮程度的感觉是不一样的。人眼对 500nm附近的黄色和580nm附近的绿色明亮程度的感觉最 强，只需变化1-2nm即能发觉，而对于红色、蓝色等明亮程 度感觉就比较弱。综上所述，黄色的光视效率最高，明亮程 度最强。
上染曲线 趋于平缓
所以对于匀染性不好的染料可考虑作为染中深 色的主体染料，不可染浅色。作为浅色织物则 必须选择匀染性好的染料来配色 。
★染料的匀染性要求并不是绝对的。如果确 实因为颜色的需要，选择了上染性能不同的 染料染色，可以以匀染性较差的染料或以主 要成分染料的最佳染色工艺作为染色条件， 适当考虑其他染料的上染性能。为求得重演 性和匀染效果，可采取适当延长染色时间， 添加匀染剂或其他匀染措施。
色光混合
色光混合是指不同波长的光同时进入人的视觉 感受器，在极短的时间内进行连续刺激，使人产生 一种新的色彩感觉。 从能量的观点来看，色光混合是亮度的叠加， 因此色光的混合也称“加色”混合，混合后的色光 必然要亮于混合前的各个色光，只有亮度低的色光 作为原色才能混合出数目比较多的色彩，否则，用 亮度高的色光作为原色，相加后则更亮，这样就永 远不能混合出那些亮度低的色光。如红光（R）与 绿光（G）混合，得到黄色（Y）的光；红光与蓝光 （B）混合，得到品红色光（M）；蓝光与绿光混 合，得到青光（G），当所有波长的色光混合时， 则得到白光（W）。
二、染料的牢度、价格和设备适应性
★配色染料的牢度应能达到使用目的的 要求。例如：夏天浅色服装要求耐晒、耐水洗、耐
汗渍牢度好的染料；若为窗帘用织物，要求染料耐 晒，不产生光敏脆损，而水洗牢度不很重要。拼色 染料中牢度最差的染料都应能满足使用的一般要求， 以免这一染料褪色产生色差。除了特殊情况，拼色 染料之间牢度相差过大是不足取的。
（二）相邻色代用以节约染料
色相随深度变化的趋势
红
橙
黄
黄绿
绿
青
蓝
紫
随着染色浓度的加大， 例如： 颜色色相也随之变化 橙色：用少量黄光红代替，加 入少许艳橙或橙调整色光 采用少量相邻色染 黄色：用低用量的橙代替，加 料可减少染料的用 入少许嫩黄调色光 量，节约染料，降 黄绿：用低用量的绿代替，加 低成本 入少许嫩黄调色光
饱和度主要决定于物体表面对反射光谱辐射的选择性
饱和度的表示
光谱色色彩的饱和度，通 常以色彩白度的倒数表示。
饱和度取决于该物体表面对反射 光谱辐射的选择性 。物体反射 光的光谱带越窄，颜色的饱和度 越高（色光越纯）。
彩度相同，明度下降
颜色的三种属性（色调、明度、饱和度）中 色调主要取决于光的波长； 明度主要取决于物体对光的反射率； 饱和度主要取决于物体对光反射的选择性； 三者之间有着一定的关联。
色调可利用分光谱反射率曲线的形状来表示， 反射曲线不同，光谱分布范围不同，其色调 也不同。
反 射 率
% λ/nm
（二）明度
人眼对物体的明亮感觉称明 度。明度可用物体表面对可 见光的反射率来表示。 彩色物体表面对光的反 射率越高，其明度越大。
（三）饱和度（彩度）
指彩色的纯洁性或鲜艳程度,亦称为彩度。 可见光谱中的各种单色光是最饱和的彩色。光谱 色中掺入的白光成分愈多，就愈不饱和。
光的颜色特性
一、 颜色的光本质
牛顿（Newton,1642—1772年）的三棱镜分光实验揭示了自然光是 由红橙黄绿青蓝紫七种不同颜色的光线构成的自然现象，不但很好 地说明了光与色的关系，而且成为光谱分析的基础。
自然光通过三棱镜分光
二、可见光
★光的物理性质由它的波长和能量来决定。能 量决定了光的强度，波长决定了光的颜色。 ★光入射到人眼时，光的波长决定了人眼所能 看到的颜色。相同波长的光，如果辐射能量 不同，则人眼将看到不同明暗程度的色彩。
染织色彩原理及配色
颜色或色彩是组成自然界最生动的元素之一。在颜色理 论的指导下，色差、色深评定和测色配色的仪器和发展很快， 几乎应用到涉及颜色的所有工业和技术领域，印染工业也不 例外。 印染测色配色是一门应用性极强，变化很大，要求很高 的技术工作，其知识结构涉及颜色光学、色度学、颜色心理 学基本理论，涉及染料或颜色的发色、牢度和印染工艺以及 纤维或织物的光学特性，并且要求技术人员具有打样配色和 计算机测色配色的基础和能力。另一方面，任何印染企业的 生产都会涉及印染测色、配色、打样，新产品的开发与颜色 质量控制，因此，色彩原理及配色是印染技术人员必备的基 本知识和技能之一，并随着众多企业与国际接轨和对生产高 质量的印染纺织品的要求而显示出越来越突出的重要性。
可见光谱
波长（nm）
波长（nm）
白光经色散后，按波长顺序排列而成的彩色光带 被称为可见光谱。组成光谱的各种色光，有称作 光谱色。可见光谱的颜色感觉大致如下： 光谱的色彩波长与范围
红色 649～750nm 黄色 550～600nm 蓝色 450～480nm
橙色 600～640nm 绿色 480～550nm 紫色 400～450nm
⑵三次色拼法较复杂。 一次色 红 黄 蓝 红 黄 ＼∕ ＼∕ ＼∕ ＼∕ 二次色 橙 绿 紫 橙 ＼∕ ＼∕ ＼ ∕ 三次色 黄灰 蓝灰 红灰 (棕) (橄榄) (咖啡)
三次色有分别被称作：黄灰（棕）、蓝灰（橄榄）、红灰（咖 啡）各色组成如下： 棕=橙+绿=5份红+3份黄+8份蓝+3份黄=灰+3份黄 橄榄=绿+紫=8份蓝+3份黄+5份红+8份蓝=灰+8份蓝 咖啡=紫+橙=5份红+8份蓝+5份红+3份黄=灰+5份红
转盘上涂有1︰1的红绿两种颜色，快速转动转盘， 转盘是一个黄色
色光三原色
原色 ——色彩的基本色，是能混合任何 色彩的母色；即用原色可以混合产生出 不同色调、不同明度、不同饱和度的任 何色彩。 色光三原色为
红 、绿、蓝
色光三原色：红度最高的光谱依顺序围成一个圆环，并分成九个区域， 再加上紫红色（品红色）可以用来表示颜色光的组成。各种颜色都 在圆环上或圆环内占一固定位置，白色位于圆环中心，颜色愈不饱 和其位置愈靠近中心。颜色环上数字表示对应色光的波长，颜色环 上任何两个对顶位置扇形中的颜色，互称为补色。如蓝色（435480nm）的补色为黄色（580-595nm）
二、 彩色
黑白系列以外的颜色称为彩色。黑白 色只有一个特征，即明度，而彩色系 列的三属性：色调、明度、饱和度 可单独用其中的一个，二个或三个来 区分不同的色彩 。
(一)色调（色相）
色调由物体表面反射到视神经的色光来确定 ,是彩色彼 此相互区分的特性 ，是色彩最重要、最基本的特征。 人们就是根据颜色的色调来命名如红色 黄色紫色等。
配色基础
配色对染料的选择
★欲达到染色物的匀染效果，应注意选择 染色性能基本一致的染料。这包括对纤维的 亲和力、扩散性、上染率和其对染色工艺的 相容性，如温度、时间、PH值、助剂等，以 保证在染色过程中的匀染效果。