戏鼓咚咚响连天， 唱尽古今千万变。
1949 年 3 月 26 日 选自《太行文艺》太行文协编一九四九年五月版
不断复沓，层层逼近，传达深重的悲情。诗句通俗流 畅，有民歌之风；然诗情画意，又颇有古诗之味。
三．报告文学 （一）群众性的通讯运动 《五月的延安》、《冀中一日》、《渡江一日》等集 体报告文学集。 （二）主要作家名篇 1．丁玲《彭德怀速写》 2．何其芳《我歌唱延安》 3．沙汀《随军散记》 4．周而复《诺尔曼· 白求恩断片》 5．周立波《战场三记》
[例1]
王贵与李香香 （节选） ――三边民间革命历史故事 李 季
山丹丹开花红姣姣， 香香人材长得好。 一对大眼水汪汪， 就像那露水珠在草上淌。 二道糜子碾三遍， 香香自小就爱庄稼汉。 地头上沙柳绿蓁蓁， 王贵是个好后生。
身高五尺浑身都是劲， 庄稼地里顶两人。
玉米开花半中腰， 王贵早把香香看中了。 小曲好唱口难开， 樱桃好吃树难栽；
Ｂ．从文学大众化的思潮发展到工农兵文学思潮
2. 文学创作特点： Ａ．新的主题和题材：阶级斗争的主题，工农兵斗争生 活题材 Ｂ．新的人物形象：工农兵的形象 Ｃ．新的艺术形式：新文学与民间文艺传统融合，为老百 姓喜闻乐见的艺术形式，以及大众化、民族化的语言 二．民歌体叙事诗 （一）李季的《王贵与李香香》 １．农村阶级斗争和青年男女的爱情命运：“不是闹革 命，穷人翻不了身，不是闹革命，咱俩也结不了婚。” ２．新型农民形象：王贵与李香香。 ３．大众化、民族化形式：“信天游”民歌体，自由生 动的民间语言，韵味浓郁的比兴手法。
交好的心思两人都有， 谁也害臊难开口。
1945年12月于陕北三边 选自延安《解放日报》一九四六年九月二十二日至二十四日
《王贵与李香香》是一部七百多行的长诗，从始至终都 运用“信天游”形式。节选的诗中以比兴手法和传统的白 描，勾勒人物的特征，寥寥几笔，李香香的美丽动人的面 影与王贵的顽强健壮的性格便跃然而出，充满生活气息。
延安文艺座谈会
《王贵与李香香》
《王贵与李香香》插图
Ｂ．“如何去服务”问题:
（1）立足点移到无产阶级方面来：深入工农兵生活， 改造世界观，继承和借鉴古代和外国优秀的文学遗产。
（ 2 ）处理好普及和提高的关系：向工农兵普及，从工 农兵群众的基础上去提高，在提高指导下普及。 Ｃ．文艺与政治关系问题：文艺从属于无产阶级政治 （三）《讲话》后解放区文学的新特点 1. 文学思潮特点： Ａ．从多元文学思潮趋向一元的现实主义思潮
解放区文学概述
一 、解放区文学概述
（一）解放区文学的两个阶段
１ 、延安文艺座谈会之前：文艺现状与革命政治需要之 间的矛盾 ２ 、延安文艺座谈会之后：文艺工作与革命政治需要趋 于一致
（二）《在延安文艺座谈会上的讲话》
１ 、 《 讲话 》是毛泽东在延安文艺座谈会上的两个 发言：“ 引言 ”的发言和“ 结论 ”的发言 ２ 、 《讲话》是党对文艺的指导思想 Ａ．“文艺为什么人”问题：为人民大众服务，“首 先是为工农兵服务”
6．黄钢《开麦拉前的汪精卫》
四．戏剧 （一）民族新歌剧 1. 新秧歌剧：《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。 2. 民族新歌剧－－融合了西洋歌剧、传统戏曲和地方戏 曲形式所创造的具有民族特色的新型歌剧。名作：《 白毛 女》、《王秀鸾》、《赤叶河》等。 3. 分析代表作《白毛女》 A. 革命主题：旧社会把人逼成“ 鬼 ”，新社会把“ 鬼 ”变成人。
（二）阮章竞的《漳水河》
1．解放区农村妇女谋取自身解放的自觉,人民政权为妇 女解放提供了条件。
2．新人形象：荷荷、苓苓、紫金英。
3．艺术形式：采用多种民歌曲调，吸收古典诗词长处， 清新而典雅。 [例2] 漳 水 河 （节选） ――漳河牧歌 阮章竞
调：开花 声声泪，声声泪 声声泪泪山要碎
桃花坞，杨柳树， 漳河河水长声哭 ！ 风起惊起树上鸟， 落花片片水上漂。
（三）话剧创作
1.独幕剧《把眼光放远一点》
2.多幕剧《同志，你走错了路》
3.方言剧《抓壮丁》
必读书目
毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》
李 鲁 习 题 １．《讲话》之后解放区文学出现了什么新气象？ ２．比较分析《王贵与李香香》和《漳河水》在民歌体 上的不同探索。 3 ．试论《白毛女》在现代歌剧史上的意义。 季：《王贵与李香香》 艺：《白毛女》 阮章竞：《漳河水》
B. 浪漫主义特色：
（1）理想化的人物――复仇女神喜儿 （2）传奇式故事 ――“ 白毛仙姑 ”的民间传说 （3）抒情化场面――歌唱、道白、音乐、舞蹈融合一体
（二）旧戏改革ຫໍສະໝຸດ 1.用新思想改编传统剧目，创作新编历史剧
京剧《逼上梁山》――突出林冲与高俅的政治分歧， 影射现实。 京剧《三打祝家庄》――表现依靠群众，调查研究， 分化敌人等战略战术思想。 2.改造旧形式，创作具有新内容的现代剧 新秦腔《血泪仇》――以农民王仁厚一家命运，进行 新旧社会的对比。