“晓风”给人凄凉的感觉。“残月”更是使人感 到不圆满。
苏轼《水调歌头》唱：“人有悲欢离合，月有阴 晴圆缺，此事古难全！但愿人长久，千里共婵娟。”
月是离合的象征，残缺不全的月，最易引起词人 的愁绪。
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酒、杨柳、晓风、残月，这四件最能 触动离愁的典型意象组合在一起，集中成 为一幅鲜明的画面，一种已愁苦不堪，更 何况是四种，真可谓是愁上加愁。此情此 景，妙在寓情于景，意在言外。
——苏轼《水调歌头》
象 征
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
——白居易《琵琶行》
愁 离 温庭筠：江上柳如烟，雁飞残月天。 韦庄： 惆怅晓莺残月，相别。
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别时——李白说：飞蓬各自远，且尽手中杯。 喜时——杜甫说：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 哀时——曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 愁时——李白说：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情” 逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年 （1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员 外郎，世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金 葬之南门外。
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“雨霖铃”
也写作《雨淋铃》，本来是唐太宗时教 坊大曲名。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨 玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡 的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬 （wéi）坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，到 了斜谷的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道， 耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲悼念 杨贵妃，寄托哀思。曲调自身就具有哀伤的 成分。
细腻，语言含蓄，多写个人遭 遇或者男女恋情。
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苏轼 豪放 阳刚之美
粗犷豪迈雄伟刚劲,给人惊心动魄崇敬景仰之 情得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖如长风出 谷如决大河如奔骐骥
柳永 婉约 阴柔之美
秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡轻松愉悦之 情如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧 如珠玉之辉。
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寒蝉
古人在文学作品中写到“蝉”的时候，往 往都是和“忧愁悲苦”联系在一起的。 比如 元代的卢挚说：“冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉 一片愁。”宋代词人晏几道说：“一寸愁心， 日日寒蝉夜夜砧。”这些诗句都是借“蝉鸣” 来抒发悲苦忧愁的思想感情的。因为蝉的鸣叫， 呕哑嘲哳难为听，而秋蝉的鸣叫就更加凄凉， 这里再加上一个“寒”字，就愈发使人感到特 别的悲苦，因而“寒蝉凄切”四字在词作之首 就为全篇奠定了一种令人心碎情感基调。（奠 定基调）
点染手法：先点出情感的内涵，再用景物来 渲染烘托所点明的情感。 例句1：念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 例句2、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
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赏析5：今宵酒醒何处？ 杨柳岸、晓风残月。
把杨柳、晓风、残月这三件最能触 动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。
谐音
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苏轼说：明月几时有，把酒问青天。 李清照说：三杯两盏淡酒,怎敌他，晚来风急？
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象 征
愁
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主人下马客在船， 举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别， 别时茫茫江浸月。
——白居易《琵琶行》
酒醒
愁醒
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酒
杨柳
情景交融
晓风
残月
名句赏析
今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
“柳”与“留”谐音。古人离别时 有折柳送别的习俗。
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杨柳：送别留赠的信物，
自古就有“折柳送别”
谐
的习俗。
音 《诗经》：昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
李白：年年柳色，灞陵伤别。
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风急天高猿啸哀，
寓
渚清沙白鸟飞回。
意
——杜甫《登高》
风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！
——《史记·刺客列传》
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人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
长亭
词中的长亭（短亭）是古代的人们送别的场所。
早在秦汉时便开始在道旁设亭，供旅客停息休憩或
送别饯行之用。当时是十里置亭，也叫“十里一长
亭，五里一短亭”。许多文人学士在写离别时常要
写到长亭。这些诗句都将离别与长亭联系在一起。
正是因为长亭是送别的场所，所以它也就成了离愁
别绪的象征。面对着长亭古道，触景生情，眼下是
楚天（实景）
凄 （实景）
壮
物
杨柳岸 、晓风、残月（虚 景）
美
樯橹灰飞烟灭（虚景）
美
人
物
（周瑜）谈笑 帐饮、执手相看泪眼，竟 缠
豪
行 无语凝噎
绵 （我）一尊还酹江月
迈
动
作
者 情
无绪、留恋、多情自古伤 离别、纵有千种风情，更 与何人说
凄 凉
多情应笑我，早生华发。 人生如梦
悲 愤
感
《雨霖铃》与《念奴娇》比较鉴赏， 体味豪 放、婉约两派词风的不同。
他的词作流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌 柳词”。词集有《乐章集》。
柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京 城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而 且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上， 他一笑而过，填词道：“富贵岂由人，时会高志须 酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍 不住要发牢骚，写了著名的《鹤冲天》：“忍把浮名， 换了浅斟低唱。”
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把握情感
本词的感情基调是怎样的?
缠绵哀怨 伤感低沉
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整体感知
写作背景
《雨霖铃》这首词写的是他离开都城汴京时 与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离 情景。上阕主要是写临别时难分难舍的情景。 下阕主要是写别后的孤寂凄清的情景。
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词中描写的景物
意象
上 实 寒蝉、长亭、骤雨 片写
离别时: 描写情态 执手、泪眼、凝噎（情语）实写
因情设景 离别后:
烟波、暮霭、楚天 （景语）虚拟
杨柳、晓风、残月
刻画心理 好景虚设、风情难言（情语）虚拟
表现手法： 情景交融 虚实相济
寒蝉、长亭晚
骤雨歇
一 哀景哀情 切
烟波暮霭楚天阔
景
语
杨柳岸晓风残月
皆
情
良辰好景
乐景哀情 语
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艺术特色： 柳词之美，美在有景，有物，有人，有 情，惟有情，才使万物富有神韵。 写作特点一：情景交融 写作特点二：虚实相生
烟波、暮霭、楚天
虚
写
下 片
杨柳、晓风、残月
意境
虚 凄切悲 凉 实
相 苍茫落寞 生
借 凄清孤寂 景
抒
感情基调：凄凉哀婉 情
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赏析1、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。” A、描绘了一幅怎样的画面？ ――这一句作者交代了送别时的时间、地点、 天气情况，用“寒蝉”“长亭”“骤雨”三个 独立的画面构成一幅秋雨黄昏送别图。 B、抒发了作者怎样的感情？ ――伤感、无可奈何。
雨霖铃 柳永
有关离别的诗句：
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返（壮别）
莫愁前路无知己，天下谁人不识君 （慰别）
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人 （酒别）
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 （惨别）
海内存知己，天涯若比邻。
（阔别）
十年生死两茫茫，不思量，自难忘 （梦别）
词的有关知识：
1、词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高
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景中含情
把杨柳、风、月这 三件最能触动离愁 的事物集中成为一 幅鲜明的画面。
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赏析6、此去经年，应是良辰好景 虚设。便纵有千种风情，更与何人 说。
写的是好景虚设、情义无处诉说。是乐 景哀情，来表达自己别后的孤寂和凄凉。
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体会诗意
离别前: 勾勒环境 寒蝉、长亭、骤雨（景语）实写
赏析3、念去去、千里烟波，暮霭沉 沉楚天阔。
三种景物各有何特征？
千里烟波—— 绵长 沉沉暮霭—— 浓重 楚天辽阔— 无垠
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意象：烟波暮霭 特征：迷蒙黯淡 情感：前途迷茫
千里楚天 辽阔旷远 孤单痛苦
暮千 霭里 沉烟 沉波
情绪低沉
倍感凄凉 楚 ，
天
作者抓住烟波暮霭、千里楚天这样 阔
别后的痛苦
1、无限伤感：多落情清自秋古节伤？离别，更那堪，冷
四 重
2、无家可归：今残宵月酒。醒何处？杨柳岸，晓风
痛
苦 3、无心赏景：此去经年，应是良辰好景虚设。
4、无人倾诉： 便纵有千种风情，更与何人说？
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对比《雨霖铃》《念奴娇·赤壁怀古》，归 纳总结豪放词、婉约词的特点。
色调暗淡、空间旷远的意象抒写内心的 痛苦惆怅，表达了依依不舍的离情。
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景
念去去、
千里烟波，
虚
语 暮霭沈沈楚天阔。 景
――用了“虚景实写”的艺术手法。这两句是词人的内 心独白。“念”字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。
寒蝉凄切，
实
对长亭晚，
景
骤雨初歇。
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赏析4：多情自古伤离别， 更那堪，冷落清秋节
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柳永，原名三变，字耆（qí）卿，福建崇安人。 排行第七，人称“柳七”又曾经做过屯田令，世称 “柳屯田”。是北宋第一个专力作词的著名词人， 慢词的创造者，婉约派的代表作家。词的内容主要 反映怀才不遇、仕途潦倒后的悲愤和不满。以都市 生活及羁旅行役的作品最富有特色。代表作《雨霖 铃》《八声甘州》《望海潮》。