就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其 也只以‘生小不相识’为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗
声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看， 中的上乘。”
实是“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”的境
李白、杜甫、白居易等这样一些作品多、成就高、影响
界，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
大唐开元十年（７２２），二十岁的崔颢去谒见当时著名的 越女的红袖倩影转为将军壮士的宝刀金甲。
学者李邕（唐北海太守，故人称李北海。道德文章、名重一
长达二十年的漫游后，崔颢回到长安，做了京官，结束
时）。这时一个年少风流，恃才放旷的才子，献上一部行卷 了漂泊之苦，官至司勋员外郎，卒于天宝十三载（７５４——崔颢生平及诗
○贺 坚
摘 要：唐代诗人崔颢除了《黄鹤楼》外，其余诗作和其一生行藏出处都鲜为人知。笔者认为，像崔颢这样有自 己鲜明特色的诗人，不能因为文献资料的缺失和文集的稀少就忽略其在唐代诗坛的地位。本文将其作品按内容分 为三类：一是描写女子感情生活的诗歌，二是边塞诗和山水诗，三是少数写景、怀古、赠答、谈理、记事的诗 作。与其同时，笔者将崔颢的作品置于一定的社会环境和文化背景中，更深一步解读了作者的生平和思想。 关键词：开元 崔颢 生平 诗歌创作
严羽《沧浪诗话》之《诗评》云：“唐人七言律诗，当以崔 辞的仿作，崔颢诗模仿女子和男子的一问一答，风格清新，
颢《黄鹤楼》为第一。”清纪昀评李白《鹦鹉洲》诗时，则 极近民歌。第一、二首抓住了人生片断中富有戏剧性的一
更以为“崔是偶然得之，自然流出，此是有意为之，语多衬 面，用白描的手法，虽寥寥几笔，却使人物、场景跃然纸
成就最高的作品，所以近代撰写的中国古代文学史中，大多 行》四首：
将崔颢归入盛唐边塞诗人之列。
其一：
崔颢还有少数写景、怀古、赠答、谈理、记事的诗作。
君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐
其山水诗，状景生动，意境却极宁谧，语言清新，写景中又
是同乡。
流露出人生失意的伤感。这类诗歌为数不多，却有《黄鹤
其二：
楼》一首，成为千古佳作。
家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小
黄鹤楼
不相识。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
其三：
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待？独自
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
逆潮归。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
其四：
此诗虽是寻常的登楼怀古题材，诗人却巧妙运用黄鹤飞
的第一首诗就是“十五嫁王昌”。不料李邕勃然大怒，骂了
崔颢在当时极负盛名，前所引《旧唐书》提到他和王昌
一句“小儿无理”，就“不与接而去”。也许正是因为这一 龄、高适、孟浩然齐名。唐人芮挺章编选的《国秀集》，收
事件，加之崔颢所留的十五首描摹女子的诗歌，使得这位让 录了他的《古游侠》、《赠轻车》、《定襄狱》、《八咏
和山水诗，这类诗也是十五首。《河岳英灵集》中，殷璠说
描写女子哀婉情思、闺中愁怨、伤春怀人的作品在崔颢
其晚节“忽变常体，风骨凛然；一窥塞垣，说尽戎旅”，如 所遗诗作中占了很大的一部分，这大概就是他“才俊无
“杀人辽水上，走马渔阳归”、“错落金锁甲，蒙茸貂鼠 行”、“名陷轻薄”的罪证。崔颢的《古意》全诗为：“十
二十年中他的足迹遍及大江南北，自淮楚而至武昌、而河 的诗歌，共有十五首，多拟用乐府旧题，如著名的长干行四
东，最后还到了东北。他这二十年可能是放了外官，或者跟 首。语言清丽，宛若子夜再啼，吴声又起。至如“夜愁生枕
随外官作幕僚。崔颢这二十年的漫游，特别是其东北边塞之 席，春意罢帘栊。泣尽无人问，容华落镜中”、“二月三月
常平凡，而表现手法却极其灵妙。
逢的可珍可贵。这一笔翻腾是何等撼人的艺术感染力！
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话
崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既非艳丽而柔
音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？——就是 媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净纯真。
这样一点简单的情节，且只用“妾住在横塘”五字，就借女 最后一句，笔力翻腾，却又一往情深，将两人一见如故，相
也大的作家，他们的诗集历来刊刻出版的很多，访求比较容
不仅如此，在寥寥二十字中，诗人以口吻传神，把女主 易。而另外有一些诗人，由于种种原因，其生平湮没不彰，
角的音容笑貌写得活灵活现。崔颢不像杜牧那样写明“娉娉 作品散失殆尽，传世之作不多。其中尽管不乏脍炙人口的名
袅袅十三余”，也不像李商隐那样点出“十五泣春风，背面 篇，并经后人搜辑成集，但仍流传仍少。除了从《全唐诗》
相较之前的浓艳旖旎，让人刮目相看。
生襟抱未曾开”。其实崔颢的这类“浮艳”作品，有着深刻
赠王威古
的社会意义。他笔下的贵族女子，身居白玉堂，在金鹊炉中
三十羽林将，出身常事边。
点燃熏香，面对着错金镂彩的青铜宝镜，点染朱唇，娇理红
春风吹浅草，猎骑何翩翩。
妆。而这样的一位妙人儿妆成只能“含情坐”，任凭窗外的
插羽两相顾，鸣弓新上弦。
衣”、又“春风吹浅草，猎骑何翩翩。插羽两相顾，鸣弓上 五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年正少，复倚婿为郎。舞爱前
新弦”，可与鲍照并驱。 崔颢的边塞诗，歌颂戍边将士的勇 溪绿，歌怜子夜长。闲时斗百草，度日不成妆。”就是这样
猛，抒发他们报国赴难的豪情壮志，热情洋溢，风骨凛然， 一首写闺房乐的诗，惹恼了方正古板的李邕，使得崔颢“一
元，天宝间，文士知名者，汴州崔颢，京兆王昌龄、高适， 鹤楼诗而发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的感
襄阳孟浩然，皆名位不振。”正是由于“名位不振”，在 慨，因此搁笔而去，所谓“崔颢在上，李白不敢题诗”的传
新、旧《唐书》中，他的传记非常简略，文学上的成就也未 说便是明证。
提及，相反提到了他生活中的许多缺点。其他文献，也只有
十五嫁王昌，盈盈入画堂。
音，且将他乡当故乡，这样喜出望外。诗人不仅在纸上重
自矜年正少，复倚婿为郎。
现了女主角外露的声音笑貌，而且深深挖掘了她的个性和
舞爱前溪绿，歌怜子夜长。
内心。
闲来斗百草，度日不成妆。
这些诗歌语言朴素自然，犹如民歌。民歌中本有男女对
唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第 参考文献：
点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是 ［ ４ ］ 傅璇琮． 唐才子传校［ Ｍ ］ ． 北京：中华书局，２００２．
同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干。一 ［ ５ ］ ［唐］ 殷璠． 河岳英灵集［ Ｍ ］ ．北京：中华书局， １９５８．
个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角 ［ ６ ］ ［ 宋］ 欧阳修等编著． 新唐书［ Ｍ ］ ． 北京：中华书局， １９７５．
姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方 的生平和思想。
带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相
问”，这是文字之外的描写，正所谓“不写之写”。
附：
这首诗还表现了女主角的境遇与内心的孤寂。单从她闻
古意
乡音而急于“停舟”相问，就可见她背井离乡，风餐露宿，
崔颢
孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡
主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字， 见恨晚的情愫直言道出，平民百姓之间那种纯朴而真挚的爱
表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。 情表白，读来真令人赞叹不已。正如沈熙乾先生所说：
题前的叙事，用这种简约的手法，就全部省略了。诗一开头 “女主角的抒怀只到‘或恐是同乡’为止，男主角的表情
（贺坚 浙江杭州师范大学人文学院 ３１００１８）
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三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏
逝、仙去楼空的传说，抒发出一种千载悠悠的渺茫之慨，然
莲舟重。
后自然地过渡到对家乡的思念，这就突出了乡愁，将两方面
《河岳英灵集》仅录第一首，题为《江南曲》。《长干
完美的结合，确实是达到了“意得象先，神行语外”（沈德 里》，乐府诗题，名由长干里而来。长干里是建康（今南
行，虽然饱受边塞飘零之苦，但从此其诗风却大为转变，由 花如霰，九重幽深君不见”、“忆昨尚如春日花，悲今已作 ２３
烟雨江南之中的春愁秋怨转为塞北大漠的烽火胡尘，由吴姬 秋时草”，写尽宫人的离愁别恨。崔颢的另一类诗是边塞诗
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中国古代文学研究
２４ 贴，虽效之而实多不及”。
上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似水墨画；它不用任
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何妆饰烘托，又如素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男 表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质突出今日之
女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材非 相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相
崔颢的作品，《新唐书·艺文志》著录有“诗集一
一些零星的记载。他的生年大约为（７０４？－７５４），汴州（今 卷”。宋陈振孙《直斋书录解题》录有《崔颢集》一卷。现
河南开封）人。崔颢在开元十一年（７２３）得中进士以后，由 存最早的崔颢别集为明正德十年（１５１５）年刻本，收诗四十
于得不到有力人士的推介，只好远离京城长安而浪迹江湖。 一首，按其内容大致可以分为三类。一是描写女子感情生活
李白在黄鹤楼无作而去的诗人，在《旧唐书》、《新唐 楼》、《黄鹤楼》等作品。中唐的文学家还把他和大诗人王
书》、《唐才子传》中，都被评为“有俊才，无士行”、 维并称，“沈宋既没，而崔司勋颢、王右丞维复崛起于开
“少年为诗，意浮艳，多陷轻薄”。