影视艺术具有独特的审美特性。

电影电视是现代科学技术与文学艺术相结合的产物。

在现代科技的基础上,博采众家之长,将文学、音乐、绘画、雕塑等等艺术门类的技巧因素组合起来,形成了一种综合性的艺术。

正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对电视做过的概述:”电影可以说发生在其他艺术的交叉点上。

它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于演员的艺术。

因此,我们都把电影看做是综合艺术。

0当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑,而是按影视艺术本身的规律给以吸取改造,使之发生质的变化。

社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化,使影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市场化、商业化发展,又使受制于收视率、票房率的影视文化出现类型化、单一化等倾向,这些倾向抑制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。

在这样的大趋势下,影视业必须重新审视自己的审美价值体系,特别是从文学艺术中吸取精华,才能提高艺术品味,获得艺术生命。

一影视文化之所以成为当代审美文化的主流,最主要的原因是现代高科技的发展提供了影视视觉文化的广泛传播的可能,但这也与现代人的生存方式有关。

城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越隔膜、越来越陌生。

这就使得人与人之间的交往、对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形象欣赏。

当代审美文化也就适应人们的这一生存方式而向视觉文化转化。

现在人们到处可以看到形象,感受到形象,甚至触摸到形象。

有的研究者将这种形象称之为”意象形态0,作为意识形态的对举形态而出现,这深刻地概括了当代审美认知从”反映0到”反应0,从理性愉悦到感性娱悦的转变。

以”意象形态0为其表征的审美文化当仁不让地在社会审美文化舞台上成为主角,那些业已成为当前人们生活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、电影、卡拉0K、MTV、广告艺术、时装表演等,正是意象形态的基本承载主体。

在高度紧张忙碌的现代都市生活中,快节奏、高速率改变了人们的时间概念,多数人已无暇去浅吟低唱、品尝玩味,去细细咀嚼、推敲和寻索那些潜藏在语词和概念背后的意蕴,无暇进行精细的心灵内省和思想反刍。

”形象0能够消除以往人们对待外部事物的距离感和隔膜感,例如电视几乎能将整个世界的”形象0搬进人们的客厅和卧室。

精采纷呈的电视图像使观众的审美需求得到很大的满足,极大地丰富了家庭生活。

审美情趣日益多元化和视觉文化成为审美文化主流的发展趋势,不断向影视业提出新的要求,也不断为影视业的发展提供了新的空间。

人们审美情趣的多元化发展要求影视业提供尽可能丰富的审美文化品种,满足不同的审美文化需求。

二当前世界影视文化在经济全球化趋势的影响下,已经完全进入商业化运作轨道。

改革开放中的中国影视文化一方面受全球影视业商业化的影响,一方面受国内改革,特别是业内改革的影响,也越来越商业化了。

商业化一方面为影视业的快速发展提供了内在的不竭动力,为影视生产的多样化提供了动力资源,促进了影视产品的多元化发展;但另一方面,一切以利润为中心的影视业也出现了一些值得我们高度关注的、抑制影视文化多样化健康发展的不良倾向,即在影视审美情趣多元化的总体趋势下,也呈现出一些影视作品类型化、单一化等不良倾向,严重影响着影视审美艺术的发展,影响着影视艺术的质量提升,影响着影视文化的社会功能的健康发挥。

主要表现在以下几个方面:(一)在商业化的影响下,影视产品越来越呈现出新的类型化观众审美情趣的多样性决定了影视制作的多样化。

这既是大众审美文化丰富性的要求,也是影视作为一种艺术审美形态的要求。

艺术的审美价值首先在于鲜明生动的个性化。

电影电视艺术作为一种审美形态,只有具备鲜明独特的个性特征,才能获得真正的美学价值。

歌德指出,”显出特征的艺术才是唯一真实的艺术。

只要它是从内在的、专注的、注重个性的、独立的感情出发,来对周围事物起作用,对不相干的东西毫不关心,甚至意识不到,那么,不管它是出于粗犷的野蛮人之手也好,还是出于有修养的敏感的人之手也好,都是完整的,有生命的0。

然而,影视作为大众文化传播的主要方式,其审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、票房率等影视市场机制的影响。

影视的产业化发展势头要求把收视率、票房率作为影视生产的重要导向。

影视的市场实践证明,只有满足数量最大的一类观众群的需求,才能获得最大的收视率和经济效益。

而类型化的电影作品可以有效地避免创新所致的商业风险,避开文化市场竞争中的不利因素。

哥伦比亚广播公司节目部主任米契尔#丹曾指出,一个节目的成功与否仅仅根据其在收视率方面的竞争情况,而3”4以上的新节目注定要失败。

这表明,审美品味的创新意味着要承担很大的风险,所以电影电视节目都倾向于模仿过去的成功作品,以保证收视率和经济效益。

在收视率竞争日益激烈的社会氛围中,电视审美品味不迎合最大数量的观众的需求是不现实的。

正如,美国电视制片人F1齐夫指出,“我们全都很了解美国公众的口味,他们需要的是消闲的娱乐品,,我们不搞高雅的东西,我们的产品要面向最大多数的观众。

他们是电视机的最大买主。

他们买了电视机,啤酒商就会来找电视台了。

啤酒商需要吸引的是卡车和出租车司机,普通人,他们对那些少数人喜欢的歌剧、芭蕾和交响乐不感兴趣0。

为此,好莱坞生产的电影几乎完全按照若干成功作品模式进行类型化制作,并扩展成一种全球性的影视生产模式。

在这种世界模式的影响下,中国影视圈也呈现出严重的类型化倾向。

”戏说热0、”纪实热0、”宫廷戏热0、”武打热0等类型化现象层出不穷。

近几年来,中国影视业发展迅猛,出现了一批具有较高审美品味的作品,如〈牵手〉、〈围城〉等,但是从总的方面看,审美品味高、艺术创新大的精品电视剧太少,而类型化、雷同化的电视剧居多,审美情调单一化现象严重。

例如,我国影视圈曾一度兴起宫廷戏热,一打开电视机,粉墨登场的将相帝王、皇后公主、皇嫔皇妃,尽收眼底。

其中一些作品审美品味低下,艺术价值不大。

与此同时,青少年题材、工业题材、部队题材等反映边缘领域的电视作品则明显偏少。

这表明,我国影视审美类型化问题也日益严重,亟待改善。

(二)在商业利益的诱导下,部分影视作品过分追求感官刺激,迎合庸俗低级趣味,致使影视文化中暴力和色情泛滥暴力对社会的危害早已成为全世界的共识,然而,它却常被影视界用作提高收视率的重要法宝。

据统计,美国每10集电视剧中平均有8集包含暴力内容;每1小时的电视节目中平均出现7次暴力情境;每周电视节目中平均会出现〉00次暴力情境。

对于发展中国家来说,影视暴力内容也非常突出。

这些暴力内容虽然不会立刻对社会发生消极作用,却潜移默化地影响着社会的安定。

据犯罪心理学家调查表明,大部分恶性凶杀案的制造者都热衷于观看暴力影视节目。

在影视暴力现象日益严重的美国现实社会的暴力事件也泛滥成灾。

据美国司法部部长的一份声明指出,由于影视暴力的影响,强奸、抢劫、凶杀等暴力犯罪在美国青少年中呈增长趋势。

为此,美国联邦电信委员会于1998年3月批准使用V型芯片技术,便于父母锁住有暴力和色情倾向的电视节目。

2000年起,美国所有电视机用户都要求使用V芯片。

色情泛滥也是当今西方影视界所面临的一个严重问题。

自从美国政府对影视色情的控制放松后, 好莱坞电影的色情化倾向已经非常严重。

与其说好莱坞电影在向全球传播美的理念,还不如说成是性的理念。

正如科罗拉多丹佛大学的内尔森教授指出,”我们用我们以为的美污染了全世界”。

目前,美国是全球色情影视作品的传播中心。

自1991年以来,色情影视作品的年产量增长了5倍。

色情影视节目已成为美国最重要的文化出口产品之一。

造成影视色情泛滥的原因非常简单,仅仅源于审美品味低下和拜金主义。

法国作家维尼在〈一个诗人的日记〉里指出:”灵感的狂热远远胜过在一个女人怀中的那种令人销魂的肉欲迷狂。

精神上的享受是更长久的,,道德上的陶醉高于肉体上的迷恋。

”影视艺术的审美情趣和艺术品格并不在于肉欲的迷恋,而在于从内心深处唤起人们对真善美的执着追求和对高尚情操的无限向往。

希金森早在1867年就对人类审美文化的独立品格和理想境界作了深刻地揭示:”文化的意义在于真善美和造就完人,直到他把肉体的需求看到无足轻重,而把科学和艺术作为唯一值得追求的、有内在价值的目标。

这种精神置纯艺术于功利主义的艺术之上,并为求得更为高尚的精神生活而安贫乐道。

”⑤在我国,影视文化中的暴力和色情问题,也早已引起人们的关注。

暴力和色情画面容易使人意志消沉、精神颓废、性情孤僻,对广大观众尤其是青少年观众的身心健康造成极大的危害。

有识之士早已对此一再呼吁,要求减少影视作品中的暴力和色情内容,但是问题一直难以很好解决。

一些影视作品为了提高收视率和票房率,肆意渲染恐怖、暴力和色情等感官刺激性强的画面内容。

(三)在商业利益的诱导下,部分影视作品越来越脱离现实而导致人文精神的失落在1987年9月召开的第一届中国电视艺术节中国电影学术讨论会上,法国电影学者贝热隆指出,中国电影给予西方最深刻的印象是现实性和时代感。

然而近年来,受西方后现代主义文化思潮的影响,中国影视界也一度风行玩文学、玩人生的游戏哲学,从而导致影视创作中的人文精神的失落。

影视艺术世界与现实生活有着紧密的联系。

影视作品往往采用象征性的手法表现社会生活的价值结构和本质联系。

影视节目如果过分倾向于通过夸张离奇的审美方式去描写脱离现实社会的幻像,不仅会使作品失去反映现实、指导人生的社会教育功能,也会误导观众尤其是青少年观众,使他们扭曲对现实生活的认识,产生错误的世界观和人生观。

如日本、韩国、香港等地的电影电视节目倾向于用明星、偶像包装虚假的剧情。

内容一般以高度理想化的浪漫爱情故事或轻松喜悦的情境喜剧为主,情感表现往往采用极端夸张的煽情手法,从而让部分观众沉溺于虚无缥缈的”美丽的谎言0中,消磨了学习工作的意志。

这些影视作品纯粹从娱乐消遣出发,情节脱离现实生活,内容夸张离奇,格调低级庸俗,不仅不能鼓舞观众树立积极向上的人生观和正确的世界观,反而培养出一批追求享乐、唯利是图、见利忘义的小市民。

因此,影视艺术作为一种审美方式,在艺术形式上无论如何前卫、先锋,但必须始终承担起影视艺术的社会教育功能,大力弘扬影视艺术的人文精神,用正确的思想影响人,用高尚的情操鼓舞人。

唯其如此,才能使影视艺术真正成为寓教于乐,真善美统一的人类灵魂的工程师。

相反,如果影视艺术失去了人文精神的合理内核,必然堕落为一种肤浅的感情消费或感官刺激。

三影视文化面临危机,必须从文学中吸取精华,才有可能走出窘境,重获生命。

文学的繁荣,为影视业的发展提供了宝贵的资源。

文学作品与影视作品作为一种叙事艺术,具有共同的规律。