书法过去、现状与未来
“曹全碑”全称为《合阳令 曹全碑》。刻于东汉中平 二年（公元 185年）。明 万历初年在合阳县（今陕 西合阳）萃里村出土。此 碑为竖方形，高 273厘米， 宽95厘米，共20行，每行 45字。碑文记载了东汉末 年曹全镇压黄巾起义的事 件，也记载了张角领导农 民起义波及陕西的情况， 也反映了当时农民军的声 势和合阳县民郭家起义等
• 早期 清代初期书法继承明代的余绪，在书坛上有 影响的 书法家仍是明代遗民，其中以王铎、傅山、朱耷、 归庄、 宋曹、冒襄等为代表。他们均擅长行草书，而以王铎、傅 山的影响最大。
• 中期 清代中期帖学仍很风行。乾隆在位很久，而 且嗜 书又深,尽力搜集历代名迹, 对帖学的发扬起着积极的作用。 帖学书法家中 还以刘墉、王文治、梁同书、翁方纲四大 家为代表。清代中叶碑学风气渐开，碑学书法家不断涌现。 较著名的有金农、邓石如、伊秉绶。 此外，这时期有许 多以学者身份而善书法的书法家， 如:桂馥、钱坫、孙星 衍等,他 们都擅长隶书，由于他们有坚实的文字学基础， 其篆隶醇雅清古,别开生面。还有一些画家也兼为书法家, 如扬州八怪中的郑燮、黄慎、汪士慎等，都有自己的风格 和特点。
• 从成化、弘治时期开始，明代书法发生了新的变化；一是 台阁体书法随着朝廷的而腐败日弛，已失去往日雍容遒丽 的风范，表现为刻板僵化，渐渐失去艺术生命力；二是朝 野书家普遍地意欲摆脱台阁体束缚，故又开始崇法魏晋法 帖，以畅神适意、抒发个人情感为目的的书风重新在文人 书法中兴盛 。
• 苏州出现了吴门派书法。 他们的代表人物是祝允明、文 徵明、王宠等 。隆庆、万历年间至崇祯年间是明代书法 发展的第三阶段。邢侗、张瑞图、董其昌、、徐渭米万钟、 黄道周、倪元璐、王铎、傅山都是当时成就卓著者。
情况。
• 汉·赵壹·非草书
• 两汉至魏晋时期，崇尚书法的风气非常盛行，帝王士大夫 皆以善书为荣。《非草书》中记载，世人“游手于斯，专 用为务”，就是说书法成为了世人生活的一部分，以至于 “钻坚仰高，忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食。赵壹指出 当时人们研习草书的情况，“专用为务，钻坚仰高，忘其 疲劳，夕惕不息，仄不暇食，十日一笔，月数丸墨，领袖 如皂，唇齿常黑……”
• 明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士， 充实宫廷，缮写诏令文书等。朝野士大夫重视帖学，皆喜 欢姿态雅丽的楷书，行书，几乎完全继承了赵孟頫的格调。 但有些书家不固步自封，有着鲜明的书法特点 台阁体”：士子为求干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨， 缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。如二 沈 ”。
• 晚期晚清的书法与中期相较,虽然大家不多,但碑 学仍是 方兴未艾，这时篆书和金文勃兴，汉、魏、南北 朝的碑 刻出土日益增多，对书法的影响仍起着极大作用。晚清书 法以何绍基、赵之谦、吴昌硕为代表。
• 清代书法发展进 程中，碑学和帖学的竞争和消长。 碑学的兴起在清代是 有客观原因的：①清中叶以 来金石考据的兴盛。清代知识分子为了避免文字 狱,走上金石考据的治学道路,而这时 汉、魏、南 北朝碑刻不断出土，人们除了证经考史之助 外,碑 刻上的文字也为书法提供崭新的资料,使书法家的 眼界顿为开扩;另一方面书写篆、隶需要字字有来 历,清 代文字学的成就为书法艺术提供了基础，所 以清代许多 书法家同时又是金石学家。②由于篆 刻艺术的发展,也给书法艺术的创新提供了条件。 清代书法家多善治印，所 以能将凝练苍朴的金石 趣味，运用到书法创作中去，使 书法有了金石气。 ③文人画的发展,使得绘画的书法化更为浓厚,反 之文人画对书法艺术增加了新的血液,所以清代书 法,无 论是用笔、用墨，以至章法都有创造。
• “且草书之人，盖伎艺之细者耳。乡邑不已此较能，朝廷 不以此科吏，博士不以此讲试，四科不以此求备，征聘不 问此意，考绩不课此字。善既不达于政，而拙无损于治， 推斯言之，岂不细哉？”
• 魏碑是指南北朝时期 北朝的碑刻书法作品。 现存的魏碑书体都是 楷书，因此有时也把 这些楷书碑刻作品称 为“魏楷”。这些碑 刻作品主要是以“石 碑”、“墓志铭”、 “摩崖”和“造像记” 的形式存在的。
• 他说：颜鲁公行字可教，真便入俗品。 • 又：学书须得趣，他好俱忘，乃入妙;别为一好萦
之，便不工也。
• 蔡襄为人忠厚、正真，讲究信义，学识渊博。其 书法规规矩矩，浑厚端庄，自成一体。
• 元代书坛巨匠赵孟頫高举起“复古”的旗 帜，主张学书法应该避开唐宋，要向更远 的晋朝书法大师学习，并身体力行地施行。 整个元朝书法，几乎都笼罩在赵孟頫的庇 荫之中。可以说，他是个上承晋唐，下启 明清的一个重要的桥梁式人物。
• 米芾 字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。 祖籍山西，膜拜 不已，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士， 人称“米南官”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别， 集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他在“宋四 书家”中首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法 度。
近现代书法
这时期书法，最显著的特色是：书法不再象前朝一样，仅仅是文人雅士、达官贵 人的专利，而是进一步“泛化”，深入到社会的各个阶层，在政治界、军事界都 有不少书法好手。这时期书法活动也十分活跃，书法教育也由过去师徒相授式渐 渐向社会化教育转变。特别是建国以后，书法这门古老的艺术迎来了她的又一个 春天。 近现代书法艺术的色彩斑斓，与其书家队伍的空前复杂有直接干系。这一时期书 家实在太多，在此仅拈取其重者，当有齐白石、黄宾虹、罗振玉、王世镗、梁启 超、徐悲鸿、徐生翁、于右任、叶恭绰、李叔同、郭沫若、沈尹默、马一浮、、 郑诵先、毛泽东、吴玉如、邓散木、张大千、王蘧常、萧娴、高二适、来楚生、 鲁迅、郭沫若等人。 一、近代书法即民国书法分为五派： 1、吴昌硕与“吴派” 、其弟子有陈衡恪、 赵古泥及现代的潘天寿、沙孟海等。他们不仅善书，也精于绘画、篆刻。2、康有 为与“康派” 、康有为是杰出的政治家、思想家，也是著名书法家及书法理论家。 梁启超，徐悲鸿刘海粟和萧娴都是其书法弟子。3、郑孝胥与“郑派”、 郑孝胥 是个汉奸。郑氏明确“贬黜馆阁书体”、“卑视晋唐格辙”，认为“师古不可盲 从”等；主张自我创造，不拘于古人之范围。其弟子如赵叔雍、徐志摩、林语堂 等人。4、于右任与“于派” 。于先生既是一位民主革命的先驱者，又是著名的爱 国诗人和书法家。其书法在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意，形成他独特的 书作。创草书研究社，出版《草书月刊》，编撰《标准草书千字文》。 现代的 李叔同和丰子凯等是其学生5、李瑞清与“李派”、李瑞清的书学熔铸古今，不偏 不倚，至博且精，所播甚深。是开近代高等师范手工图画科的第一人 其弟子如现 代张大千。
• 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成 就的书家，被称为“宋四家”。
• 苏轼为人正直、性旷达，才华横溢， 书法从“二王”， 颜真卿，柳公权，褚遂良等各家吸取营养，在继承传统的 基础上努力革新。 ：“我书意造本无法，点画信手烦推 求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
• 黄庭坚， 字鲁直，号山谷道人，北宋诗人，书法家。书 法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响。 他不是为法而法，而是“学字既成，且养于心中无俗气， 然后可以作，示人以楷式。”目的终究是为了抒情达意。 他率性天真，不执陈法，“未尝一事横于胸中，故不执笔 墨，遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥 弹。”其书法风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折， 意韵十足 。