元代文学填空题
1．公元1206年，创立了蒙古帝国，他就是后来著名的成吉思汗。
1234年，其子联合南宋灭了金国，1271年，其孙改国号为元，并于1279年灭南宋。
2．元代杂剧的发展大体以元成宗年间为界分为前后两期。
前期作家以为活动中心，后期创作中心则移向了。
3．元代文学取得最高成就的文学体裁是。
这种文学体裁包括和两种类型。
4．元杂剧是承宋金、、的直接影响，融合各种表演艺术形式的一种已很完善的戏剧形式。
5．元杂剧的每一折均由、和三部分组成。
每一本的末尾还有一个总括，全剧内容的部分叫。
6．是元杂剧的典型结构，但也有多本结构的，如《西厢记》就是的连场戏。
7．关于元杂剧作家作品情况的记载，主要见于元钟嗣成的《》、明贾仲明的《》和明朱权的《》。
8．至今可见的元杂剧有150多种，见于明代臧晋叔选编的《》和今人隋树森汇编的《》。
9．明初朱权的《》按题材内容将元杂剧分为12类。
王国维的《》吸收的研究成果，进一步将元杂剧作家的时代分为蒙古时代、一统时代、至正时代。
10．元杂剧采用一角主唱的演唱形式，其中由正旦主唱的本子称为“”，由正末主唱的本子称为“”。
11．我国戏剧史上的三大高潮指：元代的勃兴、明中叶以后的繁荣、清中叶以后的鼎盛。
12．元杂剧的角色分为四大行，即、、、，而无丑角。
13．元杂剧四大家指、、和。
李调元《雨村曲话》又加上和，称为元曲六大家。
14．关汉卿的《》、王实甫的《》、白朴的《》和郑光祖的《》，被称为元杂剧四大爱情剧。
15．关汉卿创作的杂剧，据傅惜华《》统计达67种,今存被吴晓铃等辑入《关汉卿戏曲集》的共种。
这些杂剧按题材内容，一般分为、和三类。
16．代表元杂剧最高成就的作家是。
1958年，在受到全世界纪念的世界历史文化名人中，仅有他和是中国人。
17．王国维《宋元戏曲考》认为关汉卿的《》和纪君祥的《》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
18．关汉卿的悲剧的代表作是《》，喜剧的代表作是《》。
19．在可以肯定的14个关剧中，旦本戏有11个。
其中赵盼儿的是《》的主角，谭记儿是《》的主角，王瑞兰是《》的主角，谢天香是《》的主角。
20．关汉卿的杂剧《》是700多年来，唯一基本上按原面貌在舞台上演出者，这个剧本也是关剧的代表作，表现了强烈的民族意识。
21．西厢故事的演变经历了三个重要阶段，最早源于唐代元稹的传奇《》，再发展金代董解元的《》然后有元代王实甫的杂剧《》。
22．王实甫所作杂剧，可考的有13种，现存《》、《》和《》三种。
23．《》是元杂剧中最优美的爱情剧，其突出价值之一是剧中所体现的“”的爱情观。
24．胡应麟《少室山房笔丛》认为《西厢记》“字字本色，言言古意，当是，金人一代文献尽此矣。
”徐复祚也说《西厢记》的语言“字字当行，言言本色，可谓”。
25．《西厢记·长亭送别》的唱词：“、，西风紧。
北雁南飞，？总是离人泪。
”
26．现存的元杂剧的历史剧除关剧外，以马致远《》、白朴《》、纪君祥《》最为出色。
27．白朴的杂剧代表作，一`是历史剧《》，一是爱情剧《》。
前者的男女主角是和；后者的男女主角是和。
28．马致远所创作杂剧今存7种，其中以《》最为著名。
由于他名扬梨园，散曲创作成就很高，故有“”之称。
29．马致远的《汉宫秋》取材于历史上的人物的故事。
这个故事最早见于《》。
这个剧本于年即被英国人大卫斯译成英文。
30．纪君祥的《赵氏孤儿》乃据《》的相关记载敷衍而成。
这个剧本于年传教士马若瑟译成法文，是介绍到西方的第一部中国戏曲。
31．元代的绿林剧，主要是题材的作品。
其中以康进之的《》最负盛名。
此外，还有高文秀的《》等，二作有“双璧”之誉。
32．公案剧是元杂剧颇具代表性的一类，其中以无名氏的《》最具代表性。
该剧描写的是断案的故事。
33．元杂剧成就较高的作品还有杨显之的《》、尚仲贤的《》、宫天挺的《》、秦简夫的《》、石君宝的《》等。
34．元杂剧后期成就远逊于前期，在有作品传世的十余人中，成就较高的只有、、、等。
35．元代北方戏剧圈的杂剧杂作，形成了、、和四个作家群。
36．南戏本名“”，因其初期活动区域，又称为、。
其产生的时
间，可追溯至末期。
37．元末，随杂剧的衰落，南戏重新繁荣，出现了《》、《》、
《》和《》四大传奇。
加上《》，则称五大传奇。
38．以《拜月亭》为剧名的元代戏曲，一是的杂剧《拜月亭》，一是传为所作的南戏《拜月亭记》。
39．现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《》、《》、《》。
其中《》是保留下来的唯一南宋戏文。
40．南戏唱法上灵活多变，有、、等多种形式，而杂剧只由主角一唱到底。
41．《琵琶记》的故事是南宋戏文《》的翻改，作者出自于“关风化，益教化”的理念，将本来受谴责的蔡伯喈改成了的人物。
42．《琵琶记》的戏剧冲突是沿着两条线索平行发展的，一条是，一条是。
43．对戏剧冲突的安排，《琵琶记》是围绕“三不从”展开的。
“三不从”即蔡伯喈不从，不从，不从。
44．对《琵琶记》的赞誉，日本青木正儿《中国近代戏曲史》称为“”；魏良辅《曲律》称为“”；明嘉靖《瑞安县志》称为“”。
45．散曲之名最早见于明初朱有燉的《》。
但直到20世纪初，散曲才作为包括和的完整的文体概念被确定下来。
46．曲之所以继词而兴，曲的情调、风格与传统的诗词的差别的存在，全都取决于发生了变化。
明代徐渭《》曾论及乐曲的变化，导致词的衰落，曲的勃兴。
47．由于曲在词的基础上产生，故常称为“”。
金元时期，曲也被称为“词”。
词与曲均可称为乐府，如苏轼的词集名《》、马致远的散曲集名《》。
后期散曲家的《小山乐府》，的《云庄乐府》，都是散曲集。
48．今人隋树森汇集的《》，收入有作品传世的散曲家212人，小令3813首，套数457套。
49．元代散曲创作成就最高的作家当数，其作风格以为主，兼有清逸。
周德清《中原音韵》称他的小令[ ]为“秋思之祖”；他的套曲[ ]《》被视为元套曲中的绝唱。
50．属于书会才人的元代前期散曲作家，以和为突出代表。
而和则是达官显宦作家的代表。
51．公认的后期散曲创作成就最高的作家是和。
其中有“曲中李杜”之誉，＿是有元一代散曲创作数量最多的作家。
52．〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》的作者是，作品中写到：“伤心秦汉经行处，”。
53．元人套数中，的《般涉调·哨遍》《高祖还乡》大胆地嘲讽了汉高祖刘邦。
的
〔正宫·端正好〕《上高监司》两套，现实性很强，又是少见的长套。
54．号酸斋，号甜斋，故后人将他们的散曲称为“”。
55．元散曲的题材，主要是和两类。
56．元后期散曲能够继承前期本色风格的作家是和等。
57．元诗四大家指、、和四位作家，其中以的成就最高。
58．元代前期诗人多为宋、金遗民，他们受和的影响较深，主要作家有、等。
59．是元代少数民族诗人成就最高者，为诗宗晚唐温李，以写和著名。
但也有反映现实之作，如《》写道：“草根白骨弃不收，冷风凄雨哭山鬼”。
60．是元末具有写实倾向的代表作家。
其《墨梅》写道：“不要人夸颜色好，”。
61．杨维祯诗追求构思的超常和意象的奇特，诗风奇诡怪癖而有“体”之称。
最能体现这种诗风的是他的诗，这是他受到中唐浪漫主义诗人影响的结果。
62．元词承宋金遗风，也有名家，其中成就最高的词人是，其词多为之作。
63．元代少数民族作家中，耶律楚材是人，萨都刺是人，贯云石是人，辛文房是人。
64．元代杂剧入选中学教材的有：关汉卿的《》、王实甫的《》。
65．被清人称为“元文两大家”的作家是和。