关于写生的句子
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关于写生的句子
重复体味法：此法即留验于此山此水间，留连忘返，反复观照体味，使山水形象完全烂熟于胸，以致行坐眠食，时刻不忘。

石涛之钟情黄山，潘天寿先生之画雁荡，黄宾虹先生之爱观夜山，即得此法三昧。

指出学生练习中的优点和存在的问题，应如何克服。

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记意法，只简单记录一个印象，不作详细刻画，类似黄宾虹先生之速记。

用最简练的线条画出物体的骨架、动态、性别区分，从最佳角度画出形象特征。

映象法：针对整体景物的感受，较简洁的画出大体印象，不求形似，但求达"意"。

写生越熟练，越要减少直接对景描画，而多把身心投入观照，体悟造化的神妙，在这里"观"十分重要，通过"观"和"看"，努力达到物我两忘之境。

局部模写法：适合初学者，记异法：只对特别的事物加以记写，适合时间较少或有特别感受时用。

的方法是观察、分析、概括客观形象的重要手段。

放大法：选取一有感受的局部，放大并作较详尽表现，常可有意外收获。

中国山水画是宏观的，要在宏观把握中去处理微观，注重整体大感受，防止受拘于一草一木。

应特别注重特定条件下的自然山水对自己产生的强烈感触，因这类感触往往是你个人特有的体验，努力强化这个体验并表现它，那就是你神遇而迹化的开端，也就是你的绘画风格确立的开端。

详记法：较完整"真实"地记录画面，适合初步熟练的学者，此时教者即当强调感受之真实，而非物象表面之"真实"。

指出学生练习中的优点和存在的问题，应如何克服。

简单回顾本课的内容。

什么是简笔画映象重叠法：不多作一山一水的速记，而注重整山整水甚至千山万水的叠加印象，此即所谓"行万里路，读万卷书"，丘壑在胸，妙造自然。

唯愿会及时拥抱入眠留住这世上最暖一面茫茫人海取暖渡过最冷一天写生的记录作用作为游历山水时的感受的记忆手段，写生也有其重要作用。

且不论古代没有相机、摄像机，对不可能长游细察的山水记上一"异"十分必要，即使在现代，有了相机等现代化记实工具，但当面对真实山水时
所得的感触，同时因地、因气候变化的阴晴明晦、云蒸岚飞，都会有许多变化。

这些用写生记录，往往比较切合感觉，而一拍成照片，往往反而因太"真实"而缺乏感人力量。

重复体味法：此法即留验于此山此水间，留连忘返，反复观照体味，使山水形象完全烂熟于胸，以致行坐眠食，时刻不忘。

石涛之钟情黄山，潘天寿先生之画雁荡，黄宾虹先生之爱观夜山，即得此法三昧。

以上诸法以外，根据各人体会，还可有多种写生方法，但其纲领则同是不以山川表面化的真实为目的，而力求与山川“神遇而迹化”为至高境界。