翠缠枝莲纹盖碗：清代，通高8.3厘米，口径12.4厘米
作品说明：翠质浅绿色。碗为薄胎，口外敞，盖略小，地包 天式，环式钮。盖面及碗外壁浅浮雕缠枝莲纹。这件作品的 缠枝莲纹莲瓣卷曲，莲叶多歧，是清代西番莲图案的一种。
翡翠乾隆款龙纹杯盘
❖ 托杯器，宋、明时已流行，样式颇多，清代 的作品更为精致，乾隆所制玉、翠托杯为托 杯中的珍品。
品名：翡翠花篮《群芳揽胜》 规格： 高64厘米 宽41厘米 收藏：中国工艺美术馆
作品说明：
《八件国宝》之一。用传统套环 技法琢出提粱和两条各有３２个环的 活动链子，将从篮体中掏出的玉料琢 成各种花枝，插嵌篮中。花篮局部的 牡丹、菊花、玉兰花、月季、山菊、 悬崖菊、萱草花等花卉构图优美，花 型豪放；插嵌的茶花、梅花、海棠、 牡丹花蕾点缀其中；花卉枝叶舒展优 美，呈现百花争艳，欣欣向荣的景象。
一、翡翠的发展史
❖ 约13世纪，缅甸人在亲墩江支流乌尤河流域 开采冰川矿和冲击带的翡翠，但真正原生矿 到1871年才被发现。后来，美国、俄罗斯等 国也陆续发现，但质量不如缅甸北部的翡翠。
❖ 今缅甸孟拱，在元、明、清三代曾属中国版 图，这期间翡翠则大量流入中国，1885年英 国人占领缅甸后，“翡翠产于缅甸”方成定 论。
❖ 玉文化的发展对中华文明的形成起到了一定的推进 作用。英国历史学家李约瑟在《中国科学技术史》 中认为“对玉的爱好可以说是中国文化的特点之一， 三千多年来玉的质地、形状和颜色一直启发着雕刻 家、画家和诗人的灵感”。
一、翡翠的发展史
❖ 在山东曲阜西夏侯新石器时代晚期文化遗址 里，就发现有用硬玉（绿色翡翠）制作的镞 形器。
品名：翡翠山子《岱岳奇观》 规格： 高88厘米 宽83厘米 厚50.5厘米 收藏：中国工艺美术馆
作品说明：
《八件国宝》之一。采用山子的 形式表现了泰山“中天门，十八盘， 天街，和玉皇顶”等主要景观。右上 端桔红色表现日出东海。表现出了泰 山的宏伟壮观。作品充分利用翡翠料 大，色泽白绿相映的特点，随形就势， 显示了泰山的雄伟气势，意境深邃。
❖ 周代已有翡翠器物出现，吉林、大安渔场汉 墓出土有翡翠饰物。
一、翡翠的发展史
❖ 但“翡翠”一词用于玉名，起于何时，尚无 定论，至迟汉代被用作了玉器名称。班固的 《西都赋》就有“翡翠火齐，含耀流英”， 张衡《西京赋》“翡翠火齐，饰以美玉”（火 齐—古水晶），南朝徐陵《玉台新咏序》“琉 璃观匣，终日随身，翡翠笔床，无时离手”， 翡翠已被定位玉。
一、翡翠的发展史
❖ 北宋欧阳修的《归田录》载：“余家有一玉罂（大 肚小口瓶子）形制甚古而精巧，始得之，梅圣俞以 为碧玉，在颍州时以示僚属，坐有真宗朝老内臣邓 宝吉者识之曰，此宝器也，谓之翡翠，云禁中宝物， 皆藏宜圣库中有翡翠一支，所以识也。其后余偶以 金环于罂腹，信手磨之，金屑纷纷而落，如研中磨 墨，始知翡翠能屑金也。据此，则翡翠一物，自唐 及宋，泯没已久，宋时民间或未尝有，皆有亦未尝 识之。”
品名：翡翠插屏《四海腾欢》 规格： 高74厘米 宽146.4厘米 厚1. 8厘米 收藏：中国工艺美术馆
作品说明： 《八件国宝》之一。将一块板状翡翠料一剖为四，拼镶成屏。翠 料质地莹润，鲜绿翠色与玻璃地融合绝妙。作品俏色妙用，在局部位置浮雕 云、龙、海水，显现出云涌，龙腾，碧涛激荡的宏大场景。精巧的雕工与翠 料中的天然纹理，色彩交相辉映，表现了“九龙闹海”，“四海腾欢”的意 境。
一、翡翠的发展史
❖ 清代是大量开发利用翡翠的时代，人们大量 建立“作玉坊”，对翡翠进行加工、贸易， 获得很好的经济收入，尤以腾冲一带为甚， 当时边境上的腾冲和云南内地的大理都是著 名的翡翠集散地。
清代翠桃玉洗
❖ 洗为文房用具，可用以洗笔。玉洗可能产生 于秦汉之际，从考古发掘可以看到，汉代玉 文具开始增多，目前所知最早的玉洗为故宫 博物院收藏的汉代作品。
翠桃式洗：清代，高3.8厘米，口径24.8厘米
作品说明：翠呈浅绿色，局部色较重。作品似盘，较浅， 桃实形。洗底浮雕桃枝两杈，一杈伸于洗底为足，其上有 双桃并桃花，另一杈延伸至洗口一侧为柄。这件翠洗所用 材料珍贵，既可使用又可作为陈设品。
清代翠碗
❖ 清代宫廷多以玉制碗，特别是乾隆时期，玉 碗制造数量巨大，其中有一些大碗胎薄，口 圆，造型周正，有的作品外壁还刻有御制诗 句。
品名：翡翠花薰《含香聚瑞》 规格：高71厘米 宽64厘米 厚47厘米 收藏：中国工艺美术馆
作品说明： 《八件国宝》之一。采用套料工艺，
从原料主体中旋取球形盖，使小料做 大，薰体琢饰传统吉祥图案，浑厚， 稳定而大器。花薰通体翠绿、晶莹灵 透。
2000年9月，翡翠花薰《含香聚 瑞》前往美国参加了“2000中国文化 美国行”大行展览活动，在纽约贾维 茨展览馆展出时引起轰动，清代，高7.3厘米，口径17.3厘米
作品说明：翠色青绿，有大片重绿色。碗口浅，口沿处有唇，圆 足。光素无纹。此碗所用翠料颜色不均，局部或青绿，或深绿， 但此等作品亦属难得。原藏清宫遂初堂。这件翠碗的造型、工艺 与乾隆时期的特点相同，可能是当时的作品。
清代翠缠枝莲纹盖碗
❖ 清代，内地与中亚地区文化交流密切，工艺 品制造中出现模仿中亚风格的作品。当时流 行的西番莲图案即是传统的缠枝莲图案与中 亚图案相结合的产物。
一、翡翠的发展史
❖ 中国是世界上用玉最早的国家。 ❖ 中华民族八千年的玉文化源远流长，这期间
主要是指软玉和碧玉，玉的质地高雅，被视 为圣洁之物，作为权利和吉祥的象征，得到 历代王公贵族的喜爱。
一、翡翠的发展史
❖ 中国玉雕工艺精湛，在世界久誉盛名，保存完好的 历代玉器是祖先留下的珍贵财富，这些历代玉器作 品客观的记载了中国八千年来思想、文化和生产力 发展的简史。
翡翠龙纹托杯：清代，杯高5厘米，口径7厘米，盘经18.5厘米
作品说明：翠呈青绿色，局部绿色较深，呈丝絮状，杯和盘上又有 暗红色，其中可能带有人工染色。杯为圆形，平口沿，口微敞，两 侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹，杯下有圆形座， 上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘，盘底中部阴刻“乾隆年制”篆书双行 款。