第六章现代服装文化缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大，带来服饰流行的产业化，这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相适应的社会形态、思想意识的变革相关。

一、女装的现代化：（1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来，回归女性肉体的自然形态。

（波阿莱等人解决的）（2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放出来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式发展。

（3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级差和性差别之偏见。

（二三是二次世界大战完成的）（4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。

（即成衣化问题，各国进度不一）二、自19世纪以来，男装变化幅度较小，相对稳定，女装受社会变革中政治、经济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的影响，极为敏感地届时作出积极反映，女装变化成了社会风云的一面镜子。

本章围绕驾驭时代潮流的设计大师以女装的变化为中心展开叙述。

第一节女装的现代化一、第一次世界大战的影响（1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上社会称为一种现实，群长缩短，繁琐的装饰被去掉，富于机能性的男式女服在女性生活中确立，女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。

（2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上出现了否定女性特征的独特样式。

（3）20世纪初，德国兴起了裸体主义，人们寻求从虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。

（4）装饰艺术－对服装有明显的影响。

它受新艺术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设计理念、谢尔盖•佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术，以1925年巴黎举办的“国际装饰艺术展”为契机而得名。

其特征是：以曲线和直线、具象和抽象这种相反的要素构成的简洁明快、强调机能性和现代感的艺术样式、特别是直线的几何形表现，显示出对工业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计的基础，因此也被称为“现代风格”，一直影响到30年代，后在60年代末又一次复兴，以简洁、朴素的直线型为特征的20年代服装样式明显受这种艺术思潮的影响。

（5）苛苛•夏耐尔－取代了波阿莱被称为第二位“革命家”，继沃斯、多赛、波阿莱、帕康之后与威奥耐、朗邦等一起形成指导世界流行的强大阵营。

二、现代女装的形成（1）男童式女装与“杰尔逊奴”样式1.战争改变了人们的价值观和审美观，裙子缩短到离地20cm左右，腰身越来越宽松。

2.1919年出现了流行于真个20年代的－宽腰身的直筒形女装。

在这一年，格罗佩吾斯创办了－鲍豪斯，以简洁设计著称于世的莫里奴和简•帕特及以现代化经营方式文明于时装界的鲁希安•鲁伦等高级时装设计师领导的企业也都在这一年开业。

3.女性冲破传统道德规范的禁锢走向另一个极端，即否定女性特征，向男性看齐。

乳房被有意压平，纤腰被放松，腰线的位置被下移到臀围线附近，丰满的臀部被束紧、变得细瘦小巧，头发剪短，裙子越来越短，整个外形呈长“管子状”，为了塑造这种少年体形，产生了用有弹性的橡胶布制成的直线形紧身内衣。

4.1923年，一度出现臀部放宽的酒桶形女装，不到一年又回到细长的管状外形上来，这种短暂的流行使人们对“将帕”（Jumper，宽松的运动形茄克衫，即我国所称的茄克）很感兴趣，这时的女衬衫“布劳斯”与将帕同形，很宽松，在臀部堆出多余的量来。

总之，腰线的降低，使女性味的中心集中于臀部。

5.这个时代理想的美人，是胸部扁平，瘦骨嶙嶙的。

6.女子齐耳短发，一种帽山很深的吊钟形女帽“克罗歇”应运而生。

7.20年代中期，女性味开始复活，流行从男学生式向女学生式转变，简•帕特主张回归优雅的女性感觉。

1926年鲁希安•鲁伦发表了活动式外形，用普利兹褶或波浪褶来表现女装的活动性。

8.1927到1928年，群长缩短到膝盖附近，使女性秀丽的大腿大胆裸露，设计的重点放到双腿的表现上，长统丝袜和鞋的设计十分引人注目。

9.1922年，法国作家维克塔•马尔葛里特出版了小说《拉•杰尔逊奴》，人们把穿超短裙、留短发的职业妇女称作杰尔逊奴（假小子）。

10.战争期间，女性穿上了裤子，20年代随着女子体育运动的兴起，运动装中又一次流行长裤、裙裤、短裤等裤装。

但日常生活中仍没有裤装的位置。

海滩服和游泳装进一步现代化，造型与现在已经差不多了。

11.神色皮肤称为一种新的时髦。

（2）夏耐尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛1.孤儿的卑微出身奠定了她强烈的反贵族意识和为劳动妇女服务的思想，她酷爱自己的事业，一生没有结婚。

2.一战后，顺应历史潮流她敏感地抓住社会变化，以黑色和米色为基调，把毛针织物用在女装上，适时地推出了针织面料的男式女套装、长及腿肚子的裤装、平绒茄克、长及脚踝的夜礼服等，“夏耐尔套装”就产生于此时。

3.她把晚礼服法定的托地长裙缩短到与白日服一样的长度，尽可能使其造型朴素、单纯化。

4.着装方式上：晒黑皮肤，留男人一样的短发，把男友的毛衫和上衣披在身上招摇过市。

（地道的杰尔逊奴）5.服装搭配上，改变了把服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念，把人造宝石大众化，把服饰品的装饰作用提到首位。

6.她一生致力于为现代职业妇女杰尔逊奴们制作“尽可能简练、朴素的服装”被称为“运动型之母”。

（3）玛德莱奴•威奥耐1.她最大的贡献是创造了“斜裁”，利用面料的斜丝裁出柔和地适合女性体形的女装，强调动的美感，那多样的悬垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心式夜礼服，前后开得很深的袒胸露背式夜礼服，尖底摆的手帕式裙子，装饰风格的刺绣等都独具匠心。

2.她重视技术保密，不画设计图直接在立体模型上造型，第一个定织了双幅宽的绉绸。

3.她的设计风格受装饰艺术和东方艺术影响很大，直线的、几何形的、日本的浮世绘、和服等都可在其作品中找到痕迹。

她被认为是本世纪东方和西方服饰文化以新的形式在时装上融合的典范。

（4）简奴•朗邦1.朗邦的风格是浪漫而优雅，特别是以绘画为题材的“绘画女装”和从中世纪教堂的彩色玻璃画获得灵感的“朗邦兰”十分出名。

2.她推出很多高格调的管状女装，1925年开设香水部门，1926年又创设男装部门，打开了高级女装店经营男装的先例。

朗邦店是巴黎现存最古老的高级时装店。

（5）爱德华•亨利•莫里奴，1.他的作品把英国式的严谨和法国式的浪漫结合在一起，其软料套装非常有名（如用印花绸制作的普利兹褶男式女套装等）。

2.他还首创在驳头上挖扣眼以插花的装饰方法。

在连衣裙的臀部位置装饰人造花以强调低腰身的效果。

3.30年代采用法国画家高更的风格使用明快的粉红色和深玫瑰红色的雪纺绸设计出流动的优雅女装博得好评。

4.设计大师皮尔•巴尔曼和马尔克•葆安都曾是其门徒。

（6）还有以休闲运动服设计名噪一时的杰克埃依姆、玛基•鲁夫、马尔塞尔•罗夏、查尔斯•波印塔•莱多芳、鲁希安•鲁伦等都活跃在这个辉煌的时代。

思考题：1. 解释名词：克罗歇杰尔逊奴2. 20年代女装的特点是什么？3. 请列举活跃于20年代的几位著名设计师。

4. 试以20年代服饰文化为依据进行设计训练。

第二节浪漫主义时期的服装文化一、反对古典主义和合理主义，逃避现实，憧憬富有诗意的空想境界，倾向于主观的情绪和好伤感的精神状态，强调感情的优越，以中世纪文化的复活为理想。

女装创造出一种充满幻想色彩的典雅气氛。

二、浪漫主义时期的男装受浪漫主义女装的影响，男装收细腰身、肩部耸起。

男装基本造型：夫拉克、庞塔龙、基莱的组合。

（1）夫拉克，色调典雅，驳头翻折止于腰节处，前襟敞开不系扣，肩胸向外扩张，垫肩使肩部很宽，袖山膨臌起来。

40年代中期，高领已变成现在西服领一样的翻驳领。

（2）庞塔龙，细长呈倒三角形。

还有紧身、裤脚装带的。

40年代中期有宽裤腿和锥形裤腿，喜用条格纹毛织物。

（3）男士使用紧身胸衣来整形。

（4）基莱，色彩华美，前中央排着金色扣子。

（5）卡拉巴特，系扎方式很多。

（6）鲁丹郭特，细腰身，下摆量加大，旅行用大衣装饰着披肩式短斗篷。

（7）普尔多－长毛狮子狗的幻想性装束，大量碎褶的白色宽裤子，夫拉克领子很高，细腰、穿条纹衬衫，乱蓬蓬长发歪戴大礼帽，样子十分古怪。

（8）拉翁基•茄克－1848年二月革命后出现的今天西服上衣的前身。

有燕尾的夫拉克成为了礼服。

（9）衬衣，1840年左右流行无装饰的实用的简练造型，高高竖起的领子翻折下来，形成了现在衬衫领的造型特。

三、浪漫主义时期的女装主要表现在非活动性的女装上，1822开始，腰线下降，1830年到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根极度膨大化，裙子向外扩张，形成X型。

（1）腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣。

科尔赛特（紧身胸衣），上半身非常合体，一般背部开口系扎，如果前开禁用挂钩扣合，前中心呈锐角尖下去。

（2）裙子膨大化通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形打开。

（3）浪漫的领型两种极端形态：高领口－大胆的低领口。

①高领口常有褶饰，还采用拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；②低领口上常加很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。

这两种领形有时组合起来使用。

（4）独具特色的袖型袖根极度夸张，袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。

高领衣服多用羊腿袖，低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖，还有袖山上重得数层蕾丝飞边的披肩式袖子，后来出现了袖根收紧，前臂张开的长袖。

（5）裤子的又一次闪现1830年女装中又一次出现了长裤，紧身马裤、长统靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒礼帽、鹿皮手套，这种装束是女装向富有机能性的男装靠拢的一丝征兆。

也是追求浪漫主义风尚的又一个侧面。

（6）各种外套鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯式带头巾的外套、安达卢西亚短外套、斗篷形外套“曼特莱”、防寒手笼“玛夫”。

思考题：1. 解释名词：普多尔曼特莱玛夫2. 简述浪漫主义时期女装的特色。

3. 试以浪漫主义时期的服饰文化为依据进行设计训练第三节新洛可可时期的服装文化出现了化学染料、缝纫机、纸样、高级时装店。

（1）新洛可可时期的男装1.朴素、实用的英国式黑色套装仍是上衣、基莱、庞塔龙的组合，不同的是用同色质面料来制作三件套，并确立了按用途穿衣的习惯，上衣有四种：①白天的常服－夫罗克•科特，前门襟为直摆，双排扣，衣长至膝稍上，翻领部分用同色缎面。

后变成昼间的正式礼服。

又叫“普林斯•艾伯特•科特”。

②夜间正式礼服－泰尔•科特，即燕尾服，枪驳头，前片长及腰围线，后片分成两个燕尾，衣长及膝。

③白天穿的晨礼服－毛宁•科特，来自骑马服，前襟自腰部斜着向后裁下去，腰部有横切断接缝，后片一直开到腰部的开禊，开禊顶端有两粒装饰扣，衣长及膝，袖口有四粒装饰扣。

④外出便装－贝斯顿，英语称为“拉翁基•茄克”（休闲茄克），就是我国人们所称的“西服”。