包豪斯与平面设计
包豪斯是现代主义艺术设计运动发展到高峰时期的符号，它的建立也不是偶然的。

包豪斯是在现代主义艺术设计运动兴起与发展的各方面条件在20世纪20年代均已经成熟情况下的集大成者。

对于平面设计来说，包豪斯所奠定的思想基础和风格基础，也是决定性的，重要的。

战后的国际主义平面风格在很大程度上是在包豪斯的基础上发展起来的，本文仅就包豪斯对于平面设计的影响做简单介绍。

平面设计的历史悠久，它的起源可以追述到人类文明的初期，具有平面设计意义的作品自古有之，古老的岩穴壁画可以看作是最为原始的平面设计作品。

经过中世纪，文艺复兴，工业化时代等几千年的不断发展，平面设计发展到了一个新的阶段—现代平面设计。

平面设计因与印刷相联系，因此往往受到印刷服务对象的限制和要求的影响，从而与各个不同时代的社会背景发生密切的关系。

在现代平面设计史上，公元1919年是一个重要的转折点。

第一次世界大战刚刚结束，欧洲仍笼罩在战争的阴影之中，社会动荡，思想巨变，各国的经济和文化在不同程度上都遭到了严重的破坏，战败后的德国又掀起了“十一月革命”，国内的知识分子在巴黎，意大利，荷兰，苏联等各国传播近来的新思想的鼓舞下，抱着对祖国狂热的改革理想，积极投身到重建德国的各项工作中，公元1919年包豪斯就在这样的背景下诞生了。

从1919年包豪斯成立到1933年包豪斯解体，在短短14年间，包豪斯经历了早、中、晚三个发展时期：以沃尔特·格罗庇乌斯为校长的早期发展阶段、以及汉斯·迈耶为校长的中期发展阶段和以米斯·凡·德·罗为校长的晚期发展阶段。

这三个不同的发展阶段，不仅表明了包豪斯的艺术设计教育思想发展的历程，而且反映了当时德国乃至世界社会生活的复杂性。

三任校长的设计教育思想的主导倾向，实质上是包豪斯在十余年间艺术设计教育发展的曲线图。

第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期共有三批教员，在平面史上，1922年的莫霍里纳吉和拜耶在一起重新打造了一种图形设计的新理念。

在他们的领导下，包豪斯的图形设计更加强调几何形式，表现出一种棱角分明的、机器时代的美感其中基本图形有着更加重要的地位。

纳吉最大限度的利用了几何图形的全部潜质，包括空白的背景，略带图解的方法，充分融合的图形语言，包括现代的印刷版面、几何图形、规范的线条、有限的色块和“积极”的而非消极的空间。

他相信简单的结果力量，并且利用平面来表达这种力量。

纳吉为包豪斯创作了很多平面设计作品，其中包括包豪斯大的信纸页面，1923年为展览会设计的海报，1928年为格罗佩斯的《迪索包豪斯建筑》设计的封面等，每一项都显示了他对传统公式化模式的一贯排斥，以及基于“构成“的角度对内部元素的重新组合。

强调几何元素的不对称性平衡，结构严谨，完全不采用任何装饰细节，简明扼要，主题鲜明，具有时代感，体现了他对俄国构成主义的明显追求。

他的立场和方法在学生中产生了很大的影响。

进而促进了包豪斯在平民设计领域的构成主义风格的建立。

第二阶段(1925—1932年)，狄索时期。

包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。

1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）继任。

这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。

最后梅耶本人也不得不于1930年辞职离任，由L·密斯·凡·德·罗（L MIES VAN DE ROHE）继任。

接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯；
纵使经历了许多坎坷但在平面设计上，格罗佩斯在包豪斯迁移到狄索以后任命的5为杰出的新教授做出了巨大贡献。

赫柏特拜耶负责掌管包豪斯的印刷系，包豪斯的印刷设计从这个时候开始真正步入正轨。

同时，设计内容采用简洁平衡的规律，做有系统的组织和表现，装饰部分减少到最基本的圆、方和水平或垂直线等几何造型。

整个画面上的文字和插图的关系均必经过数学正确性的计算。

拜耶开始对所有种类的广告技术表现表现浓厚的兴趣，他设计了不少展览的广告路牌，促销广告，也设计了不少产品标志和企业形象标志。

他把魏玛时期的一个单纯为石板印刷，木刻和其它艺术服务的印刷系改造成一个主要采用活字印刷，机械化生产教育服务的新专业。

拜耶也致力于创造简单的版面和字体，是现代字体设计的重要奠基人他创造了以小写字母为中心的无装饰线字体系列，成为包豪斯字体的一个特征影响了整整一代平面设计师和字体设计师。

还创造了“通用体“和“拜耶体”。

他的改革探索得到了格罗佩斯的支持，包豪斯的出版物基本上是拜耶设计的，采用拜耶字体，形成了当时在字体设计和平面设计上最为先进的局面。

第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。

L·密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。

1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。

最后的时期在平面设计教育上，接替拜耶主持教学的是新毕业生朱斯特史密特（Joost Schmidt,1893-1948),他成为平面设计的负责人，主持印刷、版面、字体设计和展览设计的课程，他把包豪斯的平面设计传统继承下来，并且加以进一步的发展。

他发展出利用方格在工整的网格上进行设计的一套新的理性设计体系和方法，对于设计上的次序化和严格化起了重要的作用。

朱斯特史密特主持平面设计和字体设计教育，一直到包豪斯1933年关闭为止，他是承担了把包豪斯的平面设计保持在教学体系中的关键人物。

在平面设计方面，包豪斯奠定了现代平面的观念和风格，并对战后形成的国际主义平面风格起到了决定性的作用。

在包豪斯教师中，康丁斯基，保罗克利，约翰内斯依顿和奥尼尔费宁格，莫霍里-纳吉等著名艺术家和设计师在教学中综合了立体主义，达达主义，风格派，构成主义，超现实主义等各种流派的新观念，把绘画，色彩，摄影，材料，印刷工艺等方面的研究成果引入到教学和设计中，把在这之前和同一时期欧洲对现代平面设计的探索集中起来，发展出具有典型现代特色的新的平面设计风格。

总结包豪斯在平面设计方面的探索不难发现它集风格派和构成主义之大成具有高度理性化，功能化，简单化，减少主义化和几何形式化的特点，并结合了许多现代艺术流派的语言和技法，形成了简洁、功能的现代平面设计风格，包豪斯的风格经过一些设计师的发展和传播后。

现代平面设计风格开始在欧洲兴起。

二次世界大战期间，许多欧洲设计师移居美国，又把这一风格传播到美国。

可以说，包豪斯是现代平面设计的发源地，在第二次世界大战结束后，包豪斯众多教员和毕业生在教育和设计实践等各方面的努力下，在美国强大经济背景的支持下，终于把包豪斯的影响发展成为一种新的设计风格—国际主义风格，从而影响到全世界。

其实包豪斯离我们并不遥远，对于我们视觉传达的学生来说包豪斯的理念更是无处不在。

近期和同学参加了一个以“低碳环保”为主题全国大赛，为了达到宣传的目的因此我们的设计风格选择了几何矢量插画的形式，以单纯的图形感知语言向观者传达我们简单但富有思想的设计理念。

我们的图形语言并不繁杂也并不精致甚至有点大而化之，但却也准确地表达了我们所想表达的理念并且同时也达到了宣传的目的。

这与包豪斯“简洁、功能的现代平面设计风格”大相径庭。

当然同时身为一个中国的学生，上千年的传统民族文化的传承也是
责无旁贷，因此太过于理性简洁的图形语言及表达方式则不适合应用于文化韵味浓厚的艺术作品。

例如不久前的杭州市大学生艺术博览会，我的作品则选用了符合杭州韵味的手法，图形语言并不简洁，相反比较繁杂、考究，同样也很好地诠释了我对杭州的印象，相比较简单的图形语言更能引起观者的共鸣。

显然包豪斯的设计理念还是有两面性的。

继承和发扬“包豪斯”理性的设计观是必要的，但“包豪斯”的过于理性甚至抛弃民族文化所导致的社会大同不得不引起我们的深思。

尽管包豪斯存在着时代的局限性，对它的评价各异，但无论如何，事实上，在任何一门视觉艺术的创造活动中，它所占据的地位都不可动摇的，他发展了现代的设计风格，为现代设计指明了正确的方向。

虽然包豪斯经受了来自种种内部和外部巨变的影响，而且也不止一次的改变过方向，但他的声誉却在每一代新人中保持着无法抗拒的魅力。