当代文学作品选题型：1、文学常识（单选或多选）20分2、简答3题每个10分3、论述2题每个15分4、赏析1题20分一、文学常识1、矛盾的农村三部曲《春蚕》、《秋收》、《残冬》2、巴金的三部曲《爱情三部曲》：《雾》(1931)、《雨》(1932)、《电》(1933)《激流三部曲》中的《家》、《春》、《秋》3、鲁迅的作品鲁迅从1907年在日本期间发表第一篇论文《人之历史》开始，至1936年10月19 日逝世，笔耕一生，留下大量著述，主要文学作品有：３部小说集两部现实题材作品《呐喊》《彷徨》，一部历史题材作品《故事新编》３部散文集《野草》《朝花夕拾》《两地书》。

16部杂文集《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》《三闲集》《二心集》《伪自由书》《南腔北调集》《准风月谈》《集外集》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介事杂文末编》《集外集拾遗》。

此外，还有《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等学术著作。

《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志从1918年到1922年鲁迅连续写了15篇小说，于1923年8月编为短篇小说集《呐喊》，1930年1月第13次印刷时抽出其中的《不周山》而为14篇。

1924年到1925年写11篇小说，于1926年8月编为短篇小说集《彷徨》。

鲁迅说《狂人日记》是“表现的深切和格式的特别”。

而《呐喊》《彷徨》基本上是循着这样的一种内容上与形式上的美学创作风格来创作的。

（一）“表现的深切”——独特的题材与眼光1、题材鲁迅从启蒙主义的文学观念出发，本着“为人生”和“改良人生”的目的，开创了表现农民和知识分子两大现代文学的重要题材。

2、眼光鲁迅在观察和表现他的小说的主人公时，有着自己独特的视角：这就是他始终关注“病态社会”里人的（包括农民和知识者）的精神的痛苦。

（二）“格式的特别”——“创作新形式的先锋”1、试验性借鉴西方小说的形式, 独立创造建立起来。

2、多样性日记体、手记体、传记体、倒叙体、对话体等。

3、语言风格追求表达含蓄、节制、简约、凝练4、老舍的作品创作1、早期创作：三个长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》，初步显示出老舍创作的基本风格，首先是对市民命运的密切关注，此外，他的幽默讽刺的笔法也显露出来。

2、小说创作的成熟期：《骆驼祥子》、《离婚》、《我这一辈子》、《月牙儿》等，而《骆驼祥子》是老舍创作达到高峰及成熟的标志，《离婚》则标志着老舍作品幽默风格达到成熟。

3、后期作品《四世同堂》，对市民形象的描写已经形成了一个独特、完整的体系，构成老舍的市民世界，幽默讽刺进一步深化转变为揭露和批判。

5、茅盾社会分析小说的三阶段：他的小说创作呈现出从幻灭小说到社会剖析小说再到暴露小说的特点。

（1）、以《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《路》、《三人行》为代表反映从“五四”到大革命前后的历史洪流；（2）以《子夜》、“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）为代表的对中国社会道路各阶层历史命运的形象表述；（3）、以《腐蚀》为代表的对抗战时期国民党法西斯特务统治罪行的揭露。

6、沈从文（1902—1988），原名沈岳焕，苗族，湖南凤凰县人。

4岁时，沈从文即投身行使，浪迹湘黔川边境地区。

1923年离开湘西，独自来到北京求学，1924年开始文学创作。

30年代是沈从文创作的成熟期，出版了《石子船》、《沈从文甲集》、《沈从文子集》、《虎雏》、《都市一妇人》、《月下小景》、《八骏图》、《新与旧》等短篇小说集，《一个女剧员的生活》、《阿黑小史》、《边城》等中篇和长篇《长河》等。

7、郁达夫作品内容：一类是极端苦闷、欲望的作品；一类是非常纯净、美好的作品。

前者可以说是哀情，如《沉沦》；后者则是纯情，如《春风沉醉的晚上》《迟桂花》。

郁达夫善于写这两种极端的情。

二、简答、论述、赏析1、什么是现代文学？1、1917年1月《新青年》杂志刊出的胡适的《文学改良刍议》为标志,发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。

2、所谓“现代文学”，不仅是时间概念上所划定的1917——1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。

即是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。

从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。

“现代”作为时间的标志，表明了中国现代文学与中国传统文学的联系性，说明了中国现代文学是中国文学发展到20世纪出现的一种形态的文学；“现代”作为性质的标志则表明了中国现代文学是与中国传统文学有着本质区别的一种新型的文学。

2、鲁迅的《狂人日记》的思想意义及艺术特征一、《狂人日记》的思想深度：这篇小说是五四新文学的“总序”，体现彻底反封建总体倾向。

1、揭露封建家族制度和礼教吃人的本质。

小说从多层次展开。

首先理解封建礼教“吃人”，其次理解为什么说礼教“吃人”。

2、强烈的反叛和变革精神。

二、独特的创作方法：现实主义和象征主义相结合。

（艺术手法）1、现实主义和象征主义相结合的手法。

在小说中是通过狂人形象来实现的。

2、成功地塑造了丰富复杂、意蕴深厚的狂人形象。

狂人是一个既有现实性又有象征性的艺术形象。

3、沈从文的小说创作沈从文建造的文学世界沈从文的主要文学贡献是用小说、散文建造起他独特的“湘西世界”，而这一个文学世界是用“湘西人”这个主体来叙述、观照的。

沈从文创作宏富，作品的数量很大，最有影响也最有成就的是城乡两个作品系列，即“湘西世界”和“现代都市世界”。

他用多种笔墨一面描画着都市堕落的面影，一面礼赞着湘西世界的人情与人性。

在这两个世界中，表现出两种不同的态度：1、对现代都市世界，作家忘不了自己“乡下人”身份，总是冷嘲热讽甚至鄙视。

2、对湘西世界，作家以主人翁的身份回忆和憧憬，充满热情和理想。

沈从文小说的两个世界：湘西和都市沈从文的小说蕴涵着独特人性理想和文化追求。

可以概括为：非都市而颂乡野，扬卑贱而抑豪绅。

都市世界沈从文的都市小说，都是以自然文化的价值尺度对都市文明进行嘲讽和批判。

在沈从文笔下，都市环境是肮脏的，嘈杂的，拥挤的。

上流社会生活堕落腐败，如《绅士的太太》；知识分子则卑琐虚伪，如《八骏图》《大小阮》。

底层人为沉重的生活扭曲了灵魂。

都市社会既缺乏道德感，也缺乏生命力量，人性的灵光全部沦丧，人成为生命的空壳。

湘西世界沈从文的湘西世界小说在整体上展现了两种不同的人生形式。

1、现实题材中，大多表现出一种“冷色”。

现实人生形式的作品，往往以独特的视角展示了湘西底层人民古朴和谐、乐天知命的自在无为的人生形式。

《柏子》、《萧萧》、《丈夫》、《会明》、《贵生》等作品构成了一个系列，以冷静客观的笔法，再现了20年代至30年代湘西山村儿女的苦乐人生。

作者的感情是复杂的，笔端既洋溢着热情，又传达出一种淡淡的悲凉与惆怅。

2、怀旧的、理想的人生形式，大多表现出一种“暖色”。

理想人生形式是沈从文出于对现实人生形式的不满与厌倦而创造出的。

在这里时间的概念和社会的矛盾被有意地模糊了，呈现出牧歌式的“边城”世界。

《龙朱》、《媚金、豹子和那羊》、《月下小景》等篇。

代表作《边城》。

《边城》一、情节单纯自然——乡土风俗与少女爱情1、乡土风俗小说反映的是地处湘川黔边境的小城茶峒20世纪初的社会风貌，以此为背景，《边城》描绘出一副民风淳朴的风俗画：生活在这里的人们感情朴素，思想单纯，在人际交往中待人真诚，乐于助人，受人恩惠一定会加倍报答，就连吊脚楼的妓女也有着边民淳厚的性情，用沈从文的话说，他们是“一群未曾被近代文明污染的山民”。

2、爱情故事作品以湘西小山城茶峒为背景，描写了一个凄美动人的爱情故事。

主要的人物是翠翠、天保、傩送。

通过爱情的悲剧反映了一种美好的人性。

《边城》以一个动人的爱情故事，和特异的乡土习俗，表达了作者对美好人性的追求和渴望，体现了沈从文的自然文化理想。

二、《边城》独特的文化视角这是一个关于爱情的悲剧故事，其主角是翠翠与傩送。

小说围绕傩送的爱情，展开了两组三人关系的故事，第一组是傩送——翠翠——天保，第二组是翠翠——傩送——团总女儿。

两组人物的中心人物分别是翠翠和傩送，他们面临的选择实际上是两种不同文化形态的对立。

因此傩送的爱情，归根到底是一种文化的悲剧。

三、《边城》的艺术成就1．描绘具有诗情画意的湘西边地风景和风俗，为展开故事情节飞刻画种种人情美创造氛围，是《边城》的一大艺术特色。

2．以出色的心理描写刻画人物，是《边城》的又一重要艺术特色。

3．文学是语言的艺术。

《边城》对湘西边地风景、风俗和人情世态描写的成功，与其独具风格的语言是分不开的。

沈从文小说创作特征1、传神的风景画和风俗画。

沈从文是一个出色的“乡土文学家”。

他在作品中极其生动、传神地描写了湘西的山光水色,风土人情,充满着生活的情趣,给我们以美的享受。

这些作品渗透着作家对故土和乡亲的深沉的爱,是难得的风景和风俗画卷。

2、下等人生命的赞歌与上等人堕落的镜子。

在描写乡下人“生命的强力”的同时，沈从文在其都市人生小说中，以乡下人的眼光，观察商业化社会，提出一个都市“阉寺性”问题，这是他对中国文化批判的最有力的一点。

3、在沈从文的美学观念里，除了“人性”，还有“神性”的概念。

4、沈从文被人称作“文体作家”，首先是因为他创造性地运用和发展了一种特殊的小说休式：可以叫做文化小说、诗小说或抒情小说。

5、沈从文又被称为“文字的魔术师”。

他的小说语言具有独特的风貌：格调古朴、句式简峭、主干突出，少夸饰，不铺张，单纯而又厚实，朴讷而又传神。

4、巴金的创作巴金在现代文学的创作历程可以分为前期和后期。

从1928年9月写《灭亡》起，到抗日战争爆发为前期；从抗战爆发到全国解放为后期。

前期小说：巴金前期小说创作非常丰富，一共写了12部中、长篇小说和60多部短篇小说。

前期又大体分为两类：一类是正面描写青年、革命者所从事的社会斗争的，如长篇《灭亡》、《新生》和《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）等；另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运的，以《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）中的《家》为其代表。

《家》以1920年到1921年的四川社会为背景，描写在新时代浪潮冲击下一个封建大家庭走向崩溃的过程，强烈控诉了封建礼教的吃人本质，深刻揭示了整个专制制度必然灭亡的历史命运，尖锐批判了“作揖主义”和“无抵抗主义”，热情讴歌了“生活的激流”，赞颂了青年一代的勇敢叛逆精神。

《家》是以爱情故事为情节发展的主干的。

作品写了觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤等几对青年爱情上的不同遭遇，以及他们所选择的不同生活道路，批判的矛头集中指向作为封建统治核心的专制主义；号召青年反抗封建专制，投入社会革命的洪流。