北主面
研究建筑师的草图后会发现，由于一层北面展厅主要运用凸出于外墙一侧的柔 和天光来展示藏品，建筑师试图在天窗内侧和组合墙外皮间布置120mm宽的排水浅 沟，所以组合墙外皮后退框架柱外皮180mm是一种合理的构造。这里也可以看出， 即使北立面表现了结构逻辑，也不是出于建筑师有目的的建构表现，而主要从展室 的采光角度考虑。但这也暴露了这个建筑在四个面上的表达逻辑并不一致。
光
1 建筑师必须妥善处理开窗问题，既要满足博物馆室内陈列的采光，又要保持建筑 物“巨石”的实体雕塑感。清水混凝土里揉入了铁灰，显得“青”、“润”一些。
2 “缝隙光” 目的是要通过室内外的明暗反差来表现这种并不明亮的光线。
3 运用实体雕刻的手法来采光，主要采用天光，（1）切挖凹槽——在实体缝隙间采 光，(2)将墙体外拉或嵌入小尺度采光，等等。
2最终，博物馆主体被设置于基地中最大的一块林间平地上。其余三块空地， 一块作为前区和停车场，一块作为露天展区兼预留用地，一块作为后勤附属用房基地。 树林成为各个区域的自然分隔。
形式的操作
1以路易斯•康式的“服务——被服务空间”的分类，建筑师将整个项目分解为 两大部分（皆两层高）：中心巨石（被服务空间），容纳所有的展览空间，置于基 地北部；四块一组的小石头，或混凝土“筒体”（服务空间），其中两个分别容纳 办公室和楼梯间加洗手间，另两个共同容纳一个多功能厅。
鹿野苑石刻博物馆
设计背景及构思
1现实在这个项目中被一一抽空
2从情感判断上自然会感到必须离日常生活远一些
3意向: 他总是能为文学或绘画意向找到直接对应的建筑材料，从而保证设计 绝大部分是在材质、建造、体量、空间、气氛和意境等抽象层面上展开。
4 刘家琨就选取了“混凝土”通过“雕刻”来达成“巨石”这一意向的精确概 念描述来控制整个设计过程：“博物馆藏品以石刻为主题。在建筑设计中，也希望 表现一部‘人造石’的建筑故事。而清水混凝土是‘人造石’的重要内容。设计人 希望得到其朴素和整体，得到一块冷峻的‘巨石’”。
路径及体验 1强迫性 2架起 3反日常
建构的争议 1 框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙
回应朱涛 1.混凝土和砖的组合墙是一种自成一体、共同作用的构造方式。不是外层混凝土对内层 砖的装饰。 2. 由于组合墙的混凝土配有钢筋并与柱子同时浇筑而非后期围护浇筑，已不是单纯的 围护墙。但“为了简化计算概念仍视为框架结构体系”（解释了结构与组合墙建造的 同时性，纠正了朱文在工序描述细节上的误解，本真性和整合性缺失确实成立） 3.当初曾想过“砖墙只刷白不抹灰甚至留个断面出来，更明确地表达建造方式。但至少 在这里，比起展品的单纯性来，建构的表现没那么重要。因此最后还是抹平刷白了。”
选址及场地
1 博物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔，用地为10亩(6670㎡)， 是河滩与树林相间的一块平地。上游有一座石桥，下游不远处是河湾。河床中和平地 的薄土下面是沉积的卵石，本地的野生杂树和竹林无规则地生长。距河10m之内属国 有，不允许任何永久性建筑(沿河的10m用地最后被划出去了，导致现在的螺纹钢栅 栏离房子太近了)，因此，这临河的用地实际上与河流又有着一道隔绝。在处理场地 时，刘家琨平等的对待了空地，竹林，建筑空间等元素。