《 郙阁颂》
雍派笔体 容宏力方 。大遒笔 ，稳拙 浑，， 厚气

㈡方整劲挺，斩截爽利
《张迁碑》 《鲜于璜碑》 《子游残石》 《张寿碑》

张迁碑
变势爽的笔 化挑利方画 之法痛笔多 妙的快，是 。笔。斩棱 画也钉角 ，有截森 具波铁挺 ，

鲜于璜碑
通碑字迹清晰，是建 国以来发现的最为完 整的汉碑 . 书风方整朴厚，笔法 方圆结合，碑阴字大 小不一，不甚工整， 参差错落，真率稚拙。 碑文字体结构谨严， 浑朴苍劲，含蓄沉着。
汉 代 隶 书
㈠茂密雄强，浑穆厚重
《鄐chu君开通褒斜道刻石》 《郙阁颂》此石字体多含篆书意味，笔画圆润， 波磔不大明显，但字形结体多取横势，方折突出， 章法茂密，风格古朴中含沉郁。 《西峡颂》此石结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚， 方圆兼备，笔力遒劲。杨守敬评论说：“方整雄 伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”碑文末刻有书 写者“仇靖”二字，开创书家落款之例。 《封龙山碑》

《石门颂》其中
“升，受，诵”三 字垂笔拖长并重按， “落落大方，粗犷 拙实”。这种大胆 泼辣，奔放不羁的 笔势，正是汉代艺 术中追求气势，力 度，速度的体现， 其势如长枪大矛， 舒展峭拔。
《 仓 颉 庙 碑 题 铭 》
汉代隶书的风格
定型的隶书在书法上形成了自己风格。在用笔上 方、圆兼用，藏锋、露锋诸法具备；在笔画形态 上出现了蚕头燕尾的特点，长横画有蚕头，有波 势，有俯仰，有桀尾；体势上，由纵势变为正方， 又变为扁方的横势；结构上，中官紧收，笔画向 左右开展，呈左右对称的“八字形”，故有汉隶 “八分”的说法。 隶书从用笔到结字所形成的风格，既庄重严整， 又变化多姿。这种字体，上承篆和古隶，下启楷 书，用笔通行、草。 所以隶书在书法上有继往开来的重要地位。


《 华 山 碑 》
碑》
《 孔 庙 碑 》
《 礼 器 碑 》
《 朝 侯 小 子 残 石 》
《朝侯小子残石》
法 飘字 劲 逸体 健 ，秀 笔美
㈣舒展峭拔，烂漫多姿
《石门颂》
《杨准表记》
《仓颉庙碑题铭》
《沈府君神道阙》
ห้องสมุดไป่ตู้
石门颂
泼大疏而简结 多小密结”体 姿参，法骨“ 。差斜险干武 ，正奇平威 活，。正汉

㈢左规右矩，法度森严，立汉碑风范
《礼器碑》用笔瘦劲刚健，轻重富于变化，捺脚特别粗壮， 尖挑出锋十分清晰，是汉隶中典型的厚重，燕尾极为精彩。 书势气韵沉静肃穆，典雅秀丽。 《曹全碑》结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正 行，长短兼备，神采华丽秀美飞动 。 《乙瑛碑》笔法极有法度，粗细统一，间架结构皆十分注 意，全幅秀逸清丽，尤其燕尾的姿态非常优美，是汉隶趋 于规范成熟时期的代表作之一。 《史晨碑》波挑神采飞逸，章法疏密匀适，结构谨严而气 韵灵动，蕴藉跌宕，笔法笔意二者俱全。 《华山碑》汉隶中典范，结字堂堂正正，字、行距齐整， 波磔秀美。 《孔庙碑》 《朝侯小子残石》