那些富于美感的诗词妙句古典诗词，有它音韵的一面，有它情意的一面，有它语言美感的一面，这是三个粗略的分类。
而诗词的内在，又有意境和意象的美。
所以我来个大杂烩。
NO.1白云生幽石，绿筱媚清涟。
——谢灵运· 《过始宁墅》NO.2余霞散成绮，澄江静如练。
——谢眺· 《晚登三山还望京邑》这两句不仅兼顾语言美，还有意境美。
NO.3春水碧于天，画船听雨眠。
炉边人似月，皓腕凝霜雪。
——韦庄· 《菩萨蛮》NO.4落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃· 《滕王阁序》语言美。
落霞孤鹭，秋水长天，这些是意象，而它们组合构造在一起，就有了意境和境界。
NO.5醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》NO.6汾河不断天南流，天色无情淡如水。
——石延年· 《寄尹师鲁》NO.7江南无所有，聊赠一枝春。
——陆凯·《赠范晔》NO.8报道先生归也，杏花春雨江南。
——虞集·《风入松》NO.9 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修·《蝶恋花》NO.10群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊。
双燕归来细雨中。
——欧阳修·《采桑子》NO.11平芜尽处是春山，行人更在春山外。
——欧阳修·踏莎行NO.11卿云烂兮，糺缦缦兮。
日月光华，旦复旦兮。
明明上天，烂然星陈。
——《卿云歌》NO.12越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
——欧阳修· 《蝶恋花》NO.13浮生只合樽前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，赠我江南一枝梅。
——舒亶· 《虞美人》NO.14无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
——晏殊· 《浣溪沙》NO.15昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——欧阳修· 《蝶恋花》NO.16红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
——晏殊· 《清平乐》NO.17时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
——晏殊· 《采桑子》NO.18一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
——晏殊· 《踏莎行》NO.19紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
——晏殊· 《清平乐》晏殊的词虽然没有永叔的词那么正雅，但也是仅次于永叔的了。
他的愁，他的伤感，都是淡淡的。
所谓“色而不淫，哀而不伤”。
NO.20梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——晏殊· 《寓意》NO.21 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
——晏几道· 《临江仙》NO.22彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
——晏几道· 《鹧鸪天》NO.23 留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
——晏几道· 《清平乐》NO.24相寻梦里路，飞雨落花中。
——晏几道· 《临江仙》NO.25 松风吹解带，山月照弹琴。
——王维· 《张少甫》王维的诗不仅有语言美，还有音乐上的美感，然而还有意境。
NO.26 空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。
——王维· 《山居秋暝》NO.27人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——王维· 《鸟鸣涧》摩诘笔下，动静皆美。
而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
现在很多人遣词造句，在音韵上没有这么多思考和见识，符合平仄就行了。
我觉得音韵的最大作用不是念起来婉转流畅，而是符合你诗中的意象和意境，还有你的情意。
很多人知道五言学王维，那么究竟学他什么呢，不一而论。
于我来说，就是学他的音乐美感，和他的禅心。
这是最大的特色，至于他的诗运用了哪些技巧，其实这些技巧，其他诗人那也有。
王维山水诗的成就，得益于三个方面，一是音律上的造诣；二是对禅宗佛法的领悟；三是绘画上的技巧。
NO.28家住孟津河，门对孟津口。
常有江南船，寄书家中否？NO.29君自故乡来应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？——王维·杂诗三首·选其二NO.30红豆生南国春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
思念缱绻，这是一种柔情的美。
NO.31惟有相思似春色，江南江北送君归。
——王维· 《送沈子福归江东》我可以这么讲，没人如王维一样，把相思写得这样柔情又有诗意，他笔下的相思，或清新明快，或柔如春水，或温暖如春，或明媚如光，是不带颓废的，伤感绝对不是主旋律。
在诗情画意中把离别和相思这种本来，忧伤的一个事情，说得这么美。
而这种美，并不只是诗歌的艺术创作，还有他本人的真实情意蕴含在里面。
NO.32当时只记入山深，青溪几曲到云林。
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
——王维· 《桃源行》NO.33画君年少时，如今君已老。
今时新识人，不似旧时好。
——王维· 《崔兴宗写真咏》本来青春逝去，朱颜衰老是一件伤感的事情，王维抒发的也是这种感慨，却让人回味无穷。
你说这种感受是因为什么？沧桑美？NO.34明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
——李白· 《关山月》李白诗美在气象，境界阔大辽远。
NO.35 夜月一帘幽梦。
春风十里柔情。
——秦观· 《八六子》NO.36 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
——秦观· 《浣溪沙》NO.37纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
——秦观· 《鹊桥仙》秦淮海的诗不怎么样，但词绝对可以大书一笔，被誉为词家正音、婉约正宗，与柳永同为北宋歌伎的梦中情人。
冯煦将秦观与小山相提并论，而谓之曰：“淮海、小山，古之伤心人也。
”我不认可，秦观伤心人是真。
但他写过积极向上的词，他的词也不像小山那样，仅限于追忆昔日爱恨离愁中。
他的《踏莎行·郴州旅舍》，其蕴藉之深，又岂是小山词可比乎？郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
——《江城子》春去也，飞红万点愁如海。
——《千秋岁》伤情处，高城望断、灯火已黄昏。
淮海情词并非仅限于爱情与艳情，而是也包含着亲情与友情，即融入了对自然和生命的热爱之情，也渗透着对仕途与人生的身世之感。
NO.38江南好，风景曾旧谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？——白居易· 《忆江南》NO.39温庭筠· 《瑶瑟怨》冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
语言精致雅丽，意象清丽朦胧。
NO.40鸡声茅店月，人迹板桥霜。
——温庭筠· 《商山早行》说起语言的美感，温庭筠的《菩萨蛮》系列、《更漏子》系列，语言华丽精美，而语言之外也蕴含情意无限丰腴深厚，耐人寻味。
陆游曾称“简古”，正是指的这种艺术造诣，也是后代词家极意追求的。
41、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
42、江上柳如烟，雁飞残月天。
NO.43翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。
池上海棠梨，雨晴红满枝。
绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。
青琐对芳菲，玉关音信稀。
颜色：翠、金、碧、红、青42、玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。
43、杨柳又如丝，驿桥春雨时。
像他的《新添声杨柳枝》，则是透骨情语。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
44、梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
——《更漏子》除了“一叶叶人，一声声，空阶滴到明”，温庭筠还有一首词，也是写得非常有特色，意韵不尽。
《梦江南》梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
清人陈廷焯《云韶集》赞曰：“绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。
吾安得不服古人？”可见对温庭筠很是服气，但今天很多诗词爱好者，贬低温庭筠的。
其实，这倒是偏见了。
虽然他题材单一狭窄是事实，但是词坛的开山大师，也是词学正音之始，《菩萨蛮》十四首系列，在创作技法上，启后代词人无数艺术法门。
词史上有两个人被誉为词家正音的，一个是温庭筠，一个就是秦观。
情韵兼胜，词之本体。
清朝那帮词学家，可能会推荐你学词的时候，学梦窗、清真。
我绝不这样推荐，应该先学温、李、秦，再补学正中、永叔、稼轩。
等你进入慢词创作时，学周邦彦可以，一上来就学什么梦窗，清真，有点不合适。
当然，开心就好，学谁只要喜欢就行。