汤池印象学习要点：一、拍摄时，如果没有运动的景物，就以摄像机运动来拍摄静态的景物。
二、多角度拍摄，同时善于利用近、中、远景在画面中的出现来体现空间感。
三、特写、细节描绘很重要。
变现人物，头、脸、眼、嘴、手、脚等等。
四、后期要将前期的镜头，根据配乐，剪出来不怕麻烦。
每个镜头的长度根据心理感觉舒服，音乐节奏来决定。
五、看看电影龙门客栈，慢放。
六、后期色彩。
这个是最没有说法的。
教程很多，自己感觉好就行了。
汤池印象拍摄技法：一、拍摄时，如果没有运动的景物，就以摄像机运动来拍摄静态的景物。
人（景）動機子不動，人（景）不動機子動二、多角度拍摄，同时善于利用近、中、远景在画面中的出现来体现空间感。
每個場景或事件必需拍出一”組”鏡頭三、特写、细节描绘很重要。
变现人物，头、脸、眼、嘴、手、脚等等。
找出畫面或事件的特色或特點四、后期要将前期的镜头，根据配乐，剪出来不怕麻烦。
每个镜头的长度根据心理感觉舒服，音乐节奏来决定。
五、横移的拍摄技法汤池的作品里面用的最多的就是横移，要做到并不难，拍摄是有技巧的。
你注意一下他的视频，你看到的横移都是有前景的，就是说，以前景做主体，你看到在前面横移一点，后景就和前景比移动了很大的幅度，这是个技巧，大家都有摄像机，没事的时候可以试一下，别走动，用你的腰部去移动，只移动十儿厘米，比如说，一束花离镜头很近，在花的后面儿米处站上个人，横移你的摄像机，你就会看到，在花的衬托下，那个人移动的很大，后期再加慢镜，而且他的每个镜头都很短，就是你看到的效果了~~我看到他的片子里大多都是这个，没有前景衬托的横移儿乎看不到~~不知道我说的对还是不对，大家可以试验一下~~汤池印象后期制作：首先就是要剪辑，这个要看个人的品味和对于审美的看法，无法具体教，如果这一关过不了，后面学起来就比较困难了！我们的基础是在剪辑方面比较优秀，进行后期的解释。
在edius中把需要的镜头都剪好，记住不要在这个时候加入转场之类的特效，不然会在ae编辑中产生颜色偏差将edius中生成的片子导入ae中，首先就是调色可以的话去找下55mm的插件，颜色非常多，颜色方面调整完毕之后，做细节做好是分段调色，因为每个场景所需要的颜色不同。
汤池印象表现手法说明：1、第一个就是光闪，就是一个镜头高光处闪亮，然后接下一个镜头，这个其实很简单，设置4个关键桢，然后在1和4曝光为02和3调教成差不多的曝光程度就可以了。
2、还有就是光闪后变成静帧图片，然后做旋转，这个稍微复杂点，在edius中做静帧图片接在前面一个镜头，然后在连接处做一个光闪处理，再对静帧图片做旋转关键桢，也可以适当调下颜色！3、老电影的格式其实在edius中就可以添加，但是建议就是在ae中做好效果再导入倒edius中最后添加就可以了4、整个汤池的作品都是慢动作，这个大概速度在40倒60之间就可以，记得要添加宽屏幕效果，这样整部片子会比较有视觉效果！5、在汤池的片头有很多文字非常漂亮，他使用的就是系统自带的花体字，至于一些其他的花边之类的，只要拿ps做个psd的图片设为透明通道直接导入ae效果也可以达成！6、想要做好汤池的片子，你要在ae的调色插件上多下功夫，55mm也好，其他插件都好，都需要一个个来仔细的调！如果懒得想调，用edius的调色模板有一个别人整理的套装组也可以用，但是必须要自己微调！以上是网上收集的一些关于汤池拍摄和制作的一些技术手法，并非自己原创，特此说明。
一。
为什么会关注汤池印象其实我是消息比较不灵通的人，而且也不人愿意拿自己的团队去跟其他同行作对比，因为各有所长，各有风格嘛，但最近有很多的客户，在预定了我们的摄像跟拍后，不断询问我是否知道汤池印彖，以及是否可以仿照汤池印象的风格进行柏摄，对汤池的评价相当的高，这让我有匹许的不快，不快不是因为汤池印象有多好或者作为同行对他们就充满敌意，而是我们的客户希望我们能够仿照汤池E卩象，让我觉得我们自己仍旧有很名的不足，于是在网络上捜索很多汤池印象的样片以及相关信息，一搜索不得了，网络上是好评一片，汤池印象不仅仅目前是上海地区公认的第一婚礼摄像品牌，而且己经“空降”到江浙一代，甚至南方许餅城市。
并且网络上已经大面积形成了所谓“汤池风格”，且有很多摄像师在努力的模仿他们，看来汤池印象己经快成为名副其实中国婚礼摄像N o . 1 了。
作为同为婚礼影像提供者的我们，重视和关注是理所应当了。
二。
汤池印象拍摄风格的总体分析对于客户而言，尤其是很多新娘子，对汤池印象的评价大多是从感性出发，例如：太浪漫了！好像电影！太唯美了！这种感性的语言自然在很多新娘群中是有足够煽动力的，谁不希望自己的婚礼记录能有浪漫而唯美呢？抛开这些感性的语言，汤池印象的拍摄及制作手法，其特色，若做一个理性分析，是可以1 \ 2 \ 3来罗列的：（注：汤池的全片没看到过，仅以M V为分析素材）①推拉摇移汤池印象的影片，给客户印象最深的，恐怕就是无时不在的镜头移动，这种移动，结合汤池惯用的动感背崇音乐，营造了最基本的MV风格。
而摄像师都知道推拉摇移是摄像的基本功，不过，汤池印彖算真止执行合格且应用广泛的。
我见过的摄像师不少，真止踏踏实实把推拉摇移基本功用好，用够，用到位的，凤毛麟角，汤池这方面做的够用心，够尽力！②短镜头+角度切换我们最常见的婚礼摄像，大多应用长镜头，镜头的构图方式，基本是中央区跟随事件核心，或者说谈不上什么构图，只能是最基本的记录。
而汤池印象则人量使用不同机位对同事物进行不同方式的构图，并且后期剪辑1二，每个机位的镜头只有短短几秒，并不断切换，我们知道，电影和电视剧最大的区别就在于，电彫的拍摄手法大多使用多角度频繁切换，以营造不同时空的所谓“蒙太奇”效果，而电视剧限丁•成本，大多一个镜头跟随拍摄比较长时间，这也是为什么汤池印象的样片让很多客户评价为“好像电影”的原因之一。
③变焦+长焦VS 不变焦+广角为了防止扣摄过程中的抖动，很多水平不够高的摄像师，大多采用全程基本都用广角端拍摄的操作方式。
其至很少变焦。
说「I 了，手端不稳，打广角，能够避免可视的抖动，而汤池印象的基本功扎实，大量使用长焦瑞拍摄细节（特写镜头），我们知道，让摄像机拍摄出电影质感的有效方法，使用长焦端就是一例，一方而氏焦端能够让背景充分虚化，营造朦胧的景深效果，另外一方血，长焦端配合手动调焦，还能够做足创意。
长焦对空间的压•缩能够营造非同寻常的画而感觉，这些都促发了“新鲜感”的产生，这就是为什么汤池印彖的片子，很多新人评价为“唯美”的原因之一。
在大量应用长焦拍摄的同时，汤池的拍摄上还会突然变焦，以营造一种强烈的关注感。
这些所有的，又都回归到一个主题：拍摄的基本功一稳定和推拉摇移。
④构图 & 创意视角有•点不得不承认的是，汤池印象的构图还是有摄影慕本功的，为什么说有摄影慕本功呢，因为据我所了解的大多数的像师，是不太讲究构图的，画面中什么东西占多钳例，放在哪个位置，前景和背景如何搭配等等，都是不大考虑其至是不大懂的，而汤池印象在这点上，应该说是做得比较好的，对画面的比例把握，视角安排等都显得比较成熟。
这是汤池的片子能够看起来比较舒服的基础。
构图不好，其他方而做得再好，也会看起来多少有些别扭。
另外就是在视角的创意上，汤池印象的机器位置设左不像很多摄像师那样几乎一直与肩膀平齐，而是低角度，中角度，髙角度，经常的变换，同时特别注意前景背景的切换和关联。
这使得汤池的镜头里面总是充满一些趣味性和可观赏*，说到头，这些仍旧是可以归纳为“摄彫基本功”⑤对内容的把控汤池的片子能够感染新人的很大一方而是他们舶出了在以往''新闻联播式”传统摄像当中无法看到的大量细节，这些细仔不仅仅是吧画而柏大的特写镜头，还有细肖本身所承载的一些含义。
这对摄像师对婚礼当天各种内容的把控能力提岀了相对比较高的要求，因为如上述绝大部分的摄像师，还是只知道用“新闻联播”式拍法来舶摄人肉眼所见的直观场景，而没有吧注意力特别集中到一些能够体现人微妙情感的细节之上。
这点，汤池是做到了。
我们知道,“细节”式的镜头语言，是电影里而经常用，而传统电视剧里很少用到的。
⑥操作方式分析上面分析了表象，现在来分析或者说猜猜汤池的舶摄操作方式，一方而，多角度切换，意味着两种可能，一是多机位，二是安排。
多机位意味着拍摄的分工和配合要默契而无缝，这要求每个摄像师对自己的素材舶摄要有充分的把控能力以及尽职尽力的职业精神。
可能是两个到三个机位都兼顾细节（特写）和场而，也有可能某一个机位只拍摄细节，而另外的机位只舶摄场而，这取决于摄像师的功力程度。
假如如汤池某些样片宣称“单机位”拍摄，那么这些样片的舶摄必然贯穿始终“安排”，即安排新人所有的流程和动作。
没有听见过新人对汤池拍摄操作的讲解。
也不得而知，但，假如单机位要舶摄出多机位多角度的切换效果，只能有一个办法，安排新人，并且可能不止一次，每一次换一个角度和构图拍摄。
对于这种操作方式，我们有一些单独的见解留待下而分析。
三。
对汤池印象的评价及总结假如以对一需用心并且尽职的摄像师来讲，汤池印象，做得很合格！因为从硬技术角度分析, 汤池印象，也只是把摄像的基本功：稳左，推拉摇移应用的比较好而已。
在这些以外的, 就是汤池印象摄像师的个人修养了，例如：对摄影构图修养，对客户尽职的修养，对婚礼当天各种承载含义细巧的关注等等。
这些可能是游离于目前传统摄像硬技术之外的软实力。
除开汤池印象目前铺天盖地的宣传攻势，感觉他们也并没有这么强大到可作为标杆的程度。
或许他们真的形成了所谓“汤池风格”，但我相信婚礼影像仍旧存在多种“风格”的可能，关键要看你用不用心，尽不尽力，当然，这跟整个行业的地位和普遍水平有关，在大多数婚礼摄像报价仅为不到千元的行业现状下，能够靠齐汤池印象，或许已经是大多数摄像师的奢望。
同时一个地区的新人如何看待婚礼摄像，也是这个地区婚礼影像发展水平的基础标志之一。
总而言之，汤池印象现象的岀现是一件好事，他带动了整个婚礼影像向高品质的方向发展，对摄像师、剪借师的水平提出了更髙的要求。
只是我们希望能够看到百花齐放，而不是某种风格的垄断。
影像的创意无限，关键还是要看你：用不用心，尽不尽力！四。
对导演式拍摄模式的多说两句对于导演式的安排，并没有绝对的好与不好，要看放到什么样的地缘环境下来考量，对于我个人拍摄北京的婚礼而言，假如执行导演式的安排，则有一些闯入式的不安，什么是闯入式的不女，因为假如当我打断或者安排新人做一些我的大脑里而而不是新人大脑里而呈现的东四的时候，不论新人是否乐意被这么安排，我总觉得多少含有那么一点虚假的成分。
假如这些看似唯美的画而是以些许虚假为前提的，那有违于我内心对捕获自然流露的初衷，当然我承认，这些画而对商业宣传有极大的好处，而且某些巧妙的安排，甚至能带动新人的情绪，但，我害怕，一方而怕时间长了，会让我因为自己的不断安排而丧失拍摄的欲望和激情。