中国古代文学毕业论文写作指导
●一、如何突出毕业论文的学术性
●二、如何找到一个比较合适的题目
●不断细化，小而具体，有感而发
●三、如何搜集和整理资料
●四、如何使行文更加合乎文体规范
●（一）标题：1、揭示课题；2、揭示论点
●（二）段落的组织
●（三）整体结构合乎规范
关于古代文学论文的选题及学术水平的三个层次
三层次：
（一）填补学术空白
（二）达到学术研究的前沿
（三）有后续研究的潜力
●填补学术空白：
●了解研究状况：1、人民大学《中国古代、近代文学复印资料》（全文）；人民大学《中国古代、近代文学复印资料》中所附的论文篇目索隐
●2、作者原著（可能含有某些线索，如苏轼文集、苏轼诗集中就有相关的版本目录信息）
●3、相关研究论著
●如《苏轼年谱》中就有大量关涉苏轼的文章或书籍介绍
●4、相关学科研究
●如历史研究、哲学研究、言语研究之类
●5、学术期刊网
●认真阅读原始材料：
●1、逐渐形成自己的认知
●2、查找资料、做好阅读笔记
●达到学术前沿：
●新材料；新观点（新角度、新研究方法）；资料的细致辨析（发常人之所未见）
●有继续研究的潜力：
●对课题内涵、外延有清楚的意识和界定
●根据教材所选文章撰写写作提纲：
●论《花间词》的艺术
●写作提纲
●标题：《论<花间词>的艺术》
●内容纲要：
●一、温庭筠为代表词派的艺术特色和创作手法
●（一）、花间词人的分派：温庭筠派和韦庄派
●（二）、温庭筠等人词的特色：秾丽绮艳与蕴藉含蓄
●1、温庭筠等人词秾丽绮艳风格的阐释
●2、温庭筠词等人蕴藉含蓄风格的阐释
●“含蓄无穷，词之要诀。
含蓄者，意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。
”（清·沈祥龙《词论随笔》）
●（三）、温庭筠等人运用含蓄表现手法做词的五种表现方式。
●1、以动作见内心（通过能够反映内心活动的外部动作描写来
透视人物的内心世界）
●温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）示例。
●2、寓情于景（将情融入具体可感的景物当中）
●薛昭蕴《浣溪纱》（江馆清秋揽客船）示例。
●李白《送孟浩然之广陵》“惟见长江天际流”
●3、由环境对比来表现感情。
●温庭筠《菩萨蛮》其二“水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天”示例。
●牛峤《酒泉子》示例。
●4、用几个不连贯的意象来表达人物的感情。
●张泌《生查子》（相见稀，相见喜，相见还相远）示例。
●5、多层次地揭示人物的内心世界。
●毛文锡《更漏子》（春夜澜（阑？），春恨切，花外子规啼月）示例。
●陈廷焯《白雨斋词话》“‘红纱一点灯’，我读之不知何故，只是瞠目呆望，不觉失声一哭。
我知天下世人读之，亦也不瞠目呆望，失声一哭也。
”
●6、蕴藉含蓄表现手法要用之有度张泌的《满宫花》、薛昭蕴的《醉公子》过犹不及，难明意绪。
●二、韦庄为代表词派的艺术特色和创作手法
●（一）韦庄等人词的艺术特色：清新明快
●吴衡照《莲子居词话》“韦相清空善转”
●周济《介存斋论词杂著》“端己淡妆也”
●欧阳炯“其词写物真切，朴而不俚。
一洗罗绮香泽之态，而为写景记俗之词，与李珣可谓笙性同音者矣”
●孙光宪“绝无含蓄，而自然入妙”
●（二）韦庄等人形成清新明快词作风格的
●四种创作手法。
●1、直接抒发“我”的感情（融入作者对生活的感受、作者的经历、作者的感情，在词中表现出自己的个性，塑造自己的形象，主观色彩较为浓烈）。
●韦庄的《菩萨蛮》五首
●顾敻《荷叶杯》其一（春尽小庭花落，寂寞）、其二（夜久歌声怨咽，残月）示例
●2、生动地描述故事和生活画面，借以传达心意。
●欧阳炯《贺明朝》（忆昔花间初识面）示例
●韦庄《女冠子》“半羞还半喜，欲去又依依”
●牛峤《女冠子》“眼看唯恐化，魂荡欲相随”
●牛希济《生查子》“残月脸边明，别泪临清晓。
语多情未了，回首又重逢”
●3、描绘出空灵秀丽的境界。
●孙光宪《渔歌子》其二（泛流萤，明又灭，夜凉水冷东湾阔）示例
●4、语言明快朴实。
韦庄《女冠子》（四月十七，正是去年今日）示例
王安石“看似寻常最奇崛，成为容易却艰辛”
韦庄等人有些词流于平淡无味。
（三）含蓄和明快创作手法并无明确界限，应相机而定。
张泌《江城子》其二、韦庄《清平乐》示例
三、花间词人在运用音律表现内容方面对词创作的贡献
（一）用韵放宽。
……
●（二）巧妙地运用叠韵和平仄声调。
●……
●（三）集中了时人的曲调并有所创新。
●创造新曲调；变更原有的词牌格律形式。
●李珣《河传》（去去，何处？）示例
●四、花间词对宋词的影响。
●（一）花间词对宋代婉约和豪放词派的词风均有影响，而婉约派所受影响更大。
●（二）对宋婉约词人的影响
●1、化用花间词语
●……
●2、师法花间艺术手法和对音律的态度。
●……
●（三）对宋豪放词人的影响
●韦庄《喜迁莺》（人汹汹，鼓咚咚，襟袖五更风）示例。