电视写作第一节电视媒介与电视写作
***1.关于电视写作的概念
为电视写作（是提供电视拍摄和播放的）
为观众写作（是提供给观众看的）
独特视角（避免千篇一律，才可不可替代）《高三》
二、立体思维的综合性
第一个层次：感性形象思维
第二个层次：理论思维；包括抽象逻辑思维与意象思维的综合
第三个层次：灵感思维（切入角度的选择）
灵感思维的概念：在潜意识中酝酿成熟时，突然与显意识沟通的一种人们一般没有意识到的对信息加工的思维活动
第二节电视媒介对写作者的要求
一喉舌意识
在中国，喉舌意识是电视媒体人必须具备的意识。
脑袋决定喉舌。
《起来，不愿意做奴隶的人们》
二法律意识
电视媒体人，必须具备法律意识，在法律框架内进行电视写作及拍摄制作。
还应该学会运用法律武器进行自我保护（法律官司案例举例）
三熟悉电视的传播特性
1试听兼备眼耳并用2具有极强的形象感、现场感、过程感观众重视结果，更重视过程
3时效性强4转瞬即逝保存性差观众“一次过”，更需要明易晓畅
5顺时性编排，观众选择性弱6互动性如何积极调动观众的参与
7服务性生活服务，吸引观众
四了解电视片的构成因素
叙事——讲述事件，讲述故事
造型——直观冲击力
抒情——营建氛围，创造意境
六把握生活与感受生活的能力a善于观察发现的能力b透过现象看本质的能力c丰厚的生活积累
电视媒介对写作者的要求***
综合:a.政治法律意识b.电视传播意识c.观众意识 d.观察和积累生活的能力e.创新能力f.真实真诚
第三节电视策划文案写作
1 为什么需要电视策划
所谓策划，就是根据观众的需要，遵照电视节目生产和运作规律，按程序对电视节目创作过程中涉及的各个环节，如选题、拍摄、制作、演播等进行科学的、合理的、有效的预先设计和设想，并形成具有指导性文案的一种行为。
能否具备策划能力，是电视人能力、水平、以及地位的标尺。
（面对面采访易中天）
一电视策划的一般特征
1创新包括策划、方法、材料与表达方式的创新
2可行性包括政策、人力、物力、财力、时机等条件是否具备成熟
3具备竞争能力与其他频道竞争收视率
电视策划的突出特征***
政策性政策和策略是电视策划的生命，这是电视喉舌性质决定的。
时效性强调播出时间的规定性，同时强调播出效果的持续可能性
综合性表现手段的综合运用编播部门的综合协调
动态性宏观：根据国家政策调适微观：根据观众需要调适
二电视策划的作用
1促使节目创新，促进精品生产观众喜新厌旧，需要创新
***精品概念：思想精深艺术精湛制作精良
2提高业务素质，增强节目竞争力
自身业务素质具有竞争力，才可能使自己策划的节目具有竞争力竞争力不可能靠邪门歪道取胜
3协调各项工作，保证运作顺利团队意识协调艺术（李玉刚四级跳）
第四讲电视策划的思维方式
电视策划的思维方式强调的是创造性思维追求的是独特与最佳
***1 想象与联想
想象是一种有目的、主动的、创造性的思维活动。
联想是触类旁通的一种想象方式。
要注意培养和提高自己的想像、联想能力、开拓思路，使写作内容更加丰富多彩。
***A 什么是想象？想象是一种特殊的思维活动
关于这个问题，必须注意，任何一种创造性写作，包括电视文学的写作，都离不开想象。
仅仅是散文诗歌才需要想象吗？叙事类电视作品同样需要想象。
写实的想象与写意的想象虽然有区别，但是，想象力在创作中的作用却是相同的。
***展开想象的条件:a.以现实生活为基础 b.以理性为指导其实就是作者确定的立意、主题为指导c.以激情为动力 d.用镜头语言表现和调节《王蝶兄妹》
B想象的种类和作用
种类：1再造性想象（情景再现）2创造性想象（情景设计）3幻想
想象的作用：贯穿写作全过程。
但是，在构思与表现阶段，想像的作用可以更突出体现出来，一是可以开拓思路，二是可以使相互不关联的细节、情节有机胶合、熔铸作用
C想象力的培养：
培养想象力相当重要的一环就是再造性阅读（包括观看）
在阅读与观看中，对电视（包括文艺）作品中的事件走向进行假若假设，或者对生活中的现象进行假设，在假设情况中进行选择，在选择中进行对比
***联想以扩散思维为特征的触类旁通
A接近联想B类似联想C对比联想D关系联想《歌舞中国》
2发散思维对一个事件的多重角度的解读对多重解读进行比较分析，作出选择
（《兄弟蚊帐中赶蚊子》的“发散思维”基本上没有发散开，还可以做哪些解读？）
3逆向思维反方向思维，换位思维
民间谚语：杀猪杀屁股，各人刀法不同剑走偏锋往往可获得别具一格的效果前提：导向必须正确
第五讲电视栏目策划文案的写作
通过文案的写作，回答做什么，怎么做，谁去做，如何提升，如何持久，以及可行性操作的问题（宗旨）***一策划文案的内容：
1 栏目的宗旨与目的要求：a 导向b 收视
2 栏目的定位和设置适应观众，切合自身
3 栏目的选题贴近时代，贴近生活，贴近群众
4 栏目的样式与风格特点与特色，争取不可替代。
5 栏目的运作收视为前提
6 栏目的宣传酒好也怕巷子深
***二策划文案的写作要求
1忌空洞无物、闭门造车2忌词藻堆彻、华而不实3忌文笔不畅、别字连篇《大王小王》
为什么这部片子这么吸引观众？
4符合时代特点5突出观众需要6社会效益与经济效益并重
7可操作性强8考虑到不定型性
第六讲电视谈话节目策划文案的写作
一谈话节目的分类：
1叙事型谈话节目故事性观众参与与争议范本：《艺术人生》
考：叙事类访谈节目的要素是哪些？
叙事类访谈节目最重要的元素是故事。
嘉宾自身有故事；谈话的方式有助于讲故事。
2.“人物政治”类谈话节目《小崔访客》
政治访谈类节目要素有哪些？政治访谈类节目要素有哪些？
重大事件热点人物政治导向
3.辩论型谈话节目辩题要有针对性范本：《一虎一席谈》
辩论类节目的要素有哪些？热点问题观点多元讲真话
二选题与思路1栏目的定位2选题是否有卖点3要注意深度与广度
第9讲电视叙事记录片写作
第一节叙事记录片的选题与开掘《进城》
***1 选题a必须是现实生活中客观存在的真事、真人、真时、真地、真情、真景（强调真实性）b选择对人们自身思索有积极意义和永恒人文价值的题材注重生命力
c选取触动自己内心，激起创作欲望的题材自己都不感动，无法感动受众
d有利于电视画面表现，容易出戏的题材重视画面感，要有故事性
e新奇“喜新厌旧”是人的本性
f贴近观众你不贴近观众，观众不贴近你
g具有一定的容量人物经历曲折思想内容深刻涉及面广较完整的事件情节——为什么？
叙事纪录片如何对事件进行开掘？
***2 开掘a分析素材b展开联想c进行想象d提炼主题e辨别选择材料
第十二讲电视人物片写作
第一节分类及特点
人物片是电视记录片中数量最多的一种。
可分：
A 新闻片
人物报道和人物专访，与当前的新闻热点有密切关系，有较强的时效性，着重表现人物自身行为、事迹。
如中央电视台《东方之子》
***B 传记片
顾名思义就是表现人的一生。
一般表现有知名度的人物
或采用人物还健在情况下的“自叙”式，结合历史资料，他人旁叙的方式拍摄
或人物已经去世，采用亲属、朋友、同事、或知情人回忆，结合相关历史资料拍摄
如《毛泽东》、《邓小平》、《钱学森》等
***人物传记片的特点是什么？
纪实片（人物纪实）
人物纪实，一般表现时代历史变化作用于人物自身的变化。
注重细节表现如《钱学森》
***第二节选题、收集资料与采访
1.选题代表性（普遍性）特点（个性）观赏性（故事性）
新闻故事化故事情节化情节细节化细节个性化
***第三节写作要点
A 扼住人物命运的咽喉就是要抓住这个人物人生历程中对其命运影响最大最关键的几个事件
B 注重以情动人就是以编导的真情，结合人物的真情，去感染打到观众
C 注重情节安排就是在不“虚构”的前提下，有效地组织铺陈人物事件，以吸引观众
《我的个体户母亲》。