（远景）一幢大楼烈火冲天 （全景）消防员在用火枪灭火 （中景）几名消防队员满脸是汗在离火特别近的地 方用高压水枪灭火 （近景）高压水枪冲在火苗上 （特写）火苗逐渐熄灭

迅速走动的脚 戴墨镜的男士（正面） 男士走在大街上（背面） 男士继续先前走，后面有一人跟着
《黑炮事件》： 167.（特写）一只脚踢起足球。 168.（中景）一个队员倒踢飞来的足球。 169.（全景）一个队员带球过人。 170.（全景）对方队员倒地铲球，该队员奋起一脚。 171.（全景）守门员扑救险球，球从他手中滑入大 门 172.（大全）大广告牌下坐着赵书信……
叙事蒙太奇包括连续式蒙太奇、平行式蒙太奇、交叉蒙太 奇和重复蒙太奇；


平行蒙太奇类似“花开两朵，各表一枝”的手法，以 不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节 线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易
于产生强烈的艺术感染效果。

格里菲斯、希区柯克善于运用这种蒙太奇。
影视语言
角度
物距
高度
拍摄三坐标比较示意图

主体

主体 陪体

主体 陪体 前景

主体 陪体 前景 背景


主体 陪体 前景 背景 环境

远景

远景 全景

远景 全景 中景

远景 全景 中景 近景


远景 全景 中景 近景 特写


连续蒙太奇 不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线 索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件 的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。 这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场 面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出 各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓 冗长,平铺直叙之感。

败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)
的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓 意或强化所表现的内容和思想 。



通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作 者的某种寓意。 这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来, 引起观众的联想, 领略事件的情绪色彩。隐喻蒙太奇将巨 大的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈 的情绪感染力。 如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春 天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不 可挡。
① ② ③
一个躺着的病人，脸色煞白，气喘吁吁； 医生给病人注射治疗； 病人在医院中散步； 请进行不同的组合，比较其含义
④

根据内容的叙事方式和表现形式，蒙太奇可以分为叙事蒙 太奇和表现蒙太奇；

叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首 创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代 情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果 关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧 情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
表现蒙太奇：表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过 相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生 单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪 或思想。其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思 考。 表现蒙太奇包括：对比蒙太奇、比喻蒙太奇等

对比蒙太奇 类似文学中的对比描写, 通过镜头或场面之间 在内容(如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失



重复蒙太奇 它相当于文学中的复叙方式或重复手法, 在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时 刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。如 《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面像征革命的 红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。

先出现结果后出现原因，类似于倒叙和插叙的手法， 如日本电影《罗生门》整个影片就是在罗生门躲雨 的三个人（一个小偷、一个和尚、一个强盗）亲身 经历的讲述，抨击了人与人之间那种赤裸的自私自 利的关系，映射出当时日本社会关系的伦丧。

交叉蒙太奇 又称交替蒙太奇,将同一时间不同地域发生的两条或数条 情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响 另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。 这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖 锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法 造 成追逐和惊险的场面。
《黑炮事件》： 266.（全景）赵书信左手拿着一本棋谱，沉迷在残 局中。 267.（近景）赵书信眯着眼睛盯着棋盘。 268.（特写）棋盘。 269.（近景）赵书信举棋不定的神态。 270.（中景）赵书信在前景，汉斯偷偷开门走进 来……




镜头组接：如同写文章一样，要求遵守影视语言的 语法和修辞规则。通过连贯的画面，使观众从连续 的视觉感受（配合听觉感受）中，体会主题内容。 内容连贯： 时间连贯： 空间连贯： 动作连贯：


蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意” 字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序, 让你以为彼此有关联。 例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事实上屋内屋 外可能在不同地方拍摄。


蒙太奇不仅是镜头之间的组接技巧和排列，它也 是整个电视节目的场面和段落的结构法 影视蒙太奇包括：镜头内蒙太奇和镜头间蒙太奇， 声音蒙太奇、画面蒙太奇和声画蒙太奇。



远景 全景 中景 近景 特写 大远景

平视

仰视

俯视

何为“蒙太奇”，蒙太奇(montage)原为建筑学上 的术语，意为“组合”、“构成”、“装配”。引 申到影视中意为“剪辑”、“组合”。认真探索蒙 太奇的奥秘的是美国电影之父格里菲斯（创造了平 行蒙太奇）、苏联导演库里肖夫和他的学生爱森斯 坦、普多夫金（技术性蒙太奇）。
躺着
趴着
站着

把一系列内容相关或有 内在相似性联系的镜头 并列连接在一起造成某 种效果的积累，可以达 到渲染气氛、强调情绪、 表达情感、突出含义的 目的。



指从不同景别镜头的组合形成不同的画面节奏，这 种叙事方式能模拟和操纵观众的感受，起到某种强 调作用。 前进式句子 后退式句子 复合式句子（环形句子）