文学史复习1宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。

一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。

一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。

2白体宋初效法白居易的一批诗人。

代表作家有李昉，徐锴，徐铉，王禹偁。

他们的诗歌模仿元白，刘禹锡等互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

这派诗人作诗不事雕琢，造语自然，常常率尔成章，追求抒情的率真，因而诗意较为显豁，缺点是意尽语浅，气弱格俗。

3晚唐体在太宗真宗朝，有一批所谓“晚唐派”诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。

这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。

诗境狭窄，偏爱五律，重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。

炼句不炼意，有句而无篇。

4西昆体因真宗朝杨亿《西昆酬唱集》得名。

因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以西昆代指秘阁。

代表人物有杨亿，钱惟演，刘筠。

他们倡导学习李商隐，力图以此矫正诗界平弱浅露之习。

起特点是寓意深邃，含蕴丰富，词章艳丽，用事精巧，对偶亲切。

5半山体王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然形式上以绝句为主；讲究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。

后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。

代表作品：《泊船瓜洲》《北陂杏花》《出郊》6点铁成金、夺胎换骨这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。

7江西诗派江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年，吕本中在其所作的《江西诗社宗派图》中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。

他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，学习杜甫，把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之"宗"，提出了江西诗派的"一祖三宗"之说，此时江西诗派正是定型，形成独具特色的诗歌流派。

8易安体这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。

其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。

真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。

第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。

第三，情感表现形象具体而富有美感。

9中兴四大诗人（陆游、杨万里、范成大、尤袤）指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤四人。

因宋室南渡中兴，故名。

陆游多爱国诗篇，充满慷慨昂扬，为国立功的壮志和以身报国的牺牲精神，也反映了民生疾苦，描写了自然山水和日常生活；他的诗以现实主义为主，也有浓厚的浪漫主义色彩。

杨万里的诗主要是写景，想象丰富，描写生动风趣，语言通俗活泼，独具一格。

范成大的诗题材广泛，以田园诗最为突出，语言自然清新，风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔。

尤袤在当时也是著名的诗人，但他未能自成一家，作品大都已经散佚。

10诚斋体指南宋诗人杨万里的诗风。

因其自号诚斋，故名。

杨万里写诗强调活法，主张师法自然，善于表现诙谐幽默的生活情趣，语言生动活泼，平易浅近，不避俚俗，与江西诗风有较大的差别。

11元诗四大家：元代诗人虞集、杨载、范椁、揭傒斯四人12四大南戏：指元末明初南戏中兴时出现的四部传奇作品：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。

13诸宫调所谓诸宫调，就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。

其形式是以同一宫调的若干支曲子连成短套，再以不同宫调的许多短套连缀成长篇，穿插说白，有说有唱，用以讲述长篇故事。

据传，其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。

《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。

1宋初三体白体诗人：学习对象：白居易代表人物：徐铉、李昉思想内容：多应酬唱和、流连光景的闲适之作艺术特点：风格浅切清雅缺陷：忽视了讽喻现实的精神，流易有余而深警不足王禹偁诗风：平易雅淡，浅切明畅，淡中有味结尾由他乡的村桥原树与家乡景色的相似，陡起思乡之愁，可以看出诗人是运用了以乐景写愁情的反衬手法。

诗中不念京师而念家园，暗示了自己在政治上的失意与失望，用笔极为含蓄。

晚唐体诗人：学习对象：贾岛、姚合代表人物：九僧、林逋、寇准思想内容：描写山林景色和隐逸生活艺术特点：风格清冷幽静、闲淡邃远，透出高洁超逸之气。

缺陷：题材范围狭窄，缺乏深刻的现实性境界偏于纤小。

西昆体诗人：学习对象：李商隐代表人物：杨亿、刘筠、钱惟演思想内容：怀古咏史、咏物、流连光景艺术特点：对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征缺陷：思想内容贫乏，缺少真情实感和生活气息；艺术上专意模仿，徒具华丽形式而缺乏气韵。

宋诗的流变林逋《山园小梅》：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

（赏析）“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”疏落的梅枝，倒映水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，在月下游动飘散，这里，月是黄昏淡淡的月色。

这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分融合，韵味卓然。

2、欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，其理论主张有哪些？诗、文（古文、赋、四六）的成就有哪些？《戏答元珍》宋代诗文革新运动：宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。

宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行了改革，将诗歌引入了新的方向。

他们的改革主要表现在多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离，在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试。

理论主张：1、散文的功能：文章之“道”不仅仅局限于古圣贤之道，而应反映现实生活中的各种现象。

2、内容与形式的关系：认为“道胜文至”，“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”。

承认“道”对文的决定作用，同时，认为文章的形式也是非常重要的。

3、主张语言平易流畅欧阳修诗文成就：诗歌创作：思想内容：1、以社会现实为题材的内容《食糟民》2、表现个人的生活经历或抒发个人的情怀《戏答元珍》3、对历史题材的吟咏《明妃曲和王介甫作》散文创作：政论散文：《五代史伶官传序》、《朋党论》、《与高司谏书》写景抒情散文：《秋声赋》、《醉翁亭记》叙事怀人散文：《苏氏文集序》《王彦章画像记》、《泷冈阡表》、《苏氏文集序》【戏答元珍】春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

（作品先是描写荒远山城的凄凉春景，接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思，最后则自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。

作品写景清新自然，抒情一波三折且又真挚，寓意深刻，感人至深，充满了奋发向上的信念，耐人思索回味。

在写景抒情中蕴涵着更深一层的象征和寓意；在情感书写方面跌宕起落，章法谨严有序）3、王安石“半山体”的特点后期的诗歌（“半山体”或“王荆公体”）思想内容：描写山水自然艺术特点：形式上以绝句为主；讲究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。

代表作品：《泊船瓜洲》《北陂杏花》《出郊》4、晏欧词的特点。

晏殊《浣溪沙》晏欧词的特点：①从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。

②从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。

③从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。

在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人。

（世俗性的内容、通俗化的语言、“定格联章”的表现手法）浣溪沙：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

1.对时光迫促、生命有限的感悟 2.伤春 3.怀人 4.对历史发展规律、生活本质的思索5、北宋前期的两位诗人苏舜卿与梅尧臣。

(称为苏梅）P46-476、张先《天仙子》词作内容：以伤春伤别为主，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”。

（“张三中”）艺术特点：第一，善于炼字（“张三影”）有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影；第二，长调的运用；第三，词序的运用；第四，以赠别酬唱改变词娱宾遣兴的功能【天仙子】水调数声持酒听。

午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回，临晚镜。

伤流景。

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。

云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定。

人初静。

明日落红应满径。

7、柳永词的特点《雨霖铃》（作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。

)1.词作内容变“雅”为“俗”：变“雅”为“俗”着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调：歌妓的情感与生活、羁旅行役之感、多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情等，改变了晚唐五代文人词的审美内涵和审美趣味。

（1）、表现男女爱情、离愁别恨。

《雨霖铃》《定风波》（2）、表现羁旅行役之苦。

《八声甘州》（3）、描写城市风光。

《望海潮》2、大量创制新的词调。

3、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。

4、表现方法的变革，创造性地运用铺叙和白描手法。

5、善用时空转换叙事、布景、言情，自创出多重时空转换的结构方式。

6、语言表达方式上的革新。

雅词多从书面语汇中提练高雅绮丽的语言，而俗词则充分运用日常口语和俚语，生动活泼。

《雨霖铃》：（清）刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。

柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月’。

上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。

此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。

但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

8、苏轼对词的革新（“以诗为词”）；《江城子》、《游金山寺》（微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。

)、《和子由渑池怀旧》（人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥）苏轼对词的彻底改革(以诗为词)：1、理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，本属一体，主张“诗词一体”、“自是一家”。

2、内容上，以抒发个人的人生感受为主，扩大了词的表现领域，提高了词的境界。

怀古：《念奴娇》（赤壁怀古）悼亡：《江城子》（十年生死两茫茫)报国雄心：《江城子》（密州出猎）仕途失意：《沁园春》(密州早行马上寄子由) 田园生活：《浣溪沙》(徐门石潭谢雨，道上作)老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。