• 由于宋明的整体艺术 表现风格比较底调， 表现风格比较底调， 因此在以华丽、 因此在以华丽、宏大 为主导思想的汉衣坊 婚礼上得到表现的机 会比较少。 会比较少。宋明妆型 除了在我们早期婚礼 产品上有所体现， 产品上有所体现，我 们一般都将之应用于 礼仪活动中的非主要 角色。 角色。
袍 儒 男子装束以青色 与黑色宽松袍服 为主，戴儒巾； 官员戴乌纱帽。 贵族女子讲究戴 凤冠、披霞帔， 民间女子穿直领 对襟小袖、水田 衣和比甲等。 服 饰 宽 巾 男 子 明 代
明黛妆
• 明朝末年，宫人流行用花插 头。崇祯周皇后就喜欢用茉 莉花簪头，每天清晨，“采 花簇成行，缀于鬟鬓”，这 种装束很得崇祯帝的欣赏， 于是皇帝便命宫人将桂花簪 于冠。同时，宫人不仅一鲜 花做装饰，还剪彩为花，如 袁贵妃擅长剪彩花，每到入 冬便剪彩花“以为妆助”， 宫中称为“消寒花”；田贵 妃则带一种叫“象生花”的 新式花（大约就是今天的仿 真花）。除花之外，明宫人 也“揪叶为饰”，更有将活 蝴蝶簪于头上，称“闹蛾”， “掠风撩草、须翅生动”。
此图中发式属于结椎 式发型的变形。结椎式是 将头发拢结在头前、脑后 或头部两侧，然后用丝绳 扎结，盘卷成一椎、二椎 等，最后以簪子固定。自 商周以来，此发式一直为 历代妇女所沿用。此图中 女子的发式是先将两鬓的 头发梳向脑后，盘卷成椎， 再将前额头发的下部用红 线扎起，并向脑后翻卷插 入发椎中。此种发型给人 以简洁持重的美感，突显 的前额也表现出女子的睿 智与才情。
特点二： 喜用头巾包扎头发 特点二：
结发巾 女子头上所罩之 薄薄的纱巾称作“结发 巾”。它是一种小幅方巾， 两角系结在发髻上，成为 同心结状，使之不至于随 意飘动，余幅则自然地披 覆在头顶，露出前额与脑 后的垂髻，起着盖头和装 饰的作用。这种习俗产生 于汉末，至魏晋南北朝愈 益普遍，明清时期亦在各 阶层妇女中广为流行。
明末清初时期妆容
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总的来说，明末清初时期的妇女的发型端庄大方的特 点。基本上有以下几个特点： • 一 延续了明代女子发髻较低 此图中女子的发式属于“回心 髻”，为拧旋式的一种。由于 其造型与覆盖着的钵盂相像， 因此类似于钵盂头。其梳法是 将头发分成薄厚均匀的数股， 然后似拧麻花般地把它们拧在 一起，盘结回心于前额，再插 入簪子加以固定。这种发型高 耸而不散落，显得雍容大方并 具有旋转的灵动性。
明代妆容
• 明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多 明代妇女的发式， 但也具有其本时代的一些特色。 样，但也具有其本时代的一些特色。明初 基本承袭了宋元的发式， 基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女 的发式起了明显的变化， 桃心髻” 的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当 时较时兴的发式， 时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆 再在髻顶饰以花朵。 形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金 银丝挽结，且将发髻梳高。 银丝挽结，且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠 玉宝翠等。 玉宝翠等。
头箍 妇女头饰的一种。是由宋代女 性的“包头”发展而来。最初以棕丝为 原料，结成网状，罩在头上，避免发丝 的散乱。明以后，改由纱或熟罗制作， 其形制亦逐渐由宽变窄，成为系扎在额 眉之上的一条窄带，因此又称“貂覆 额”，俗称“头箍”、“勒子”。清代， 头箍已得到各阶层女性的青睐。宫苑女 子一般在其上镶金嵌玉为饰，平民女子 则绣彩线加以点缀。据气候冷暖的不同， 贵族女子讲究戴用不同的头箍。夏季戴 的头箍一般由纱做成；冬季，她们戴的 头箍由貂鼠、水獭等的珍贵毛皮制成； 貂皮帽亦称为“卧兔儿”。由于其戴在 头顶颇似一只伏卧的小兔，故名。这种 女帽戴之雍容典雅，颇具装饰效果，在 明清两代汉族上层妇女中广为流行，亦 深得满族女子的喜爱
中国古代女性发型样式丰富多采， 仅唐代段成式《髻鬟品》中记录的 即有百余种，基本上是按梳、绾、 鬟、结、盘、叠、髾、鬓、髲等变 化而来。其表现形式可概括地分为 结鬟、拧旋、盘叠、结椎、反绾、 双挂等六类。此图中女子的发式属 于盘叠式梳编法，即将头发分股系 结拢起，再相互交错搭叠在头顶， 最后以簪子固定。这种发型简捷大 方并富有装饰性，是明清宫廷女子 最流行的发式之一。
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