村庄旅游案例分析
客家村落
版画工坊
深圳观澜版画原创基地是在原深圳客家村落的基础
观澜版画村
上改扩建而成，位于中国新兴木刻运动的先驱者、著名版 画家、美术理论家陈烟桥的故乡—深圳市宝安区观澜街道 牛湖社区，总规划面积达140万平方米，其中中心区面积 31.6万平方米。
版画村和客家古村落融合，将客家文化主题目融 合到现代景观元素中。建立相对完善的市场化动国家级文化产业示范基地。它把现代版画工
侧重点不在于古建筑本身，反而使得古代艺术品避免了发掘性破坏。
3.使用者本身大部分为艺术家、艺术品经营者，他们之中很多都是文化精英，文物保护意识较高，比起一般古民居的原 居民或者租住者，能更妥善的保护古代艺术品。 4.相比起古民居的旅游开发利用价值的表面化和肤浅化，艺术部落、文化产业的发展路更能带动当地经济和文化水平的 提高，反过来又促进了当地居民文物保护意识的觉醒，以及政府对文物古迹价值的认识与重视。
可借鉴的经验：
1.法律法规保障 虽然欧美国家和日韩等国的景观规划历程不同，但是他们都颁布了比较完善 的村庄景观保护与利 用的法律法规，对村庄景观的利用提供了法律保障• 2.树立保护意识 欧美等国优美的村庄景观风貌，与各国政府以及民间团体乃至普通民众的保护意识分不开的，这些 意识既来源于欧美等国地广人稀的客观现实，也来源于长期完善的景观美学教育，这种教育加强了 村庄居民的认同感和自豪感。 3.广泛发动群众 曰韩等国人口稠密，聚观资源的保护利用与土地开发之间的矛盾突出，但是它们普遍将村庄景观建 设从行政命令指导转变为引导群众自发建设，改变了村庄建设方面单纯的输血模式，激发了民间参 与的力量。 4.加强实践创新 欧美等国在村庄景观规划实践方面也有很多创新：例如编制村庄区域性特征保护计划，从历史文 化角度强化村庄的地域特征；建立专门的教育机构对村庄规划人材进行培养等•
坊与客家古村落结合起来，形成了别具特色的文化元素，
也给艺术家的创作提供了思想的源泉。
观澜版画原创基地旨在打造集原创、收藏、展示、交流、研究、培训和产业开发为一体 的中国版画事业与产业并进的发展基地。
近期——完成版画基地核心区，包括版画工坊、国际艺术家村、陈烟桥陈列馆、道路、景观等环境整治。 远期——完成版画基地艺术部落、田园畅想、博物馆、配套服务、版画学院教育实习基地、信息传播中心等项目。
国外村庄旅游景观规划实践 在村庄旅游景观规划的研究与实践方面，西方发达国家以及日韩等国起步较早，拥 有较为丰窗的实践经验，对村庄旅游景观规划有着巨大和深远的影响。
欧美国家
德国早在20世纪50年代就颁布 实施了《土地整理法》, 明确了改蕃农 民生活生产环境的步骊和措施，此后 德田的 村庄景观规划从单纯强调保护转变为协调自然，人文景观全 面发展的运动• 比利时的村庄旅游策观规划开展较早，由于非农产业的 发展，城市人口对旅游休闲需求的堆加，使地方政府致力于 自然景观和文化纪念性景观的规划保护,致力于农业及村庄 生活功能的共同发展• 美国实施了名为《村庄环境规划》(REF)的村庄规划发 展行动纲领，将自然环境与居住社区的发展置于同等地位， 鼓励居民主动参与规划与保护，强调规划、保护、居民参与、 可持续发展等方面的共同作用，强调规划实践必须考虑地方 特色与居民认同。
观澜版画基地如今开始着手规范行业标准,并聚合产业链条。自国际艺术家村和版画工 坊启用后,观澜版画基地已成为名副其实的中国版画高端原创作品的聚集地、版画专业研究 机构、制作销售和博览中心、版画器材的销售中心、全国高等美术院校教育实习基地和中 国版画的普及地,构筑起集原创、收藏、展示、交流、研究、培训为一体的高端产业链条。
“艺术家部落”模式，相比起国内许多著名古村的旅游产业的开发模式，具有其它方面的优势。 1.它对古建筑的艺术价值和文物价值的要求没有那么高，使得一般保存比较完好、具有一定规模，但又不具备太高旅游 开发价值的古民居建筑群，可以纳入开发利用的范围。 2.由于政府的主导和专业团体、行业协会、文物管理部门的参与，古民居建筑的保护得到了保障，由于这种开发利用的
东亚周边国家 韩国在20世纪70年代发起了“新村运动”，涉及到了村庄社会的各个层面，极大改善 了村庄不合理的布局，美化了村庄的环境，有效的保护了传统村庄的景观，优美的环境极大 推动了韩国村庄旅游业的发展。 日本在20世纪60年代由民间发起了 “造町运动”，“一村一品”运动，号召 村庄居民 广泛参与，其目的在于振兴农业产业、改善居住环境、保护传统聚落，使得村庄旅游由行政 主导转变为群众主导，激发民众参与村庄建设的热情。