小说中的风景描写散文
对于小说创作来说，我属于玩票性质的，有时快乐了就写一篇，自己也不怎么钟意，因为不靠文字谋生，所以也没有下什么功夫，于是很佩服那些小说写的好的作家。

但是在阅读量上来说，我也许不比一些小说家读的少，一来是爱好，二来是很小就开始这方面的积累了，所以也算阅书无数。

有时听一些人谈写作，写的书倒比读的书多，真是无知者无畏，敢于放开手脚去划出一片天地。

书读多了反而束缚了思想，不敢随便下笔了。

近期看了不少新书，还有一些文友的新作，发现一个现象就是小说中的风景描写越来越少了，心理描写却越来越多。

这也许是写作者急躁或阅读群体的急功近利的表现。

其实风景描写在小说中的作用，一如葱花或是味精。

没有也是可以的，但是却少了一些味道，一些鲜活。

下面就我个人的成见来浅谈一下风景描写的作用，给写小说的朋友一些参考。

风景描写在小说中的作用，最大的莫过于衬托气氛，用自然环境隐喻社会环境或人物心理情绪，所谓的情景交融其实不是散文的专利，小说中的风景描写也处处颇有所指。

正如脂砚斋说《红楼梦》中的某些风景描写，提醒读者不要随便阅过，其中有作者的真意所在，不要被旖旎的美景和香艳的场面所迷惑。

在这方面散文家杨朔老先生给我提供了不少情景交融式的范文格式，比较出色的描写还得从名著中寻找，其中《水浒传》中《林教头风雪山神庙》的风雪描写，
还有《荷花淀》中的荷花，《边城》中的湘西风景。

不但描写的景色美到极致，而且将人物及社会环境丝丝相扣，融会贯穿到作品的血脉之中。

这是风景描写的最高境界，有时能从这方面见识到一个作家的文字功夫。

例如鲁迅的白描手法，三两笔就是一幅画，几十字就是一景。

其次，风景描写有推动情节，渲染故事气氛的作用。

最简洁的推动故事向下走的方式就是更换场景，更换场景最自然的莫过于用风景描写来过渡。

这是聪明的作家经常用的手法，省去了不少交待的笔墨和生硬的转折。

古人将这叫斗转星移法，可能是金圣叹提出来的。

这方面现代小说用的比较多。

近期也有一些作家直接就切过来了，就像电影剧本的分镜头，电视机换台一样，好是很好，但是了却未了，读者感觉有些突兀，阅读情绪有时会受一些影响。

艺术品和商品有时还是有一些区别的，区别可能就在手感的不同和直觉的不适之间。

所以认真对待小说的人，还是会很小心的处理这些细节问习题。

这些例子很多，不胜枚举。

还有一种风景描写可以说对小说没有一点实际用处，你读了发现和文本没有多少关系，去掉也是可以的。

但是去掉之后你发现，小说仿佛变快了。

其实这类风景描写就是调节小说的节奏和快慢。

按行话叫做间，就像十字绣，同色时要用不同的颜色隔开。

也是作者有意识的放慢情节和成心抖包袱之前的中场休息，算是加的一点风景广告片。

没有这些，故事会顺流而下，读的让人过于紧张，没有喘息之机，会出现审美疲劳。

风景描写只是小说中的佐料，就像葱花和味精不能给多了一样，所以风景描写不能太长，大段大段的风景描写会伤害到故事情节的正常开展，所以聪明的作家往往把字数控制在百字左右，假如写成《瓦尔登湖》那样就不成其为小说了。

风景描写与小说的故事应该保持若即若离的关系，意图性强的风景描写就显的图穷匕见，让读者索然无味；过于游离的风景描写又像是客厅里不适宜的一件家俱，放在哪里都碍眼。

小说中风景描写的掌握也是一项有点难度的写作技巧，现在不少作者在这方面缺乏关注，有时候很好的一盘菜由于盐和味精没有掌握好，导致味同嚼蜡的例子也不在少数。

其实作品的好坏有时候只在于一些没有注意的细节上。

烹饪之道不在于材料的多少，而在于佐料的掌控。

小说的优劣也许也是这样吧。