书法基础入门：硬笔书法临写指南
所谓硬笔书法，就是以钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、竹片、塑头
笔等为工具，来表现汉字书写技巧，再抒发作者情感的方法及活动。

由此而产生的作品，即为硬笔书法作品。

硬笔书法具有二重性，即艺
术性和实用性。

所以，学习硬笔书法不但要追求高层次的艺术水平，
还要注重其实用价值。

而要体现其实用价值，就必须做到书写上的准
确化、规范化、匀称化，如果在一幅作品中，错别字连篇，自造字丛生，随意纵横飞舞，即令有高超的用笔技巧，亦不过是“鬼画符”。

硬笔书法只有在实现其实用性的基础上实行再创造，才有可能创作出
趋于完美的作品。

在对其艺术性的处理上，当首先体现硬笔书写简捷、流便、挺朗、自然的特色，进而求得长远的意致。

即通过熟练的用笔技巧．以有限
的硕笔性能充分展示作者的学书理解和丰富的内心世界。

具体说来，
一幅好的便笔书法作品，应具备以下三个方面；一是生动丰富、独具
风貌的神韵，二是台乎法度、造型美观的结体，三是提按分明、使转
自然、富于节奏感的用笔。

这三者的关系是互相关联，缺一不可的。

要做到形神兼备，临帖是必不可少的，而且以临习传统法帖为宜。

这是因为我国的书法艺术有着数千年的历史，在汉字书写上已达完美
境地，由此可言，任何一种法帖，都足可为硬笔书法临摩之范本。

但是，因为受硬笔本身的性能所限及实用的需要，又必须对古人法帖有
选择地临习。

如王羲之、褚遂良、米芾、赵孟须等名家之作，皆堪称
范本。

通过临帖，既可使结体美观，合乎法度，亦能学其用笔，得其
精神。

另一方面，毛笔书法字帖中的笔画清晰，提按变化明显，易于
初学者领会其用笔方法。

而硬笔书帖中的笔画纤细，提按变化轻微，
况有印刷失真者，往往使初学者难以体察，而误入歧途。

所以，传统
法帖应作为硬笔书法临习的主要对象，硬笔字帖则可作为参考、借鉴
之辅助读物。

怎样选择一本适合自己学习的字帖呢?一般的说，个人的兴趣最重要。

假若别人替你选择了一本字帖，而你并不喜欢，那么临写起来就
很难相象。

反过来，假若是你自己很喜欢，那就有事半功倍的效果。

这里，有两件要紧的事情，一是必须在历代楷书名家的作品里选择，
二是要选择好的版本。

如果有真迹影印本，就不必用刻石拓本；如果
是只有拓本的碑拓，那也要选择同一作者或同一时代的墨迹作参考。

固为经过契刻的作品，笔划的形状和力感、速度感都与原作大不相同。

例如临写魏碑，选择一本北魏时代的写经作参考，这样能够避免临写
过程中用硬笔去摹仿凿刻和剥蚀的痕迹。

关于临帖的过程，大致可分为三个阶段。

第一阶段：对照原帖，
一笔不漏的临写。

这个阶段的要求，是能熟练的掌握基本笔法和间架
结构特点，能较为准确的背临范本中的字。

第二阶段：一面持之以恒
的临写原帖，一面以学到的用笔相结构方法，练习书写自己感兴趣的
诗文。

这个阶段的要求，是能全文或部分背临原帖，并能做到形神兼备，能在习作中显示所临碑帖的特点。

第三阶段：一面持续地实行创
作练习，一面根据自己的兴趣，学习新的碑帖，广泛涉猎历代楷书和
行书资料，并研究楷书与行书之间的关系。

这个阶段的要求，是能创
作较为成熟的硬笔书法作品，并初步形成个人风格。

坚持这个阶段的
练习并实现这个目标，是成功的关键。

在整个临帖过程中，有两件事
情始终不可缺少。

一是对所学碑帖要经常地、反复的观察、分析、揣摩；二是持续广泛地阅读、欣赏文学艺术各门类的优秀作品，广泛接
触社会，深入生活．提升审美水平，增强道德修养，这就是人们常说
的“字外功”。