米芾行书技法米芾技法十讲(一)一、浅析米芾作品中“侧”的写法1、侧，“永”字八法之一，指点的写法。

《书苑菁华.永字八法详说》云:“侧不言点而言侧，何也,论曰:谓笔锋顾右，审其势险而侧之。

故名侧也。

”就书写而言，陈思又曰:“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。

口诀云:…先右揭其腕，次轻蹲其锋。

取势紧则乘机顿挫，借势出之。

疾则失中，过又成俗。

夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。

?”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图(1):但“侧”的写法又不仅如此。

王羲之《笔势论》云:“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。

如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。

”现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。

2、露珠点裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。

与楷法略有不同。

如图(2):3 、引天应地点逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。

如图(3):4 、杏仁点蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。

其运笔方法为:裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔。

多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。

如图(4):5 、平点搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。

此点多代替短横用之。

如图(5):6 、右趯点逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。

如图(6):二、浅析米芾作品中“勒”的写法勒法，即横画的写法。

清代冯武《书法正传》曰:“画之祖，勒法也。

状如算子，便不是书。

其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰:勒常患平。

智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。

”在这里，冯武强调了四方面的问题:A 勒的地位;B 勒的书写原则;C 勒的书写方法及形态;D 勒的用笔分类。

而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。

更何况这里的勒是针对楷书而言的。

在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。

为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下:1 纤丝牵连横裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。

这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。

如图(1):2、圆头下顿横逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。

在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。

如图(2):3、大头横起笔发力由大及小，横画头重尾轻。

具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。

如图(3):4 、扁担横起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。

其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。

如图(4):5、呼天喊地横起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。

如图(5):6 、大头下钩横起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。

如图(6):7 、平头下钩横横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。

如图(7):8 、尖头上挑横侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。

因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。

如图(8):9 尖头横起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。

如图(9):10 梭子横起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。

如图(10):11 铁杵横此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。

如图(11):米芾技法十讲(二)三、浅析米芾作品中“弩”的写法弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。

根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。

现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。

悬针竖折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。

宋代姜夔《续书谱》云:“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。

”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类:1 、尖头外拓悬针竖起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。

笔画中段呈外拓弧线。

如图(1):2、尖头悬针内擫竖轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。

此笔画多用于左右结构的汉字书写中。

如图(2):3 、露锋悬针竖起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。

具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。

即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。

如图(3):4、藏锋悬针竖逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。

值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。

其形态也有正侧之分。

如图(4):5、柳叶竖起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。

此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。

如图(5):垂露竖“垂露法，口诀云:锋管齐下，势尽杀笔缩锋。

又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。

”(宋代《翰林密论二十四条用笔法》)这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:6、尖头垂露竖起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。

此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。

具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。

如图(6):7、垂露内擫竖起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。

如图(7):8 、垂露外拓竖这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。

如图(8):铁柱竖清代戈守智《汉溪书法通解》云:“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，…山?、…由?等字用之。

” 观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类: 9 、第一类，如戈守智所言:“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。

在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。

如图(9):10 、第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。

如图(10):四、浅析米芾作品中“趯”的写法“趯”，永字八法之一，指钩的写法。

作钩要驻锋提笔，突然趯起。

正如李世民《笔法论》所云:“趯须存其锋，得势而出。

”清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云:“钩之祖，趯法也。

柳宗元云:趯宜蹲而势生。

其法蹲锋上出，险势傍分。

然亦分三体:左如…氏?、…长?字，须长趯以应右。

右如…门?、…丹?字，须长趯以应左。

中如…东?、…乘?字，趯须朝上。

”可以看出，古人就趯的方位特征，将其分为左中右三大类。

笔者拟就此思路，浅析米芾作品中“趯”的写法。

1、戈字钩又称斜弯钩。

在米芾作品中，此类钩法多一带而过，钩角小，常与下一笔形成连带关系。

也有在趯处略顿收笔的。

如图(1):2 、反立刀钩弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔，常与次笔画形连。

如图(2):3、鹅尾钩笔行至弩画末端，右转平行，进而蹲锋上挑。

在这里，又有两种现象:A 以右转平出略顿代趯;B 以右转平出下带勾替趯。

此皆鹅尾勾的异势现象。

如图(3):4、蟹爪勾在弩画末端蹲锋向右平拖少许，继而向上迅速挑出。

这是米老从大王那里化为己用的笔法之一，在他的作品中比较普遍，且常与下一笔拈连。

如图(4):5 、平拖勾笔行于钩处，顿笔蓄势，向左平拖而出。

如图(5)6 、上挑勾行笔于勾处，向左蹲锋蓄势，得势上趯。

如图(6):7、拖下勾起笔发力由轻及重，至弩画末端，笔锋向左下方运行，提而收之。

如图(7):在米芾作品中，常有一种现象，即以弩画代替竖钩，具体又分为三种情况: 8 、以垂露竖代替竖钩，如图(8):9 、以悬悬针竖代替竖钩，如图(9):10、以柳叶竖代替竖钩，如图(10):11、心字钩裹锋起笔，右斜下按，继之拖锋向右平行，驻笔蹲锋向左上方趯出，常与下一笔拈连。

如图(11):米芾技法十讲(三)五、浅析米芾作品中“策”的写法策,“永”字八法之一。

指仰横的写法。

又称“挑”、“折异画”。

颜真卿《八法颂》云:“策，依稀似勒。

”李世民《笔法论》曰:“策须仰策而收。

”就策的称谓而言，陈思《书苑菁华.永字八法详说》载:“夫策笔仰锋竖趯，微劲借势，峻顾于掠也。

问曰:策一名折异画，今谓之策，何也,论曰:策之与画，理亦故殊，仰笔趯锋轻抬而进，故曰策也。

”品读米芾行书作品，“策”法各异。

据其位置、用笔，笔者拟将其分为点策、木策、虫策、手策、永策、丝策、女策及言策八大类，现试述如下:1、点策用于三点水和两点水的末笔，与上一笔画有一定的呼应关系。

在三点水中多与第二点拈连，起笔逆锋入，驻笔略顿后趯出，“贵乎迟留”(李溥光《雪庵八法》)。

如图(1):2、木策“木”指禾木旁与木字旁。

此处的策是行草书连带而致。

是掠与侧的组合体。

在米芾行书作品中，此写法很普遍。

多蓄势左下行，蹲锋上趯，因挑出的角度大小和发力轻重不同，呈现出多姿多态状。

如图(2):3 、虫策虫策在米芾的作品中大体有两种形态:A 在书写毕“虫”字的“努”画后，提笔逆锋入，略顿挑出;B 在“努”画末端略顿，顺势向右上方挑出。

提土旁的写法与此相类。

如图(3):4 、手策手策亦有两种情况:其一，趯与策相连。

因趯法与策画的起收存在差异，在形态上就有了细微变化。

如蟹爪钩与策搭配，策的起笔只需略顿即可挑出。

而若是上挑钩，策画起笔还需逆锋左下顿，继而挑出。

其二，趯与策在形态上没有连带关系，策画搭锋顿笔即出。

如图(4):5 、永策逆锋入笔，顿而上挑，收笔突然刹纸，以便引出下一笔。

如图(5):6 、丝策指书写绞丝旁时，策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。

这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。

如图(6):7 、女策策的写法及形态不仅与次笔画相关，也常受上一笔画的影响。

由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。

女字旁的掠画若斜势大，则策画多提笔另运，不论藏露，少与上一笔画相连;若掠画取纵势，进而向左平拖少许，则策的起笔多与其拈连。

如图(7):8 、言策指言字旁草写时出现的策。

有两类情况:A 以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字;B 将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点，继而以策代替“口”字。

前者用笔沉实峻利，后者则虚实相生，形态纷呈。

如图(8):六、浅析米芾作品中“掠”的写法“掠”，又名“分发”，“永字八法之一。

指长撇的写法。

陈思《书苑菁华.永字八法详说》云:“掠一名分发，今称为掠，何也,论曰:掠乃徐疾有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险尽而为节。

发则一出运用无的，故掠之精旨可守矣。

夫掠之笔趣，意欲留而必劲。

”盖言掠之书写，务求沉着痛快，迟涩有度，为笔诀之大旨也。

今观米芾行书作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，现试述如下:1 、帚掠起笔或藏或露，行笔夸饰迅猛，收笔略顿即左行拖笔而出，丰肥似帚，如木楫斜倚。

因其夸饰，故在一字中多居放势。

如图(1):2 、立势掠起笔不论藏露，发力取纵势，笔行至画之末端，向左带出。

笔画多短促，以收为主。