二、《茶馆》演出史及批评反响
中国话剧两座高峰：曹禺《雷雨》与老舍《茶馆》 《茶馆》：北京人民艺术剧院，迄今为止只有两班演职人员
（一）1958年3月29日；地点：首都剧场；第一次公演，北京人民 艺术剧院焦菊隐导演，于是之主演。
（二）1963年5月；地点：首都剧场。 （三）1979年2月；地点：首都剧场。 （四）1980年9月至11月；北京人艺《茶馆》应邀访问西德、法国
作家杨沫
（三）《青春之歌》的主题与思想内容
1、展现了九一八事变到一二九运动华北 平津地区学生抗日运动的历史；
2、现代知识分子的精神发展史；
五四以后，思想界的混乱，大革命失 败后，青年知识分子的迷茫，在家国 危难的的历史漩涡中，知识分子各自 不同的命运和道路选择。
3、关于“革命”、“国家”是知识分子 唯一的出路的叙述。
和瑞士3国，全程50天，访问了15个城市，共演出25场，这是我 国话剧第一次走出国门。 （五）1983年，赴日演出。
（六）1983年，《茶馆》在美国用英语演出。 （七）1986年赴香港、加拿大和新加坡等地演出。 （八）1988年，《茶馆》应文汇报邀请到上海演出；《茶馆》演
出史的巅峰。 （九）1992年7月16日；地点：首都剧场；于是之宣布告别舞台，
余永泽
追求个性解放
个人主义、爱情 至上、改良主义 等小资产阶级思 想
卢嘉川、江华、林红
革命思想、社会解放、共 产主义思想
自我的完成、知识分子改 造、人生价值的实现
（七）“知识分子”与女性：林道静的 形象及其意义
作为一个知识分子的林道静； 作为一个女性的林道静； 作为一个革命者的林道静；
现代文学知识女性形象序列中的林道静： 娜拉（易卜生《玩偶之家》）、子君（鲁迅《伤逝》）、曾树生
（巴金《寒夜》）、林道静
(八)青春、爱情与革命：《青春之歌》的多重叙事
青春：作为一种文学现象和价值现象； 爱情：女性的自我救赎与自我超越之路？ 革命与理想：一个乌托邦神话？ 历史：知识分子精神发展史与“革命历史” 革命对青春的召唤； 革命对爱情的规训：“爱情选择”与“革命理想”的合一； 革命对女性（解放）的规训：启蒙,或另一种道路？ 革命对知识分子的规训； “爱情”与“革命”对“历史”的双重叙述
在“爱情”与“革命”中成长的
“灰姑娘Байду номын сангаас；
电视剧《青春之歌》剧照
（1）林道静：展现知识分子精神发展和自我改造的历程 （2）林道静：一个寻找和等待“所指”的“能指” （3）林道静：作为一个欲望的客体
肉体欲望的客体：胡梦安、余敬唐、余永泽 政治欲望的客体：卢嘉川、江华、林红 “诗人骑士”与“红色骑士”的意义：余永泽与卢嘉川 （4）不同的男性之于林道静的政治意义
老版《茶馆》完成最后的第374场演出后封箱。原班人马告别 观众。
1949——1966：十七年文学 1966——1976：文革文学 1976——至今：新时期文学
1976——1989：1980年代文学 1989——1999：1990年代文学 2000（2002）至今：新世纪文学
十七年文学名著导读之一
杨沫《青春之歌》
十七年文学“红色经典”代表作
4、个性解放的问题；
5、女性解放的命题。
（四）《青春之歌》的结构与艺术特色
点（林道静）、线（一群男性）、面
（社会生活）
1、以线带面：以林道静和一群男性的关 系为线索，组织情节结构，复杂的事 件和纷繁的生活场景和社会背景，从 而概括大量的社会内容。
2、以点串线：林道静为中心贯穿众多的 人物，刻画了不同类型的知识分子性 格，展现他们不同的人生选择和人生 命运。
3、艺术特点：浓郁的抒情笔调，对女性 心理的细腻描写。
电视剧《青春之歌》剧照
（五）《青春之歌》的知识分子群像
人物环境：五四以后的北大
卢嘉川、江华、林红 王晓燕、许宁 余永泽 白丽萍、陈蔚如 戴愉
电视剧《青春之歌》剧照
（六）《青春之歌》人物关系结构分析
能指
林道静
所指 意义
继母、胡梦安、 余敬唐、县长
《青春之歌》导读提示：
林道静的形象的意义
知识分子改造与自我改造 时代政治与知识分子的想象与要求 女性、知识分子的“成长”与自我“救赎”
不同男性之于林道静（知识分子）的隐喻 《青春之歌》的“青春”书写
十七年文学名著导读之二
老舍《茶馆》
十七年文学话剧的最高成就 历史风俗剧
一、建国后老舍的创作活动
（一）杨沫生平与创作
1958年1月由作家出版社出版代 表作《青春之歌》。新时期以来， 又有其续集《东方欲晓》、《芳菲 之歌》以及《我的日记》等长篇小 说问世。
代表作：《青春之歌》
（二）关于《青春之歌》及其主人公
1950年，杨沫开始《青春之歌》 的创作。初稿完成后，1952至56 年间进行了几次重大的修改，至 1957年七月脱稿、1958年1月出 版。
（一）戏剧创作 1、《方珍珠》（1950） 2、《龙须沟》（1951） 3、《春华秋实》（1955） 4、《西望长安》（1956） 5、《茶馆》（1957年7月《收获》创刊号） 6、《红大院》（1958） 7、《女店员》（1959） ……
（二）长篇自传体小说：《正红旗下》 （三）1951年，获北京市人民政府授予————“人民艺术家”称号。
关于文学名著与“经典”的问题
文学“经典”是历史、时间、社会和“文学共同体”共同
促就的，并非某一“文学机构”（包括文学史著作）确立 的。
文学“经典”化。 中国当代文学正处于“历史化”和“经典化”的过程中。
“经典”与“名著”
文本本身的蕴含：“文学性” 文学史的地位和影响
关于中国当代文学历史分期与各时期的“名著”
文 学 名 著 导 读文 学 名 著 导 读 文 学 名 著 导 读 文 学 名 著 导 读
中国当代文学名著导读
Introduction of Masterpieces in Contemporary Chinese Literature
关于中国文学学科的问题
中国古代文学——中国现代文学——中国当代文学 学科（课程）秩序与知识安排。 各学科的内在问题。