蒙太奇思维 蒙太奇作为一种思维方式， 蒙太奇作为一种思维方式，存在于创作者的创作 观念之中，贯穿于从构思、脚本、拍摄到后期制 观念之中，贯穿于从构思、脚本、 作的全过程。 作的全过程。它体现了影视艺术创作者从高层次 上把握创作规律和特点、技能的能力。 上把握创作规律和特点、技能的能力。从事电视 广告创意设计，必须善于运用蒙太奇思维， 广告创意设计，必须善于运用蒙太奇思维，用一 个个的画面去说话。画面不仅能够传达信息， 个个的画面去说话。画面不仅能够传达信息，同 时也寄托了作者的审美理想； 时也寄托了作者的审美理想；它不仅具有视觉感 知价值，而且具有美学价值。 知价值，而且具有美学价值。 蒙太奇思维的核心是形象思维。 蒙太奇思维的核心是形象思维。
二、长镜头的特点
其特点是强调电影的照相本体属性和纪录 功能，强调生活的真实性，贬低情节结构 和蒙太奇之类形式元素的作用。长镜头， 是指对一个运动画面较长时间的连续不间 断地表现，保持运动着的画面的整体性。 实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、 保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同 一银幕画面内保持了空间、时间的连续性， 统一性，能给人一种亲切感、真实感；在 节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。
三、长镜头辨析
有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇” 有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇”，可见蒙太奇与长 镜头是一种分与合的截然不同的创作理念，蒙太奇是利用 对时空进行分割处理来达到讲故事的目的，而长镜头追求 的是时空相对统一而不作任何人为的解释；蒙太奇的叙事 性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头的纪录 性决定了导演的自我消除；蒙太奇理论强调画面之外的人 工技巧，而长镜头强调画面固有的原始力量；蒙太奇表现 的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现 的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性；蒙太奇引导观 众进行选择，而长镜头提示观众进行选择。这个理论带来 的最有意义的变革是导演与观众的关系变化。
1．创造隐喻。通过镜头的对列，使镜头内容产生 创造隐喻。通过镜头的对列， 一种联系，形成文学比喻效果。 一种联系，形成文学比喻效果。 2．创造节奏。利用镜头外部的运动关系，使镜头 创造节奏。利用镜头外部的运动关系， 接一定的长度（速度的冲击）和幅度（ 接一定的长度（速度的冲击）和幅度（景别的心 理冲击）联接在一起，促使观众产生一种情绪。 理冲击）联接在一起，促使观众产生一种情绪。 3．创造悬念。通过镜头组接， 成紧张的戏剧效果，使观众产生一种期待心理。 成紧张的戏剧效果，使观众产生一种期待心理。 4．创造情绪效果。通过镜头的积累，使观众情绪 创造情绪效果。通过镜头的积累， 不断高涨。 不断高涨。 5．创造思想。利用镜头间的逻辑关系，通过对比 创造思想。利用镜头间的逻辑关系， 或对列，形成观念性的思想意义。 或对列，形成观念性的思想意义。
心理式：即通过镜头的组接展示人物的心 心理式： 理活动。如表现人物的闪念、回忆、梦境、 理活动。如表现人物的闪念、回忆、梦境、 幻觉、遣想、甚至潜意识的活动。 幻觉、遣想、甚至潜意识的活动。它是人 物心理的造型表现， 物心理的造型表现，其特点是片断性和跳 跃性，主观色彩强烈。 罗娜快跑》 跃性，主观色彩强烈。《罗娜快跑》 累积式： 累积式：即把一连串性质相近的同类镜头 组接在一起，造成视觉的累积效果。 组接在一起，造成视觉的累积效果。累积 式蒙太奇也可用以叙事，也可成为叙述性 式蒙太奇也可用以叙事， 蒙太奇的一种形式。 罗娜快跑》 蒙太奇的一种形式。 《罗娜快跑》 。
交叉式：即两个以上具有同时性的动作或场景交替出现。 交叉式：即两个以上具有同时性的动作或场景交替出现。 它是由平行蒙太奇发展而来的，但更强调同时性、 它是由平行蒙太奇发展而来的，但更强调同时性、密切的 因果关系及迅速频繁的交替表现， 因果关系及迅速频繁的交替表现，因而能使动作和场景产 生互相影响、互相加强的作用， 生互相影响、互相加强的作用，形成激烈紧张的气氛或惊 心动魄的印象。 一个国家的诞生 法国贩毒网》 心动魄的印象。 《一个国家的诞生》，《法国贩毒网》 威廉·弗莱德金导演。1971年荣获第44届奥斯卡最佳影 年荣获第44 (威廉·弗莱德金导演。1971年荣获第44届奥斯卡最佳影 最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本、 片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本、最佳剪 辑。 ) 复现式：即前面出现过的镜头或场面， 复现式：即前面出现过的镜头或场面，在关键时刻反复出 造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。 现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。在影视作 品中，各种构成元素，如人物、景物、动作、场面、物件、 品中，各种构成元素，如人物、景物、动作、场面、物件、 语言、 音乐、音响等，都可以通过精心构思反复出现， 语言、 音乐、音响等，都可以通过精心构思反复出现， 以期产生独特的寓意和印象。 东京爱情故事》 以期产生独特的寓意和印象。 《东京爱情故事》中的音 乐音响部份。 大红灯笼高高挂》中不断出现的红灯笼。 乐音响部份。《大红灯笼高高挂》中不断出现的红灯笼。
长镜头理论是一种与传统的蒙太奇理论相 对立的电影美学流派。其特点是强调电影 的照相本体属性和纪录功能，强调生活的 真实性。长镜头，是指对一个运动画面较 长时间的连续不间断地表现，保持运动着 的画面的整体性。实际上就是长时间拍摄 的、不切割空间、保持时空完整性的一个 镜头。
1945年，伴随着安德列· 1945年，伴随着安德列·巴赞发表的电影现实主义 理论体系奠基性文章《摄影影象的本体论》 理论体系奠基性文章《摄影影象的本体论》现实 主义电影开始被系统而深入的的进行探讨和论述， 而与现实主义相契合的拍摄方法或者说是运作方 式正是长镜头，所以巴赞也被视为长镜头理论的 奠基人。当然我们现在所说的长镜头理论是对巴 赞提出的“景深镜头理论” 赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。长 镜头理论是一种与传统的蒙太奇理论相对立的电 影美学流派，又是一种与唯美主义、技术主义相 对立的写实主义理论。
《魂断蓝桥》中巧妙构思出的小导具吉祥 魂断蓝桥》 符，《雁南飞》 符，《雁南飞》中的小导具小熊。
二、表现性蒙太奇
定义：表现性蒙太奇（也称对列蒙太奇），不是 定义：表现性蒙太奇（也称对列蒙太奇），不是 ）， 为了叙事，而是为了某种艺术表现的需要。 为了叙事，而是为了某种艺术表现的需要。它不 是以事件发展顺序为依据的镜头组合， 是以事件发展顺序为依据的镜头组合，而是通过 不同内容镜头的对列，来暗示、来比喻， 不同内容镜头的对列，来暗示、来比喻，来表达 一个原来不曾有的新含义， 一个原来不曾有的新含义，一种比人们所看到的 表面现象更深刻、更富有哲理的东西。表现性蒙 表面现象更深刻、更富有哲理的东西。 太奇在很大程度上是为了表达某种思想或某种情 绪意境，造成一种情感的冲击力。 绪意境，造成一种情感的冲击力。表现性蒙太奇 的功能大致有以下几种： 的功能大致有以下几种：
第十章蒙太奇 第十章蒙太奇与长镜头 蒙太奇与长镜头
第一节 蒙太奇理论 蒙太奇理
蒙太奇（ Montage）原是法语建筑学中的一个名词， 蒙太奇（ Montage）原是法语建筑学中的一个名词，指装 组合、构成。后被借用到电影中， 配、组合、构成。后被借用到电影中，指按照生活的逻辑 和美学原则，把一个个镜头组接起来。 和美学原则，把一个个镜头组接起来。 电影艺术词典》是这样表述蒙太奇的： 《电影艺术词典》是这样表述蒙太奇的：蒙太奇的完整概 包括三层意思： 念，包括三层意思： 1．作为电影反映现实的艺术方法——独特的形象思维方 作为电影反映现实的艺术方法—— ——独特的形象思维方 即蒙太奇思维，蒙太奇原理； 法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理； 2．作为电影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和 作为电影的基本结构手段、叙述方式， 镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧； 镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧； 3．作为电影剪辑的具体技巧和方法。 作为电影剪辑的具体技巧和方法。
第二节蒙太奇的表现手法 蒙太奇的
蒙太奇表现手法分为两 蒙太奇表现手法分为两大部份: 叙述性蒙太奇 表现性蒙太奇
一、叙述性蒙太奇
定义：叙述性蒙太奇是通过一个个画面， 定义：叙述性蒙太奇是通过一个个画面， 来讲述动作、交待情节、演示故事。 来讲述动作、交待情节、演示故事。构成 蒙太奇的基本单位：镜头。 蒙太奇的基本单位：镜头。叙述性蒙太奇 必须具备的特征：连续性和联系性。 必须具备的特征：连续性和联系性。连续 主要表现在时空关系上， 性，主要表现在时空关系上，即时间的连 续和空间的统一。联系性，主要表现在事 续和空间的统一。联系性， 物之间的相关关系上， 物之间的相关关系上，即事物之间在某种 逻辑上的联系。叙述性蒙太奇有连续式、 逻辑上的联系。叙述性蒙太奇有连续式、 平行式、交叉式、复现式四种基本形式。 平行式、交叉式、复现式四种基本形式。
第三节长镜头理论
一、何谓长镜头 1．顾名思义，长镜头的拍的时间或拍摄胶片的尺 数比较长，一般最短也在50尺（约17米），24.5秒 数比较长，一般最短也在50尺（约17米），24.5秒 （记整数25秒以上），当代电影长片在3000米左 （记整数25秒以上），当代电影长片在3000米左 90到 右，拍摄时间在90 110分钟之间。较多电影理论 右，拍摄时间在90到110分钟之间。较多电影理论 家认为，拍摄电影时，一般一个镜头30秒以上便 家认为，拍摄电影时，一般一个镜头30秒以上便 可称为长镜头； 2．长镜头必须是“完整段落”； ．长镜头必须是“完整段落” 3．长镜头必须表现“空间的真实”，时空连续。 ．长镜头必须表现“空间的真实” 以上三大条件缺一不可。例如希区柯克的《绳索》 以上三大条件缺一不可。例如希区柯克的《绳索》 共8个镜头，每个镜头10分钟，全片80分钟。 个镜头，每个镜头10分钟，全片80分钟。
表现性蒙太奇有对比式、隐喻式、心理式、 表现性蒙太奇有对比式、隐喻式、心理式、积累式几种形 式。 对比式： 对比式：即把两种思想内容截然相反的镜头并开在一 利用它们之间的冲突造成强烈的对比， 起，利用它们之间的冲突造成强烈的对比，以表达某种寓 情绪或思想。纪录片《沿江而上》 意、情绪或思想。纪录片《沿江而上》。《偷自行车的 人》。 隐喻式： 隐喻式蒙太奇是一种独特的影视比喻，它是通 隐喻式： 隐喻式蒙太奇是一种独特的影视比喻， 过镜头的对列将两个不同性质的事物间的某种相类似的特 征突现出来，以此喻彼，刺激观众的感受。 征突现出来，以此喻彼，刺激观众的感受。隐喻蒙太奇的 特点是巨大的概括力和简洁的表现手法相结合， 特点是巨大的概括力和简洁的表现手法相结合，具有强烈 的情绪感染力和造型表现力。 怪谈之黑发篇》 的情绪感染力和造型表现力。 《怪谈之黑发篇》 。 《建 中的声画对位片段。 国大业》中的声画对位片段。