无彩色虽不象有彩色那样 五颜六色，但艺术的审美 价值却是永恒的。
色彩心理
• 色性 红色
使人联想到太阳、火焰、血液、 红花、红旗。个性强，具有号召 性，象征着革命，积极向上的情 绪。兴奋、热烈的情感。
强烈的红适黑、白和 不同程度的灰。
橙色
最响亮，最温暖。 饱满，成熟，华丽，辉 煌、愉快、幸福。
• 2减色混合
混合后明度和纯度都有所下 降.分为颜料混合和叠色两 种.
• 3.中性混合
包括旋转混合和空间混合两 种.
色彩的三属性
• 色相
色彩的相貌、长相。它是 色彩的最大特征。 为了区分色彩，人们对每 一种颜色都有约定俗成的 称呼。 这些色相是由波长决定， 其中红、橙、黄、绿、青、 紫六色组成了色彩的基本 色相。
• 纯度差适中的色彩搭配，给人以 饱满、高雅、明快等不同视觉效 果。 • 分强色与中强色配色和中强色和 弱色配色两种。
• 纯度差小的色彩搭配，能 体现各纯度的特征，通过 所选择纯度而表现强烈或 微弱等不同形象，有时为 强调配色而以明度和色相 的变化进行搭配。
3.以色相调子为 主的配色 即以色相环上角 度差为依据的 色彩搭配。 1.同一色相(单色 色相)组合--约0～15度的范 围。 由于系同一色相， 搭配时色彩易 给人以一种温 和安静感。
• 色彩的轻重、软硬感 1.轻重感主要取决于明度. ※明亮的色比深暗的色轻 ※明度相同时,纯度高的比纯 度低的感到轻 ※就色相来讲,冷色清,暖色重 2.软硬感取决于明度和纯度. ※明度高的色彩给人以软感 ※中纯度的色彩呈软感,高纯 度和低纯度的色呈硬感 3.应用.
• 色彩的兴奋与沉静感 1.主要表现在色相的冷暖感 之间 2.色彩的明度纯度越高,其 兴奋感就越强
色彩的几种知觉现象
• 色的适应:视觉对色彩的习惯过程.明适应和暗适 应 • 色的恒常性:人们头脑中对色的固有印象. • 色的同化:共同因素,面积相近,形的集中与分散适 宜. • 色的易见度:明度差是色易度的主要因素. • ※色的错觉:边缘错视和包围错视.
色彩对比
• 色彩对比:同一个色在不同地方会得到不同的视觉 效果. • 同时对比和连续对比:自我调节和自我平衡. • 色彩三属性的对比:
3.白色明快,黑色忧郁,灰色 是中性的 4.应用.
• 色彩的华丽与质 朴感 1.色性三属性中, 纯度影响最大 2.色的调性中,活 泼强烈明亮的色 华丽,暗色调灰 色调朴素 3.金银色通过黑白 的加入使其纯朴, 一般的色彩加入 光泽也会获得华 丽的效果 4.应用
色的错视现象
• • • • • • • • • 色彩的冷暖错觉: 色相错觉: 明度错觉: 纯度错觉: 补色错觉: 面积错视: 距离错视: 色彩的重量错视: 边缘错视:
第一部分 认识色彩
色彩基础知识
色彩的产生
• 色彩的产生是由于光 照射物体时,物体本身 对光线有反射或吸收 的能力,反射的光刺激 人眼,并通过视神经传 递到大脑,最终在大脑 中形成对色彩的感受. 物体色彩的呈现离不 开光与视觉的关系.
色彩的混合
• 1.加色混合
色光混合,混合的成分越多,混 合后的明度越高.
以简单的文字表述。
第二部分 服装与色彩
色彩视觉心理
一.服装色彩综述
在服装设计的三要素中,由于色彩对 视觉认知的传达速度最快，所以最 先跃入眼帘的是色彩。
• 就服装设计而言，色彩是视觉中最具感染力的语言，适当的色 彩效果不仅会改变原有的色彩特征及服装风格，产生新的视觉 效果，还会体现出人物的精神风貌甚至时代特色。 • 服装色彩的设计，包括对组成服装的色彩的形状、面积、位置 的确定及其相互关系之间的处理，是根据穿着对象特征所进行 的色彩的综合考虑与搭配设计。
伊斯兰教服饰
服装色彩与视觉心理效应
• 色彩的冷暖感
1.人的主观感受 2.光波的长短 3.白冷、黑暖的概念
4.冷暖感的应用
冷暖感的应用
• 色彩的空间感 1.色彩的进退:暖色近,冷色 远;亮色近,暗色远;纯色 近,灰色远;背景和面积的 影响 2.色彩的膨胀与收缩:暖色 及明色看着大,而冷色和 暗色看着小.设计时要注 意面积的调整以求得平衡. 3.应用.
原色、间色、复色、补色
• 原色
第一次色。红黄蓝为三原色。
• 间色
第二次色。两种原色调和产生的色。红+黄=橙
• 复色
第三次色。一种原色与一种或两种间色相调和；或两种间色相调和。
• 补色
• 一原色与另两种原色相混的间色关系即为补色关系，如红-绿，黄-紫， 蓝-橙。
色彩的种类
• 有彩色系 有彩色具有色相、明 度、纯度三种属性。 • 无彩色系 无彩色不具有色相和 纯度，只有明度的变 化。
黄色
轻快、透明、辉煌
绿色
象征生命和希望
蓝色
透明、清凉、冷漠、 流动、深远和充满希 望的感觉，是色彩中 最冷的颜色。
紫色
高贵、庄重、 奢华的性格， 神秘感 。
白色
明亮、纯净、清白、 扩张、圣洁，眩目。
黑白灰在色调组合中是不可缺少的，是达到色 彩和谐的最佳“调和剂”永不会被流行所淘汰
• 调性
即色调。指一组配色或一个 画面总的色彩倾向。 1.以明度调子为主的配色
明度差大的搭配,鲜明、醒目、 热烈。给人一种丰富的现代节 奏感。如右图：明黄与黑色的 搭配。
明度差适中的色彩组合， 效果清晰、明快，与明度 差大的色彩比较更显柔和、 自然，给人以舒适的轻快 感。
其中可分为明色和中明色 之间的配色，即浅色调与 浅色调之间的搭配，常是 春夏季的配色。
5.对比色相组合---约105～ 180度的范围 色彩有较强的对立倾向。
6.补色色相组合---180度方 向 补色对比是色彩关系在个性 上的极端体现，是最不协 调的关系。 运用纯度或明度的变化缩小 色相的对比，产生协调感。
7.红黄蓝的三色组合
三色间隔差大，能呈现出活 泼、明快、明朗和动感。
作业：基于明度、色相、纯度的配色练习。 要求：以上三种分别找5-10幅服饰配色图片，附
1.服装整体诸要素的搭配都要通过色彩体现出来。
2.服装造型直接影响到色彩的表现，色彩设计无法孤立的从服 装造型与材料中抽离。 3.服装色彩还要受到流行趋势、穿着对象和环境场合等诸多因 素的影响。
服装色彩本身的特性
• 实用性 以人为本直接成为设计的重要因素;服装 面料的特定性。 • 时代性 政治色彩、社会文艺思潮、道德观念等 因素与流行变化是分不开的。 • 象征性 民族、时代、人物、性格、地位等因素。 • 流动性 地点、环境也是设计的一个方面。 • 审美性 • 功能性 特殊行业的服色体现其特殊的功能。 • 季节性 • 宗教性
• 色彩对比与面积,形状,位置,肌理的关系:
色彩的间接性心理效应
• 色彩经验与色彩记忆 1.色彩联想 2.色彩象征 3.色彩嗜好
第三部分 服装图案与 装饰
苗 族 服 饰
图洛文 案克艺 图复 案兴 、图 罗案 可、 可巴
珠绣
各种材料的运用
黄梅挑花
小结
• 搜集5-10种中外传统图案，结合当代流行 元素，尝试设计3-5款女装，风格不限。
中明色与暗色即灰色调和 深色调之间的搭配，适合 秋冬季的配色。
• 明度差小的色彩搭配，效 果略显模糊，视觉缓和， 给人以深沉、宁静，舒适、 平稳之感。
明度差极小的色彩搭配，较大程度的减小 了视觉的冲击力。往往用材料的变化拉大 明度的视觉感受。
2.以纯度调子为主的配色 纯度差大的色彩搭配，给人 以艳丽、生动、活泼、刺 激等不同感受。
2.邻近色组合—约15～30度的 范围 邻近色的色彩倾向近似，色调 统一和谐，搭配自然。
以上两类搭配要注意明度和纯 度的变化，以增加一定的对 比美，避免色彩过于沉闷单 调。
3。类似色相组合—约30～45 度范围
类似色相组合搭配，色彩之 间的调和较为自然，能产生 一定的变化效果。
4.中差色相(稍具不同色相) 组合---约45～105度的范 围 这种配色即不类似又不对比, 显得较为暧昧。如蓝色与 紫红色。
• 明度
色彩的明暗程度。 色相环中，黄色最亮明度 最高；紫色最暗，明度最 底。 同一种色彩，也会产生出 许多不同层次的明度变化。
• 纯度
色彩的饱和程度或色彩的纯净程 度。 纯度是色彩含灰多少的反映。纯 度越高，色彩越鲜艳；反之， 越浑浊。 有彩色中红、橙、黄、绿、蓝、紫 等基本色相的纯度最高。 无彩色没有色相，故纯度为零。 注意：一个颜色的纯度高并不等于 明度就高，即色相的纯度、明 度并不成正比。