▪ 汉代印章到达兴盛，史称汉印，字体由小篆演变成“缪篆”。汉印 的印形制、印纽亦十分精美。西泠八家的奚冈曾说：“印之宗汉也， 如诗文宗唐，字文宗晋”。唐宋之际，由于文人墨客的喜好，虽然 改变了印章的体制，但仍以篆书作印。直到明清两代，印人辈出， 篆刻便成为以篆书为基础，利用雕刻方法，在即面中表现疏密、离 合的艺术型态，篆刻遂由广义的雕镂铭刻，转为狭义的治印之举。
篆刻的发展——史册格篆刻
▪ “史册格篆刻”，是在基于秦汉及明清等篆刻印章传统形 制、技法与风格的基础上，创造性地增加装饰效果：将文 字置于（由两条竖线为一组的）条形格框之中，同时不改 变所取印材（篆刻石料或其它材料）印面的面积和态状， 条框以外空余部分保留或挖除，即出现古代史册竹简木犊 之形象，——在增加装饰性的同时，保留中国篆刻古朴自 然和文雅精致等传统气象与意蕴。因此称为“史册格篆 刻”，其将内容 “载入史册” 的独特创意，任人寻味； 而其史无前例的外观效果，丰富和发展了中国篆刻的形制， 具有强烈的个性 和独特的风格，是中国篆刻艺术延续过 程中的一次发展和进步。
白石老人的篆刻艺术
▪ 白石老人的篆刻是34岁才开始的。白石老人在刀 法上，直爽淋漓，只用冲刀，总是一刀一笔下去， 决不回刀，不过老人在衡刀中有两个很大的特色， 一个是用正刀与侧刀混合交错使用，使印面呈现 出不雷同的单刀面目，一个是侧刀衡刺，非常重 视刀的向背，使其合乎书法中笔势的要求，齐派 的印，总感到有纵横之气，特别是大印，气势雄 健，有雷霆万钧之力。白石老人的一刀一笔，不 回刀，但在一字中若干笔画中，绝不是一刀可以 刻成，有多数笔画是一顺的刀法，速刻两三次， 将笔画刻粗，显得雄浑有力。
▪ (2).谓雕琢，过分修饰文字。明高启《跋沟南诗后》：“格律深稳， 不尚篆刻，而往往有会理切事之理。”
▪ (3).雕刻印章。《明史·文苑传三·文徵明》：“﹝文彭、文嘉﹞并能 诗，工书画篆刻，世其家。” 清叶廷琯《鸥陂渔话·米紫来自书诗 卷》：“﹝ 米紫来 ﹞诗画皆工秀，兼善篆刻。”郭沫若《芍药及其 他·竹阴读画》：“ 抱石 ，我看是一位标准的中国艺术家，他多才 多艺，会篆刻，又会书画，长于文事。”
篆刻
——美术课题研究报告
▪ 篆刻 [zhuàn kè]
▪ (1).比喻书写和精心为文。汉扬雄《法言·吾子》：“或问：‘吾子少 而好赋？’曰：‘然，童子雕虫篆<为范尚书让吏部封侯第一表>》：“固尝钻厉 求学，而一经不治；篆刻为文，而三冬靡就。” 吕延济 注：“篆谓 篆书，刻谓雕刻文章也。” 宋秦观《赠刘使君景文》诗：“拈笔古 心生篆刻，引觞侠气上云空。”
▪ (1).比喻书写和精心为文。汉扬篆刻印章起源甚早，据《汉书 祭祀志》 载：“自五帝始有书契，至于三王，俗化雕文，诈伪渐兴，始有印 玺，以检奸萌”。
▪ 远在三千七百多年前的殷商时代，便盛行刻字艺术。但印面并无本 来意思的文字，只有象征血缘集团的记号，附加在同时代的青铜器 或旗子上。虽说是记号，确有一定的读音。到了周代，以青铜质为 主的“周玺”大为兴起。各种大小形状都有，一般分为白文，朱文 两种。秦代是中国文字由“籀书”演变成为篆书的时期，印的形式 也更为广泛，印文圆润苍劲，笔势挺拔。
篆刻用材有印石、印泥、纸张等。
▪ 1.印石
▪ 印章材料，有铜、石、金、玉、木、牙、骨、砖、有机 玻璃制品等。但作为篆刻艺术用材，还是以石质材料为 主。因为石质印材，柔、脆、腻、坚适中，易于受刀， 并能表现出特有的金石韵味，故明清以来多为印人所喜 用。同时也促进了篆刻艺术的发展。印石由于产地很多， 质地也各有差别，其中以青田、寿山石等为好，产量也 较多，价廉物美，到处可买
▪ 用于写印稿，拓边款和蜕印等。
▪ 齐派：洧页湘潭人齐白石，是世所晾仰的艺术大 师，诗、书、画印无一不精，他篆刻初学“渐 派”，继学赵之廉博深究多师，又对汉印穷研几 十载，深得其中精髓。他从汉印的“急就章”中 受到启发，善用单刀法治印，前无古人，戛戛独 造。“齐派”印的特点是布局精巧，天趣横生； 刀法果敢，奇崛挺拔。现今的湖南篆刻名家李立、 江苏书画家篆刻家陈大羽等，均是刻“齐派”印 的高手。
▪ 2.印泥
▪ 印泥是传达印章艺术的媒介物，质量优劣，直接影响到印章艺术表 达的效果。质地好的印泥，铃印出来则色彩鲜美而沉着，有立体感， 显得有精神。质地差的印泥铃印出来，则显得色泽灰暗或浅薄，有 的油迹浸出，使印文模糊，更加难看。印泥的品种很多，红色的一 般分朱砂、朱膘、广膘等
▪ 3. 印 纸