天净沙 ·秋思
马致远
写景
游子 托 烘 思乡
图
抒情
枯藤老树昏鸦， 苍凉 小桥流水人家， 恬静
古道西风瘦马。 荒凉
夕阳西下，
思
断肠人在天涯。 乡
对 衬比
反 断肠
《天净沙·秋思》
诗的写作手法：
这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面 是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切 地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情。另一方 面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明 显的特点是：
关于元曲
“曲”是一种合乐歌唱的诗歌 形式，是元代的新诗体．
“曲”分 类
杂剧 散曲
套数：是同一宫调的若干小令相联而成的组曲
小令：又名“叶儿”，相当于一首诗或一阕 词。由于它是能唱的文字，所以就有不同的 曲调。每个曲调有一个名称，叫曲牌。
解题
天净沙是曲牌名，秋 思是题目。此曲是元 代小令中的名篇。
《天净沙·秋思》
• 古道西风瘦马： • “古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧
瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄 的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒 跚走在羊肠古道上。 • 从侧面反映出游子在客途中的孤苦寂寞的 心情。
《天净沙·秋思》
• 夕阳西下，断肠人在天涯：夕阳照应上文的“昏” • 夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停
《天净沙·秋思》
• 《天净沙秋思》的艺术效果，又 得力于成功地运用映衬技法。作 者将许多相对独立的事物同时纳 入一个画面之中，从而形成动与 静、明与暗、背景与主体的相互 映衬：处于动态中的“流水”， 与处于静态中的“小桥”“人家” 相映，更显出环境的幽静；“西 风”与“古道”相映，使道路更 见苍凉；
止劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌 鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻 找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了 袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静 的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈 加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就 是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂 泊在荒远的他乡，难怪要悲痛欲断肠了。
简约与深细 相依
静景与动景 相映
景色与情思 相融
《天净沙·秋思》
• 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分 则太短”，来形容美女身量的恰到好处。 《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到 了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句， 二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描 勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏， 一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着 一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。 他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮 鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小 桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快 要落山了，自己却还没有找到投宿的地方， 迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从 中来，肝肠寸断。
《天净沙·秋思》
——马致远
范
读
天净沙 ·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
夕阳西下， 断肠人在天涯。
天净沙·秋思
马致远
枯藤\老树\昏鸦，
划
分
小桥\流水\人家，
节
奏
古道\西风天涯。
《天净沙·秋思》
内容赏析
艺术特色
作者简介
扩展练习
介绍作者
马致远：号东篱，元代大都人， 是当时著名的元曲作家，更被时 人美誉为“曲状元”。因为这首 小令，他还被称为“秋思之祖”。 元曲四大家：关汉卿、马致远、 白朴、郑光祖。
• 枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归 巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几 户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟， 一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向 西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。
《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦： 首句写旅人眼中所见。苍老干枯的树
上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦 哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了 “枯藤”“老树”“昏鸦”这三个各自独 立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染， 突出它们的“枯”“老”和“昏”，烘托 出一个完整的萧瑟荒凉的意境。
《天净沙·秋思》
• 诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落 人的凄苦之情。但人的思想感情，是 抽象的东西，难于表达。作者运用传 统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁 楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老 树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些 有形的可感的事物，具有明显的深秋 色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有 相通之处，用有形表现无形，方使人 感到具体生动。正如“问君能有几多 愁?恰似一江春水向东流”，“愁” 与“水”本无联系，但作者借江水之 多，喻愁之多，二者有“恰似”之处， 用江水东流之景，表达无限的悲愁之 情，十分深刻。
静景与动景相映
在作者勾勒的秋景图上，一面是枯 藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派 灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、 老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色； “小桥流水人家”，呈现一派清雅、 安适的景象，与沦落异乡的游子相 映，使“断肠人”更添悲愁。从整 个构图看，前四句写景，末一句写 人。但人是主体，景物是人活动的 背景，把背景写充分了，主体就被 烘托出来了。这正是相互映衬的妙 用。
简约与深细相依
至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里 去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。 这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的 佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、 树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物， 一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。 但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分 别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦 等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上 了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在 苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。 作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物 与游子活动的关系，但读者又可以想像得到， 并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。
合作探究
《天净沙·秋思》
2、写景的句子分别写出了景物什么特点？ 抒情的语句抒发了什么样的情？ 3、给这幅图画拟个恰当的名字。 4、前三句写景与后两句抒情是什么系？
5、第二句写景与一、三句写景是什 么关系？这样写有什么作用？
34521、、、给前写第这这三景二首幅句的句小图写句令写画景子哪景拟与分几与个后别句一恰两写是、当句出写的抒三了景名情景句的字是物写？。什什景哪么么是几关特句什系点是么？？ 抒关情系的？语这句抒样发写了抒有什情什么的么样？作的用情？？
《天净沙·秋思》
• 小桥流水人家： • 诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。
潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水 边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。 这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强 烈的反衬作用。如果说第一句是一幅浓郁 凝重的油画，那么，第二句则是一幅清新 淡远的水彩画。二者相得益彰。
《天净沙·秋思》