古希腊建筑基本上是三种主要柱式：
一、多立克柱式 二、爱奥尼柱式 三、科斯林柱式
多立克柱式
希腊多立克柱式 （Doric Order）的 特点是比较粗大雄壮， 没有柱础，柱身有20 条凹槽，柱头没有装 饰，多立克柱又被称 为男性柱。著名的雅 典卫城（Athen Acropolis）的帕提 农神庙（Parthenon） 即采用的是多立克柱
科斯林柱式
希腊科斯林柱式 （Corinthian Order）的 比列比爱奥尼柱更为纤细， 柱头是用毛莨叶 （Acanthus）作装饰，形 似盛满花草的花篮。相对于 爱奥尼柱式，科林斯柱式的 装饰性更强，但是在古希腊 的应用并不广泛，雅典的宙 斯神庙（Temple of Ze的。多立克柱式神庙简单、 牢固，不像爱奥尼亚式或柯林斯式神庙那么华丽。
多立克式神庙的柱子没有柱础，直接立在地面上。柱子顶 部有一个用石头做成的柱头，有点像小枕头，再上面是一 个方块。方块上方是檐部。檐坊上有三陇板和排档间饰 。
爱奥尼柱式
希腊爱奥尼柱式（Ionic Order） 的特点是比较纤细秀美，柱身有 24条凹槽，柱头有一对向下的涡 卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性 柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的 气质，广泛出现在古希腊的大量 建筑中，如雅典卫城的胜利女神 神庙（Temple of Athena Nike） 和伊瑞克提翁神庙 （Erechtheum）。
公元前8世纪期间的神庙的起源几乎没有什么可供考证的遗迹。 荷马史诗中提到了神庙里举行的祭礼活动，但考古发现的零星 建筑物粗糙简单，与史诗中所描绘的细致精美相去甚远。 古风时代建筑方面的最大转变是从完全的木构建筑向石构为主 的建筑转变，至少在神庙这个最重要的公共建筑方面是如此， 同时确立了两种古典柱式。 古典时期，希腊神庙与米诺斯和迈锡尼的建筑结构相比，发生 了重大的变化。其中最明显的标志是宫殿、城堡及其陵墓和城 墙的建造。 希腊化时期的特点是城市规划和建设的大步前进。希腊人统治 东方后，在各地仿造希腊的模式建立一大批新城。棋盘格子式 的布局，城中心的广场或卫城，希腊柱式的神庙以及剧场、体 育馆和衙署，成为这些新城的共同要素。
相比爱奥尼克柱 式更加豪华，更 加气派。着重表 现在柱头上。如 花篮般，要知道 是石头雕刻而成， 所以这种豪华可 想而知……
它最早可能出现于雅典奥 林帕斯山的宙斯神庙，四 个侧面都有涡卷形装饰纹 样，并围有两排叶饰，特 别追求精细匀称，显得非 常华丽纤巧。希腊科斯林 柱式（Corinthian Order） 的比列比爱奥尼柱更为纤 细，柱头是忍冬草形象 忍冬草形象 （或说用毛莨叶 （Acanthus）作装饰，形 似盛满花草的花篮）。
古希腊三大柱式
学 班 姓
院：艺术设计学院 级：08环本2班 级：08环本2 名：钱诚
指导老师：
古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河， 范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸， 以及东至黑海，西至西西里的广大地区。古希腊建筑风格的特 点主要是和谐、完美、崇高；古希腊建筑固定格式称之为“柱 式”，基本上是三种主要柱式。柱式是指一整套古典建筑立面 形式生成的原则。
三大柱式的由來
多立克式最先出现，是从古代产生的。海伦和仙女奥尔赛斯的儿子多鲁斯统治了阿哈伊亚和伯罗奔尼 撒全境。多鲁斯在古城阿尔戈斯的朱诺圣地建立了陶立克柱式的神庙。后来，在阿哈伊亚的其他城市也建 立了一些同样柱式的神庙。当时对称的规则还没有产生。为了寻找范本，他们转向人体自身。 当他们想要在这座神庙中设置柱子时，因为还没有对称的规则，就探索用什么方法能使它适于承受载 荷并具有公认美观的外貌。他们试着测量男子的脚长，把它和身长来比较。结果发现男子的脚长是身长的 1/6，于是他们就把同样的原则搬到柱子上来，以柱身基座厚度的6倍作为包括柱头在内的柱子的高度。 这样，多立克式柱子就在建筑物上开始显出男子身体比例的刚劲和优美。 后来，当他们想要建筑一座不是给男神阿波罗而是献给优雅的狄安娜的神殿时，“脚长便改用窈窕女子 的尺寸。为了显得更高一些，首次把柱子的厚度做成高度的1/8。”他们在柱头上放上盘蜗饰，像“卷发 一样从左右两侧垂下”，正面则饰以水果垂花饰。柱子上的凹槽贯穿整个柱身，像主妇长袍的皱褶一样下 垂。这便成了第二种柱式，即爱奥尼亚柱式。 第三种柱式是科林斯柱式，是“对少女窈窕体态的模仿”，通过装饰形成了更漂亮的效果。 维特鲁威在他的书中记述了这样一个故事：当时，科林斯的一位少女去世后，悲伤的乳母把一个装有女孩 生前宠物的篮子放在她的坟墓顶上，并在篮子上盖上一片瓦。这个篮子碰巧放在一棵莨苕的根上。春天到 来，植物发芽了，由于瓦片阻止主茎向中间生长，茎叶便向外弯曲，在边缘形成旋涡形。当雕塑家卡利马 科斯路过时，他从中获得灵感，把发芽的莨苕叶子当作“科林斯”柱头的范本。由此便确定了这一风格， 并运用它自身恰当的少女般的对称性确定了科林斯柱式其他部分的比例。 维特鲁威运用数学细节具体说明了这三种最早的柱式各自的所有部分的装饰和比例。维特鲁威的记 载相当细致，不仅记载了这些柱式的总体尺度、宽和高的关系，而深入到柱子凹槽的位置以及其他细节。 柱头上的所有建筑部件，其高度的1/12均向前倾科，使它们看上去显得垂直，因为柱子不能从顶到底一 样粗细，“这是由于高度不同，随着视线上升，要对粗细加以调整。视觉总在追求美观，因此除非我们根 据比例放大尺度，弥补眼睛的错觉以满足观众的愉悦感，否则柱子就会给人以粗糙难看的外貌。”维特鲁 威的细致测算显示了如何精确而恰当地加粗以取得“优雅而适宜的视觉效果。”
相比多立克柱式更加纤细，更加女性柔媚。有 柱基，柱头如女性发冠。
这种柱式比较纤细轻巧 纤细轻巧 并富有精致的雕刻，柱 身较长，上细下粗，但 无弧度，柱身的沟槽较 深，并且是半圆形的。 上面的柱头有装饰带及 位于其上的两个相连的 大圆形涡卷所组成，涡 卷上有顶板直接楣梁。 总之，它给人一种轻松 活波、自由秀丽的女人 气质。
古希腊三柱式
柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原 理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括 柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子 的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花 （Pediment）的建筑各部分尺寸。 古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材 7 建造。神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围 廊式。由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是 密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的 外立面形式。古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构 件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形式已经 相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱 式”。
巴黎圣母院（一）
巴黎圣母院是法国早期哥特的典型实例。 是欧洲建筑史上一个划时代的标志。 圣母院的正外立面风格独特，结构严谨， 看上去十分雄伟庄严。结构用柱墩承重， 柱嫩之间可以全部开窗，并有尖券六分 拱顶、飞扶壁等。 正面是一对高60m的塔楼，夹着中厅的 山墙，使立面纵分三段，两条水平向的 雕饰又把三段联系起来。正中的玫瑰窗、 两侧的尖券形窗、遍布的垂直线条与小 尖塔装饰都是哥特式建筑的特色