绝句、律诗创作基本方法
绝句
1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗，它比较自由，不要求
明显的稳定结构.。

（1）但如果用对仗，往往用在首联。

如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首
联用对仗的。

饮湖上初晴后雨【苏轼】
水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。

（2）但是，尾联用对仗，也不是少见的。

如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。

: 宿建德江【孟浩然】
移舟泊烟渚,日暮客愁新。

野旷天低树,江清月近人。

（3）首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。

如王之涣的
《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。

:登鹳雀楼【王之涣】
白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

2.绝句的结构是追求统一的，但又不能把统一绝对化；它还在统一中追求变化。

艺术形式的统一是在变化中的统一，艺术形式的变化是在统一中的变化。

没有统
一，必须无以构成艺术形象所必须的单纯，没有变化，单纯就可能变成单调，无
以构成艺术形象所必须的丰富。

绝在四句中追求单纯和丰富的统一，严整和灵活
的统一，正是绝句的艺术结构内在规律。

在高度的限制中发挥灵活性，对于这种
本来已经很单纯的艺术形式的生命力来说是不可少的。

3.律绝
1.律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。

2.。

A.五绝:（1）平起式两字压韵——平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（2）仄起式两字压韵——仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

（3）平起式三字压韵——平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（4）仄起式三字压韵——仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

*五绝中
除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。

B.七绝:（1）仄起式两字压韵——仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（2）平起式两字压韵——平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（3）仄起式三字压韵——仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（4）平起式三字压韵——平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

*七绝中
除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。

注：句末是平的字要押韵。

4.（1）跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常
见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

（2）律绝必须依照韵书的韵部押韵。

（3）律绝要避免孤平。

五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是
平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。

5.五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
律诗
1.律诗要求诗句字数整齐划一，通常的律诗规定每首8句。

超过8句，即10
句以上的，则称排律或长律。

每首的颔联、颈联的上下句习惯是对仗句。

律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。

广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。

2.形式
（1）每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。

（2）限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。

五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

（3）。

每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。

3.律句
（1）以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

对于五言来说，它的基本句型是：
A五言：a.平平仄仄平
b.仄仄平平仄
c.平平平仄仄
d.仄仄仄平平
七言：a..仄仄平平仄仄平
b.平平仄仄平平仄
c仄仄平平平仄仄
d.平平仄仄仄平平
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。

但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

（2）我们写律诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型,那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。

因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。

4.粘对
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。

近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。

A.对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。

：
（1）平平仄仄平
仄仄仄平平
（2）平平平仄仄
仄仄仄平平
(3)仄仄平平仄
平平仄仄平
（4）仄仄仄平平
平平仄仄平
B.邻句相粘。

相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。

(1)仄仄平平仄
平平仄仄平
（2）平平平仄仄
仄仄仄平平
（3）仄仄平平仄
平平仄仄平
（4）仄仄平平仄
平平仄仄平
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。

如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。

失对和失粘都是近体诗的大忌。

5.律诗格式
A.五律:
五言律诗跟五言绝句相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。

B.七律
（1）⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
（2）⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）（3）⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）（4）⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）。