从心理学角度看电影 Revised by Liu Jing on January 12, 2021
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《盗梦空间》观后感
在“世界是不是真实的”这方面的冲击力，《盗梦空间》对个体的冲击力更大，因为它的基石是心理学，它直接作用于每个人的身体和心理层面，所以每个人都会有感触。
比如电影里说：你记不得梦是怎么开始的，你记得的梦都是中间
的部分。
同样的，我们也可以联想到：你记不得是怎么来到这个世界上的，你记得的人生是从中间开始的。
(人类最早的几年没有记忆，虽然较权威的说法是因为婴儿没有语言，所以不能把经历用理解的方式记忆下来。
)这么一想，人生就更像一个大梦了。
《盗梦空间》有很多符合普通人感受的东西，比如潜意识。
潜意识是人类在大脑中隐藏起来的意识。
柯本的潜意识中，因为对妻子有负罪感，所以他意识中的妻子总是凶恶的出来杀人，而到最后他改变了对妻子的负罪，他意识里的妻子于是变得温柔了。
这样的例子有很多。
这是一部“不怕剧透”的电影，导演和编剧为了故事的成立给予观众很多假设和规则，包括人的潜意识、梦中梦、重新诠释的“穿越”等等。
其实最伟大的造梦师应该是影片以导演诺兰为首的制作团队，能将自己的想法变成一部电影，我们观影时又何尝不是进入了他的梦境。
值得一提的是电影带来的欢乐笑场，这恐怕是导演也始料未及的。
在睡梦中始终保持高雅微笑，又会使坏骗吻的亚瑟一角在影片中充满喜感，一举一动都牵动着观众的嘴角。
而莱昂纳多关于“jump”的台词也得到了网友们的热议，许多人看完后大叹：“《泰坦尼克号》里莱昂纳多对露西说：‘you jump,I jump！’，《盗梦空间》里莱昂纳多对梅尔说：‘If you jump,I will not jump with you!’果然男人成熟后就不会再相信爱情这回事了。
”这让我不禁联想到《麦田里的守望者》中塞林格借霍尔顿之口说“一个不成熟男人的标志是他愿意为某些事去死，而一个成熟男人的标志是他愿意为某些事卑贱地活着。
”这
样看来，这也是一个爱情和救赎的故事，为了死去的妻子魂牵梦萦，渴望梦中的妻子变成现实。
现实并不现实，只是我们，深陷其中。
人们喜欢用“人生如梦”这个词来形容世事无定，人生短促，我倒是从这电影中看出了庄周梦蝶的意味，现实和梦境也会有暧昧不清的时候，不过“在梦里走了很多路，醒来后发现自己还在床上”这种事终归是种不幸。
在梦里，永远找不到开始，更无所谓结束，梦的存在只是一个过程，当你记得时，你已经在过程中，至于那个最初的理由，是永远不可能被捅破的秘密。
也因此，这便能解释所有的一切，包括最后那个定格的画面。
陀螺是否停下了？也许它会不停转下去，为逼仄的现实而转，让梦成为最真的现实。
科布是一个经验老道的窃贼。
在人们精神最为脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。
在他看来，人类思维所能产生的能量是不可限量的——人们靠思维就可以建造城市，可以穿越时空，回到过去重新制定社会的法则，人们甚至可以通过思维来进行犯罪。
只可惜，面对如此宝贵的财富，大多数人不知道如何获取。
而科布却恰巧拥有这样奇特的技能。
他利用人们做梦的时候，从他们的潜意识里盗取秘密。
因为往往人们在做梦的时候，精神防线是最脆弱的。
科布把自己这种绝技称作“摄梦术”。
不过，虽然科布的特殊技能，令他在这个贪婪的世界中成为了一个成功的商业间谍，但他为此也付出了沉重的代价。
科布成为企业间谍中令人垂涎的对象，也让他失去了所爱的人，并成为一名国际逃犯。
如今，科布有了一个赎罪的机会，一个最后的行动将给回他原
本的生活，只要他能完成一个不可能的任务——奠基（Inception）。
与以往不同的是，这次科布和他的团队的任务不是窃取思想，而是植入思想，要让一个大企业的继承人自愿解散公司。
如果他们成功，这就是一次完美犯罪。
不过暗中的敌人对他们的行动了如指掌，而只有科布才能看到敌人的到来，因为犯罪现场存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出几乎不可能制造出的3层梦境，在不断躲避潜意识里的守护者的攻击中，他们有一些人进入了潜意识最边缘，看到了他潜意识里的妻子，和孩子……
片名“Inception”一词，在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人原本根深蒂固的思想。
以往在某些有超现实元素的悬疑作品里经常看到催眠高手用一通电话甚至一个眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。
实际上在现实中这是不可能办到的。
人的心理拥有很强的防御机制，心理学上的研究表明催眠师很难让被催眠者做出违反他们自身意愿的举动，更别说让他们改变自己那些原先根深蒂固的想法了。
所以《盗梦空间》在思想植入困难性上的设定，是有一定的合理性的。
在人们所知的各种意识状态中，梦境是防御机制降到最低的一种状态，只有借由深层的梦境，才能真正完成思想改造。
这是《盗梦空间》与以往这类题材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，《盗梦空间》里的盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。
是诺兰舍近求远吗，其实是前人异想天开罢了。
我比较欣赏该电影的镜头，是下面几个：迪卡普里奥去找药剂师的时候，发现在地下室里，12个老人正在分享梦境。
迪卡普里奥看见这情形，说：“他们每天都来这里做梦？”这时候，管家说了句意味深长的话：“不，他们在梦境里才
是清醒的。
”是啊，对于这些风烛残年的老人来说，或许在梦境里，他们能做的事，比现实生活中要好得多。
这也是我觉得本片有那么稍微一有一点类似于《黑客帝国》的地方。
我觉得拿《盗梦空间》和《黑客帝国》相比，是没有意义的。
两部电影的立意和出发点都不一样，故事内容更是大相径庭。
你不能说有梦境就是一个题材吧《
黑客帝国》更多的是探讨一个人存在的意义是什么，什么是真实，什么是虚幻，这是庄周化蝶的哲学思考。
《盗梦空间》几乎没对这个做什么探讨，它的重点是讲述人的潜意识会对一个人造成什么样的影响。
约瑟夫-高登-莱维特在第二层梦境里，维护着沉睡的人。
就是他们漂浮在空中的场景。
我看了两次，两次发自内心的感叹。
在那一刻，我觉得这就是电影的艺术。
这是迪卡普里奥训练新的造梦师艾伦-佩姬时候出现的镜头。
我们似乎都做过这样的梦境，梦见尿急就会在梦里到处找厕所，会做和水有关的梦。
而诺兰最喜欢这样去设置情节，让影片里观众有很多寻找为难题答案的乐趣。
我国历来有唯物与唯心之争，其实换个角度看，唯物本质上就是唯心，唯人类的心灵和感官所能感受到的物体。
唯心本质上也是唯物，因为人的思维，感受，这些都是可以用科学，生理学来解释的。
这是影片最深层的，也是无法去过分思考的东西。
很多人争论的电影结尾，如果陀螺停转，那么主角所在的就是真实世界，如果不停，则是梦世界。
结果电影停在了陀螺将停未停的时刻。
可以说，诺兰的故事里，主角最后是回到了现实世界，但诺兰故意留下这样一个悬念，为的是让观众去思考，“自己生活的世界是不是真实的”，这么一个玄之又玄，众妙之门的问题，给上帝再增加点笑料。
当然，诺兰本人不顾上帝和看客们
的发笑，坚持要提出这个问题，是很了不起的，这个角度上说，诺兰是现代的柏拉图。
我很喜欢本片的结尾，温情而留有韵味。
我记忆里，这是诺兰最温情的一次，在结局中谁都没有被残害。
就连受害人希拉里-墨菲，也至少在梦境里，和父亲有了一次温馨的离别。
特别是迪卡普里奥终于可以和家人团聚。
我当时真的害怕他在机场走着走着，突然被人捅一刀或者开一枪什么的。
这种场景在电影中实在是太常见了。
还好还好，怒奥兰这次特别温情。
他给了大家一个颇具幸福感的结尾。
而且，对于那些喜欢看完电影还沉浸在电影的世界里的观众，他也很照顾，最后那个镜头：陀螺到底有没有停下来呢？其实答案很明显了，但肯定会被一直争论。