论李煜前期词
摘要:抛开学界对李煜前期词”内容狭窄” 、”格调不高”之类的成见,从词发展的客观实际历史地看待李煜的前期词,可以发现,李煜前期的一些词作在情感的表现和艺术手法的运用上,已经相当成熟,为其后期词所达到的艺术成就做好了铺垫,并为词在有宋一代的蓬勃发展导夫先路。
关键词:李煜前期词情感内容艺术风格
词学研究者多以公元975年宋灭南唐为分界将李词分为前后两期:南唐时期(937-975)和南唐灭亡后的北宋时期(976-978)。
其前期作品18首,后期作品14首,后期作品少于前期。
而奠定其在中国词史上重要地位的,主要是其后期的14首作品,后世研究者也在李煜后期词上用力甚深,着墨更多。
相较而言,李词研究者对其前期18首作品的研究却不够深入,且大多评价不高,尤其是早期研究者,如游国恩说,“他前期有些词写他对宫庭生活的迷恋……是十足的亡国之音”,或概而言之一句话“内容狭窄”、“格调不高”,少有能给予客观评价者。
本文拟对李后主前期的18首词进行细致研究,以期其前期词有一个更为客观和公允的评价。
一、李煜前期词的情感内容及表现
李煜的前期词,是指其在南唐灭亡被俘入宋之前的39年(937-975)里所创作的18首词。
南唐时期,李煜从小受父亲李璟的华彩文章和风流倜傥的诗人气质的影响,过着豪门贵族子弟那种声色犬马、风情旖旎的豪奢生活,爱和美支配着他整个的人生观,因此,李煜前期词的情感内容大都表现豪华与艳情的生活,大致可分为以下五类:
1、李煜前期作品以“怀人”为内容的作品从眷恋所爱之人出发,描写主人公离开爱人之后的心理活动,并以此来塑造人物形象和描绘周围景物。
例如《喜迁莺》:晓月坠,宿云微,无语枕频欹。
梦回芳草思依依,天远雁声稀。
啼莺散,余花乱,寂寞画堂深院。
片红休扫尽从伊,留待舞人归。
“这是抒写一个欢爱的女子的小词”(詹安泰语),一个女子怀人的无限深情,被作者描绘得十分细腻感人。
作品中描写的月、云、雁、莺、花等景物和无心睡眠、辗转反侧的思妇形象,都是为了表达主人公苦苦追忆离人及盼其归来的急切心情服务的。
2、以“宫女”为内容的作品集中表达了女主人公(宫女)的“愁”、“恨”和“思”的情绪,借助景物环境气氛,突出了女主人公心绪情态的描写。
例如《谢新恩》:秦楼不见吹箫女,空余上苑风光。
粉英金蕊自低昂。
东风恼
我,才发一襟香。
琼窗梦笛残日,当年得恨何长。
碧阑干外映垂杨,暂时相见,如梦懒思量。
这是思念一个女人的小词”。
上片传达词人“不见吹箫女”后的苦恼,采用借典喻事、即景抒情的手法表达思念之情,手法委婉,情绪强烈。
下片表达词人梦忆往事引起的怅恨,借虚言实,以梦写情,情景映衬,表达词人今昔缠绵不绝的深情。
3、以“宫廷生活”为内容的作品着重生活现象的细致刻划,在活跃、动态的形象中蕴含着妩媚的情态,弥漫着一股芳香的气味,向读者展现了多姿多彩、鲜明突出的美丽画卷。
例如《玉楼春》:晚妆初了明肌雪,春殿嫔峨鱼贯列。
笙萧吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红,待放马蹄清夜月。
该词描写了词人春夜游宴享乐的情形,是李煜前期宫廷生活的真实写照。
上片集中描绘春夜宴乐的情景,从嫔娥晚妆准备演奏开始,中间展示了歌舞宴饮的场面,以词人的月夜醉归作结。
4、以“伤感”为内容的主要抒发悲愁情绪,充满萧飒之音。
如《清平乐》: 别来春半,触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
雁来音信无凭,路遥归梦难成。
离恨恰如春草,更行更远还生。
“这是李煜怀念弟弟从善入宋不归的作品”。
上阙从春天忆别,触景伤情说起。
“砌下”两句极力写出撩乱情怀的景物,景物写得越突出,情绪体现得越饱满。
下阙“雁来”句从这里没有音信说,“路遥”句从对方难成归梦说,结尾总说此恨绵绵无绝期。
5、以恋情及幽会为内容的作品具有感染人的力量,其特点是作者在作品中细致地描写人物活动的同时也凸显出人物的心理活动的情态。
例如《菩萨蛮》: 花明月暗笼轻雾,今朝好向郎边去,刬袜下香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。
奴为出来难,教郎恣意怜。
该词写后主与小周后幽会之事,通过对女主人公的提着鞋光脚步行去赴约和主动求欢的动作及情态描写,塑造了一个“大胆、率真”的恋爱中的女子形象。
这在古代文学作品中可以说是不多见的。
二、李煜前期词的艺术风格
在李煜的18首前期词中,主要运用了白描、抒情、含蓄、比喻等艺术手法,其各种艺术手法运用的娴熟程度,在其前期词中已经可见一斑。
以下分述之:
1、白描手法
其中“白描”是李煜最擅长的表现手法,也是李煜在语言运用方面的最大亮点。
李煜不论是写艳情还是抒哀怨,都是用白描手法直接抒发其对生活的真实感受,捕捉人物具有特征的活动和心理,摄取最能激发人物某种情感的景物。
例如以“白描”手法创作的《长相思》: 云一涡,玉一梭。
淡淡衫儿薄薄罗。
轻擎双黛螺。
秋风多,雨相和。
帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何。
全词从审美对象写起,逐步渲染审美氛围,最后托出审美主体的心情。
层次分明,转接自然,如圆盘滚珠,了无痕迹。
这是李煜纯用白描手法以表达缠绵绯恻情思的艺术风格。
2、抒情手法
李煜的这一类作品,通过抒情的手法,把写景与写人结合起来,环境氛围的描写配合自然,情与景相交融,抒发别离伤感情调。
例如《虞美人》:风回小院庭芜绿,柳眼春相续。
凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在,池面冰初解。
烛明香暗画堂深,满鬓清霜残雪思难任。
词人通过抒情手法与写景结合,借助伤春传达出深沉的人生感触。
写景抒情能前后照应,又以环境氛围烘托词人垂暮之形容,以比喻反映词人因世事沧桑而发生的变化,手法纯熟,结构严谨,形象鲜明,是艺术上非常成熟的作品。
3、含蓄手法
词人通过委婉含蓄的手法,表达怅恨思念、凄婉哀怨而又情真意挚的情调。
例如《蝶恋花》:遥夜亭皋闲信步,乍过清明,早觉伤春暮。
数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度。
谁在秋千,笑里低低语?一片芳心千万绪,人间没个安排处!
全词词意含蓄,情意绯恻,把女主人公伤春自伤的情绪表现得淋漓尽致。
词人运用正侧相同、明暗互补的含蓄手法,描绘出女主人公的情态,也刻画出她的心理。
4、“比喻”手法
例如《清平乐》一词中的“离恨恰如春草,更行更远还生”,词人以自然的比喻把主人公的离愁别恨集中表现出来。
以“春草”喻“离恨”,是以具体形象之物喻抽象难言之情,是近取远比,是由此而及彼,不仅突出了“春草”的特性而强调了“离恨”,而且紧扣季节氛围,使比喻成为全词意境的有机组成部分,堪称入化。
参考文献:
[1]王仲闻.南唐二主词校订[M].北京:中华书局,2007.
[2]詹安泰.李璟李煜词[M].北京:人民文学出版社,1982.。